Рождение Венеры (Эрик Сати) — различия между версиями
Материал из Ханограф
CanoniC (обсуждение | вклад) м (мадам Орнелла + подобные ей мелочи) |
CanoniC (обсуждение | вклад) (всякие интонации, равно неуместные) |
||
| (не показаны 2 промежуточные версии 1 участника) | |||
| Строка 8: | Строка 8: | ||
| Следующая = [[Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|<big><big>→</big></big>]] | | Следующая = [[Прекрасная истеричка, артефакты (Эрик Сати)|<big><big>→</big></big>]] | ||
|}}<br> | |}}<br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  1921 год. «Рождение Венеры» в «сотрудничестве» с [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="# | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 16px 'Times New Roman';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  1921 год. «Рождение Венеры» в «сотрудничестве» с [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Андре Дереном</font>]] для дягилевского Русского балета ''(<якобы> не существует)''. — «La Naissance de Vênus» <small>(«Воспоминания задним числом», стр.474-475)</small>. Сценарная заявка, выдержки либретто, сочинение для оркестра <small>(музыка балета)</small><hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«[[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#662222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]]» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]]  2011 )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">''' | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:811%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:9px 0;padding:28px 2px 15px 5px;">'''н'''</font><br><font style="font:normal 25px 'Cambria';color:#551111;">'''адеюсь'''</font>, что некоторым из проходящих мимо ренегатов, кто уже кое-что понимает, совсем не трудно будет сделать вывод, что здесь находится никакая не статья, но только её мелкий партикулярный огрызок. Поскольку отдельная страница, содержащая развёрнутое эссе (главу) по обозначенной выше теме «Рождение Венеры» ''(якобы неосуществлённый балет месье [[Эрик Сати|<font color="#442222">Эрика Сати</font>]] с музыкой того же месье)'' до сих пор не свёрстана, не повёрстана, не положена, не заложена и не выложена в открытый {{comment|доступ|за окончательны оскудением мотивации лишний раз работать в пустоту и на пустоту (человеческую)}}, считаю {{comment|возможным|а также целе..сообразным или даже не..обходимым, отчасти}} напомнить, что на пре’освященной территории [[khanograf:Описание|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] существует не..сколько экстра..ординарных {{comment|эссе|выжимок}}, имеющих прямое, косвенное, касательное, опо..средованное или даже выморочное отношение к этой прозрачной & призрачной вещи (состоявшейся, состоятельной или напротив), а также её названию и замыслу, взятому отдельно, во всех [[Вселенский разум себя (Натур-философия натур)|<font color="#331122">возможных и вероятных смыслах</font>]] (или даже глубоко в скобках). По причине, указанной Выше (причём, значительно {{comment|Выше|или совсем Высоко, не скажу где}}), я традиционно оставляю здесь мягкое, [[Вялые записки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">отчасти, вялое</font>]] или [[Дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#442222">даже дряблое</font>]] пере’направление на другие {{comment|статьи|поставленные и со..поставленные в обратном порядке}}, имеющие (кое-какое, иногда опосредованное или принципиальное) отношение к этому [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">внутреннему спектаклю</font>]], актуальному для 1921-1922 года, а также его [[Подлинные дряблые прелюдии для собаки (Эрик Сати)|<font color="#442222">дряблым теням</font>]] и проекциям (равно внутренним или внешним)... |
</div> | </div> | ||
{| style="float:right;width:210px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | {| style="float:right;width:210px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#CC6633;border:1px solid #551111;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #992200;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #992200;box-shadow:3px 4px 3px #992200;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;" | ||
| Строка 18: | Строка 18: | ||
| [[Файл:Albert Maignan. La muse verte (1895).jpg|199px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|...Альбер Маньян: «Зелёная муза», 1895 год (холст, масло); иллюстрация без малейшей задней мысли...]] | | [[Файл:Albert Maignan. La muse verte (1895).jpg|199px|link=Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|...Альбер Маньян: «Зелёная муза», 1895 год (холст, масло); иллюстрация без малейшей задней мысли...]] | ||
|- | |- | ||
| − | | [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="# | + | | [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#442222">Рождение Венеры</font>]]? <small>(малое)</small> |
|} | |} | ||
|} | |} | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | + | #  [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#442222">Прекрасная истеричка</font>]] <small>(балет для одутловатых и просроченных)</small> | |
| − | + | #  [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#442222">Засушенные эмбрионы</font>]] <small>(дряблая страница)</small> | |
| − | + | #  [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный (Часть третья)|<font color="#442222">Эрик Сати. Список сочинений почти полный</font>]] <small>(часть третья и последняя)</small> | |
| − | + | #  [[Пять гримас к Сну в летнюю ночь (Эрик Сати)|<font color="#442222">Пять гримас к Сну в летнюю ночь</font>]] <small>(или даже шесть)</small> | |
| − | + | #  [[Рождение (Натур-философия натур)|<font color="#442222">Рождение без Венеры</font>]] <small>(дряблая страница)</small> | |
| − | + | #  [[Раздражения (Эрик Сати)|<font color="#442222">Раз...дражения Эрика</font>]] <small>(840 штук)</small> | |
| − | + | #  [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442222">Автоматические Описания</font>]] <small>(прежде эмбрионов)</small> | |
| − | + | #  [[Жанна Мортье (Эрик Сати. Лица)|<font color="#442222">Жанна Мортье</font>]] <small>(засушенный эмбрион №3)</small> | |
| − | + | #  [[Эрик Сати (цитатник)|<font color="#442222">Цитатник Эрика Сати</font>]] <small>(без очков)</small> | |
| − | + | #  [[Клод Дебюсси (Эрик Сати, Юр.Ханон)|<font color="#442222">Клод Дебюсси</font>]] <small>(статья 1922 года)</small> | |
| − | + | #  [[Бастард Тристана (Эрик Сати)|<font color="#442222">Бастард Тристана</font>]] <small>(супер-опера Эрика)</small> | |
| − | + | #  [[Успуд (Эрик Сати)|<font color="#442222">Успуд</font>]] <small>(урод, не имевший равных)</small> | |
| − | + | #  [[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#442222">День музыканта</font>]] <small>(статья Эрика)</small> | |
| − | + | #  [[Рождение (Анна Тхарон. Лица)|<font color="#442222">Рождение лица</font>]] <small>(и его лабиринты)</small> | |
| − | + | #  [[Уравнение Бога (Натур-философия натур)|<font color="#442222">За...рождение жизни</font>]] <small>(или уравнение Бога)</small> | |
| − | + | #  [[Смерть или зло (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">Смерть или зло</font>]] <small>(по выбору)</small> | |
| − | + | #  [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">Смерть или смех</font>]] <small>(по выбору)</small> | |
| − | + | #  [[Физиология шарма (Натур-философия натур)|<font color="#442222">Физиология шарма</font>]] <small>(кроме шуток)</small> | |
| − | + | #  [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Эрик-Альфред-Лесли</font>]] <small>(абсолютно новая глава 1991 года)</small> | |
| − | + | #  [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Приевшиеся жужжания</font>]] <small>(памяти известно кого)</small> | |
| − | + | #  [[Сократ (Эрик Сати)|<font color="#442222">Сократ</font>]] <small>(перед неродившейся Венерой)</small> | |
| − | + | #  [[Меблировочная музыка (Эрик Сати)|<font color="#442222">Меблировочная музыка</font>]] <small>(не для скрипки)</small> | |
| − | + | #  [[Обои в кабинете префекта (Эрик Сати)|<font color="#442222">Обои в кабинете префекта</font>]] <small>(для меблировки)</small> | |
| − | + | ||
| − | + | ||
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center><blockquote style="width:91%;text-align:justify;font:normal 14.5px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Есть вещи, о которых очень просто сказать, ''после всего''. Гораздо проще, чем сделать. Хотя молчать о них — ещё проще. Рождение Венеры — из их числа, таких вещей. Могу перечислить все. Но не стану. Лучше просто ткну пальцем в нёбо, не глядя. Для начала, ''Рождение Венеры'' — это кафе, ресторан, кабак. Она была только там. Очень редко — у выхода. Или по возвращении. Ещё это [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Андре Дерен</font>]]. Вдобавок Алиса, его жена. Не думаю, что для кого-то это было важнее. Ещё ниже ''Рождение Венеры'' — это [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Дягилев</font>]], дутый тип с своим [[Леонид Мясин (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">дурачком Мясиным</font>]], который очень скоро сбежал от него — [[Граф де Бомон (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">в лабиринты бомонда</font>]]. Но прежде всего, ''Рождение Венеры'' — это ошибка. Моя маленькая ошибка пятилетней давности, про которую [[Хорошо, хорошо! (Савояров)|<font color="#331122">только хорошо или никак</font>]]. Если бы я ''тогда'' не влип на две {{comment|недели|точнее: на тринадцать дней}}, и не родилось бы никакой Венеры. [[Альфонс Алле|<font color="#331122">Дядюшка Альфонс</font>]] сказал бы — [[Lapsus|<font color="#331122">осечка</font>]]. Но я лучше промолчу, выпустив [[фумизм|<font color="#331122">струйку дыма напоследок</font>]]. Вдогонку. — Курите, мой друг, курите (как говорил [[Nocere|<font color="#331122">мой старый {{comment|доктор|он уже давно мёртв}}</font>]]). Иначе кто-нибудь другой [[День музыканта (Эрик Сати)|<font color="#331122">будет курить вместо вас</font>]]...<br>        ''[[Эрик Сати (Лица)|<font color="#331122">Эрик Сати</font>]], <small>19 апреля 1924, Аркёй-Кашан</small>''<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Малая [[Аркёй (Эрик Сати)|<font color="#662222">аркёйская</font>]] книга» <small> ''( [[Ханон, Юрий|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]], {{comment|221|дата внутренней публикации}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">''' | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''п'''</font>рерывая собственную мысль, на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь {{comment|репутацией|незаслуженной, как всегда}} минимального ошкуривателя [[Minimalisme|<font color="#442222">минимализма</font>]]), что в {{comment|истерической|вероятно, опечапка, читай: исторической}}, а также [[Натур-философия натур|<font color="#442222">натур-философской</font>]] и [[Тавтология (Натур-философия натур)|<font color="#442222">тавтологической</font>]] ретро’спективе (оглядываясь {{comment|на зад|чужой, вероятно}}) тема балета «Рождение Венеры» ''(«La Naissance de Vênus»'', 1921-1922), равно как и других [[Эрик Сати. Список сочинений почти полный|<font color="#442222">параллельных сочинений Эрика Сати</font>]], была ранее разработана [[Ханон, Юрий|<font color="#442222">основным автором</font>]] этого [[khanograf:Отказ от ответственности|<font color="#442222">ханóграфа</font>]] в таких фунда..ментальных масштабах, которые в рамках [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">убогого</font>]] господствующего этноса в целом соответствуют [[Воспоминания задним числом (Вениамин Смотров)|<font color="#442222">критериям диссертации</font>]] или колбасы (докторской, <small>по меньшей мере</small>). Несмотря на якобы полную неосуществлённость замысла, [[Рождение (Натур-философия натур)|<font color="#442222">рождённого</font>]] и [[Mortem et malum|<font color="#442222">умершего</font>]] на затрапезном этапе обсуждения, и традиционное отсутствие этого сочинения в общем списке сочинений Сати, уровень аналитического материала тем более кажется гипер’трофированным и в целом не уступает аналогичным «[[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442222">Автоматическим описям дел</font>]]», а в чём-то не’существенном их даже пре..восходит. Особенно, если принять во внимание [[Эффект отсутствия|<font color="#442222">рукотворное отсутствие</font>]] «Рождение Венеры» в числе ''реально рождённых'' вещей сегодняшнего мира. |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Дягилев здесь</font>]]: но я не двигаюсь. Совсем не двигаюсь. Он [[Кантата дураков, ос.56с (Юр.Ханон)|<font color="#331122">как придурок</font>]] носится со своей полудохлой [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#331122">спящей красавицей</font>]]. Мне всё надоело ''до полного''... Даже и слышать не хочу. ............... Этот отвратный ''трюк'', который ставит Дягилев, своего рода «грандиозная» феерия в жанре ''«задница, полная холодного [[дерьмо|<font color="#331122">дерьма</font>]]»''. ......... Он мне противен... <br>  ...Но вот..., какая забавная & странная штука, он объявляет (по словам [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Пуленка</font>]]) на ближайшую весну в «<u>Гранд Опера</u>» (Да-да!..), — ''«Свадебку» Стравинского'' & наше ''«Венерическое рождение»''.......... Это сильный укус в ягодицу — [[Этика в Эстетике|<font color="#331122">в моральном смысле</font>]], разумеется... Иначе, [[Бог (Натур-философия натур)|<font color="#331122">не дай-то бог</font>]]... Да........... <br>  .......Работайте, Дорогой Друг, работайте много и ещё больше, сколько можете; поверьте, работа не всегда так неприятна, как об этом твердят в разных умных книжках...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Андре Дерену</font>]] <small> ''( [[Satie sententiae|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|8 сентября 1921|«Воспоминания задним числом», стр.474}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">''' | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''и'''</font> всё-таки не будем забегать слишком далеко {{comment|в перёд|говоря одним словом, конечно, одним словом обо всём}}: потому что, как уже давно известно, [[Смерть или смех (Из музыки и обратно)|<font color="#442222">смерть <small>(в очередной раз)</small></font>]] победила жизнь давно [[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)|<font color="#442222">известным науке способом...</font>]] — Исходя из распространённой нормативной практики и учитывая почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога [[Сознание (Натур-философия натур)|<font color="#442222">с бессознательной популяцией</font>]] ''Homos apiens'', [[Chanon|<font color="#442222">этот автор</font>]] с полным правом может считать себя ''«{{comment|непримиримым|по выражению Эрика Сати}}»'', а также вне..конвенциональным типом и, как следствие, не вступать в коллаборацию с оккупантами & прочим [[Хомология|<font color="#442222">человеческим субстратом</font>]], существующим как всегда — только здесь и сейчас (а потому вполне соответствующим тому не’родившемуся ''предмету'', о котором Сати собирался выстраивать свой очередной балет). Как следствие, в ответ на массовое небрежение и типовое хамство от представителей титульной популяции, в конце концов, было принято решение окончательно [[Сократ (Натур-философия натур)|<font color="#442222">сократить...</font>]] напрасную работу, (не) оформляя и (не) выкладывая, в прочем числе, и названный уникальный текст в [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">публичный доступ</font>]]. Не вижу ни малейшей мотивации [[Время (Натур-философия натур)|<font color="#442222">тратить время</font>]], чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого [[Автоматические Описания (Эрик Сати)|<font color="#442222">автоматического сна</font>]], что они кое-что якобы {{comment|читали|могут воровать идеи и тексты безо всякого стеснения, а затем ещё иметь роскошество между делом сплёвывать на сторону и поругивать их автора}} про эти странные «нерождённые Венеры», не имеющие к ним ни малейшего отношения, ''после всего''. Вероятно, ради определённости можно было бы оставить на поверхности этой страницы круглую сургучную печать (с надписью: «[[Эффект отсутствия|<font color="#442222">постоянно отсутствующий</font>]]»), однако и этот поступок несёт в себе смысла не больше, чем любой другой... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center> |
| + | <blockquote style="width:86%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  Сати ухватился за план, что именно Дерен напишет декорации к «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#331122">Полю & Виргинии</font>]]», комической опере на либретто [[Жан Кокто (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Кокто</font>]] и Радиге, над которой он пытался работать в это время. <br>  Несомненно, для того, чтобы дополнительно приободрить Дерена, он дал ему понять, что сверх того возможен заказ от «Русского балета». Рукописный вариант ''«Проекта балета под названием “Рождение Венеры”», музыка [[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)|<font color="#331122">мсье Эрика Сати</font>]], оформление [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">художника Андре Дерена</font>]], Париж 1921»'', был представлен [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Дягилеву</font>]] и в настоящее время хранится в IMEC-архиве Эрика Сати. <br>  Богиня любви представлена пробирающейся в золочёной колеснице сквозь густой туман в авангарде кортежа нимф, сатиров и других Олимпийских богов.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Эрик Сати. {{comment|Переписка почти полная|Erik Satie (par Ornella Volta). Correspondance presque complete. — Рaris: Fayard; Imec, 2000}}» <small> ''( [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Орнелла {{comment|Вольта|из комментариев к переписке с Андре Дереном, стр.795}}</font>]], до 2000 )''</small></font><br></blockquote> | ||
| + | </center> | ||
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font> | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>а всякий случай [[Minimalisme|<font color="#442222">ещё раз минимально напомню</font>]], что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: уникальное & полное неопубликованных деталей [[khanograf:Описание|<font color="#442222">ханографи́ческое</font>]] исследование о мотивах, обстоятельствах, происхождении, а также последствиях балета «Рождение Венеры» провело в режиме тлеющей публикации ''более полутора десятков'' лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#442222">даже не пережаренное</font>]]). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста <font color="#AA1111">''redlink’а''</font> ({{comment|красной|и совсем не пре...красной}} ссылки), оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент [[Vomitus|<font color="#442222">рефлекс отторжения</font>]] у недостаточно {{comment|размоченного|приватными превратностями судьбы}} автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, ''раритетном'' предмете [[Naturphilosophie natur|<font color="#442222">натурально-философического</font>]] сати’еведения (через призму, как минимум, [[Хомология|<font color="#442222">хомолóгии</font>]]). Поскольку... [[Trois Symphonies Extremales|<font color="#442222">слишком уж экстремален</font>]] и непропорционален был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом почти невидимом мире (неродившихся & [[Images|<font color="#442222">невылупившихся</font>]]), где любое присутствие не только излишне, но и заранее пахнет тухлой селёдкой... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#AA8866">  ...за три года, последовавших [[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#331122">за «Прекрасной истеричкой»</font>]], не был реализован ''ни один'' его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных ''(отчасти, истерических)'' замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить <small>(неизвестно ради чего)</small>. — Для начала, опера «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#331122">Поль & Виргиния</font>]]» (1920-1923), которая <small><в очередной раз></small> могла бы стать единственной оперой Сати, — <но> так и осталась ''«[[Wagnerie|<font color="#331122">скрытой оперой</font>]]»'', единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «Рождение Венеры» ''(La Naissance de Vénus)'', замышленное в тесном словесном сотрудничестве с [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Андре Дереном</font>]] (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Дягилева</font>]]. — Второй балет, «[[Суперсинема (Эрик Сати)|<font color="#331122">Суперсинема</font>]]» ''(Supercinéma)'' для «Шведских балетов в Париже» [[Рольф де Маре (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Рольфа де Маре</font>]] так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров [[Mes trois Candidatures|<font color="#331122">и трижды</font>]] прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ''ещё один'' пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в {{comment|соавторстве|если это можно назвать таким словом}} с [[Анри-Пьер Роше (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Анри-Пьером Роше</font>]], якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати). — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось [[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом|<font color="#331122">течение хронической болезни</font>]] Сати — [[Ложь (Натур-философия натур)|<font color="#331122">цирроза {{comment|печени|прошу прощения за совершенно неуместный диагноз, разумеется, это ложь на постном масле}}</font>]]. Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных [[Эксцентрика (Натур-философия натур)|<font color="#331122">эксцентрических</font>]] замыслов, но так и не написал ничего существенного. Почти ничего. После [[Steinberg|<font color="#331122">двух жестоких</font>]] обострений болезни (и это уже ''я'' говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко ''не тем'' Сати, каким его (не)знали прежде.<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из главы «[[Прекрасная истеричка (Эрик Сати)|<font color="#662222">Прекрасная истеричка</font>]]» <small> ''( [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#662222">Юр.Ханон</font>]],  2012 )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font> | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>еудивительно констатировать, что в очередной раз чуда не случилось: оно так и осталось неродившимся. А затем его отменили за ненадобностью и признали «небывшим» (в полном подобии с царствием Анны Леопольдовны и её сына). Не говоря уже о том, что после {{comment|2018 года|цифру можно менять в любом порядке}} мизансцена стала выглядеть значительно хуже. Число небрежений и прочего [[Pdl|<font color="#442222">мелочного свинства</font>]] в окружающих де’корациях за последний десяток (двадцаток, тридцаток) лет дошло до степени буквальной нетерпимости. Ради краткости можно было бы назвать эту человеческую {{comment|метаморфозу|из барахла в жидкое дерьмо}} «полной победой [[malum libitum|<font color="#442222">необязательного зла</font>]]». Как закономерный результат: ''actum est'', дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем [[Formula|<font color="#442222">производственного формалина</font>]]. Здесь и сейчас перед вами (выложен) ''очередной неродившийся ''&'' нерождённый огрызок'' высоко-[[tautos|<font color="#442222">тавтологического уровня</font>]], поскольку он, в свою очередь, представляет собой всего лишь бледный сколок с отдельных упоминаний того, чего не было и теперь никогда не будет. Да здравствует балет Эрика Сати «Нерождённая Венера», равно как и всё остальное, неродившееся и невыродившееся... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width: | + | <center><blockquote style="width:73%;text-align:justify;font:normal 15px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#BB8866">  Вчера я услышал кое-какие новости [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">о Дягилеве</font>]] (от [[Франсис Пуленк (Эрик Сати. Лица)|<font color="#331122">Пуленка</font>]])... ......Якобы он имеет такой вид, будто бы рассчитывает на наше «Рождение Венеры»... Курьёзно....... Эберто пишет мне по поводу «[[Павел и Виргиния (Эрик Сати)|<font color="#331122">Поля & Виргинии</font>]]»... Курьёзно..........<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Андре Дерену</font>]] <small> ''( [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|23 августа 1921|«Воспоминания задним числом», стр.473}} )''</small></font><br></blockquote></center> |
<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| − | <font style="float:left;color:#551111;font-size: | + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:411%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:0px 2px 2px 2px;">'''н'''</font>ет сомнений: ''последний'' результат заслуживает оценки [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#442222">полного удовлетворения</font>]] (всеобщего и равного), поскольку во все времена [[Processe|<font color="#442222">''толщина'' процесса</font>]] (его велiчества Потребителя и обывателя) превозмогает всё. Подтверждение чему можно видеть сплошь и рядом всякий день, снизу и сверху, слева и справа их мир в целом состоит из неосуществлённого, [[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|<font color="#331122">нерождённого или уничтоженного</font>]] (каковым вскоре и станет по принципу соответствия). Точно таким же образом, как на месте раритетного и первостатейного текста, который вполне мог здесь (и не только здесь) быть, остался только венерический огрызок. Именно так: жалкий огрызок на месте не просто полноценного эссе о неродившемся балете, но открывающего ''{{comment|т а к и е|разрядка м о я}}'' детали, грани и обстоятельства «сати’ерического гербария», которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными «[[Descriptions Automatiques|<font color="#442222">Автоматическими описями дел</font>]]»). Потому что <small>(на)</small>значение и {{comment|внутреннюю|неконвенциональную}} ценность этой страницы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю {{comment|локальность|якобы посвящённую всего лишь замыслу балета, но не тут-то было!.. Шиш.}}). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к ''[[Musique a travers|<font color="#442222">так называемой музыке</font>]]'' (Эрика), но и к вашему миру вообще. Снизу доверху и слева направо (и безо всякой Венеры, само собой). По образу и подобию, скажем, ''того'' [[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|<font color="#442222">Альфонса, которого не было</font>]] и который, в результате, появился, одновременно оставшись нерождённым. Вопреки всему и всем... — [[Vot|<font color="#442222">Вот</font>]], вкратце, и всё что мне осталось вынести на поверхность... |
</div><br> | </div><br> | ||
| − | <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Мой Дорогой Друг. <br>  Только что я совершил [[Lapsus|<font color="# | + | <center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px;padding:12px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#998866">  Из многочисленных <театральных> проектов, которыми они <Сати и Дерен> воодушевлялись вместе: «Архи’танцы» ''(Archidanses)'', «Рождение Венеры» ''(La Naissance de Vénus)'', [[Суперсинема (Эрик Сати)|<font color="#331122">Супер-синема ''(Super-Cinéma)''</font>]], Краски ''(Couleurs)'', «Соперничество» ''(Concurrence)''... — ни один из перечисленных не дожил до реального воплощения, и только [[Mortem et risum|<font color="#331122">после смерти</font>]] композитора их названия всплывут, одно за другим, на поверхность в балете «Джек-в-стйле» <small>(Русский балет, июль 1926)</small>, созданном Дереном по <старой> партитуре, найденной в [[Arcueil|<font color="#331122">аркёйской комнате</font>]].<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">«Эрик Сати. {{comment|Переписка почти полная|Erik Satie (par Ornella Volta). Correspondance presque complete. — Рaris: Fayard; Imec, 2000}}» <small> ''( [[Орнелла Вольта (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Орнелла {{comment|Вольта|из комментариев к переписке Эрика Сати с Андре Дереном, стр.794}}</font>]], до 2000 )''</small></font><br></blockquote></center> |
| + | <div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Cambria';color:#551111;"><br> | ||
| + | <font style="float:left;color:#551111;font-size:311%;font-family:'Cambria';text-shadow:#BB1111 1px 3px 4px;margin:6px 0;padding:5px 2px 2px 0px;">'''Е'''</font>сли же (также вопреки трафаретному положению вещей) у кого-то из проходящих мимо {{comment|ренегатов|возможно, опечатка (автор хотел сказать: дегенератов)}} или {{comment|апологетов|верных, так сказать, поклонников въедливого анализа всего неродившегося и нерождённого}} появится отчётливо оформленное желание как-то инициировать, [[Provocator|<font color="#442222">спровоцировать или подтолкнуть</font>]] выкладку этого немало...важного био..''логического'' материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, [https://yuri-khanon.com/email '''→''' <font color="#442222">по известному адресу</font>] не...посредственно к [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#442222">(дважды) автору</font>]], пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#442222">известное животное</font>]] (за хвост) и не откладывать (его) в [[ящик|<font color="#442222">чёрный ящик</font>]]. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «[[Processe|<font color="#442222">бес’ права переписки</font>]]». — И тогда... уже никаких балетов невылупившихся птенцов! — всё останется в торжествующем [[Засушенные эмбрионы (Эрик Сати)|<font color="#442222">сухом зародыше</font>]] посреди неограниченного пространства патри...отической жвачки третьей ректификации. | ||
| + | </div><br> | ||
| + | <center><blockquote style="width:92%;text-align:justify;font:normal 14px 'Georgia';color:#331111;border:2px solid #441111;border-radius:10px; padding:14px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #992200;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #992200;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #992200;background:#CC8866">  Мой Дорогой Друг. <br>  Только что я совершил [[Lapsus|<font color="#331122">ошибку</font>]]: посмотрел на себя в зеркало. И что же я там увидел? Оказалось, что я уже совсем не так хорош, [[Fantasie|<font color="#331122">как себе воображал</font>]]. Оказалось, что я сильно меняюсь... при детальном рассмотрении лица птичьим глазом. По привычке, я казался себе более красивым человеком, слегка грациозным, неплохо сохранившимся. Оказалось – совсем нет: я руина, старая развалина, расположенная в уродливом месте, куда уже давно никто не ходит..., да. <br>  Мы поговорим с Вами о ''«Рождении Венеры»'' после Вашего возвращения. Очень уместно. Надеюсь, тут многое изменится: и ветер станет менее омерзительным, и больше не будет дуть прямо в лицо из какой-то ''«[[Дерьмо|<font color="#331122">дряблой задницы</font>]]»''...<hr><font style="float:right;font:normal 12px 'Georgia';color:#661111;">из письма [[Андре Дерен (Эрик Сати. Лица)|<font color="#662222">Андре Дерену</font>]] <small> ''( [[Эрик Сати (Лица)|<font color="#662222">Эрик Сати</font>]],  {{comment|Аркёй-Кашан, 4 октября 1921|«Воспоминания задним числом», стр.475}} )''</small></font><br></blockquote></center> | ||
<br> | <br> | ||
<font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | <font style="float:right;color:#772222;text-align:right;"> | ||
Текущая версия на 22:21, 3 июня 2026
1921 год. «Рождение Венеры» в «сотрудничестве» с Андре Дереном для дягилевского Русского балета (<якобы> не существует). — «La Naissance de Vênus» («Воспоминания задним числом», стр.474-475). Сценарная заявка, выдержки либретто, сочинение для оркестра (музыка балета) н
Есть вещи, о которых очень просто сказать, после всего. Гораздо проще, чем сделать. Хотя молчать о них — ещё проще. Рождение Венеры — из их числа, таких вещей. Могу перечислить все. Но не стану. Лучше просто ткну пальцем в нёбо, не глядя. Для начала, Рождение Венеры — это кафе, ресторан, кабак. Она была только там. Очень редко — у выхода. Или по возвращении. Ещё это Андре Дерен. Вдобавок Алиса, его жена. Не думаю, что для кого-то это было важнее. Ещё ниже Рождение Венеры — это Дягилев, дутый тип с своим дурачком Мясиным, который очень скоро сбежал от него — в лабиринты бомонда. Но прежде всего, Рождение Венеры — это ошибка. Моя маленькая ошибка пятилетней давности, про которую только хорошо или никак. Если бы я тогда не влип на две недели, и не родилось бы никакой Венеры. Дядюшка Альфонс сказал бы — осечка. Но я лучше промолчу, выпустив струйку дыма напоследок. Вдогонку. — Курите, мой друг, курите (как говорил мой старый доктор). Иначе кто-нибудь другой будет курить вместо вас... прерывая собственную мысль, на всякий случай напомню ещё раз (а затем и ещё раз, пользуясь репутацией минимального ошкуривателя минимализма), что в истерической, а также натур-философской и тавтологической ретро’спективе (оглядываясь на зад) тема балета «Рождение Венеры» («La Naissance de Vênus», 1921-1922), равно как и других параллельных сочинений Эрика Сати, была ранее разработана основным автором этого ханóграфа в таких фунда..ментальных масштабах, которые в рамках убогого господствующего этноса в целом соответствуют критериям диссертации или колбасы (докторской, по меньшей мере). Несмотря на якобы полную неосуществлённость замысла, рождённого и умершего на затрапезном этапе обсуждения, и традиционное отсутствие этого сочинения в общем списке сочинений Сати, уровень аналитического материала тем более кажется гипер’трофированным и в целом не уступает аналогичным «Автоматическим описям дел», а в чём-то не’существенном их даже пре..восходит. Особенно, если принять во внимание рукотворное отсутствие «Рождение Венеры» в числе реально рождённых вещей сегодняшнего мира. Дягилев здесь: но я не двигаюсь. Совсем не двигаюсь. Он как придурок носится со своей полудохлой спящей красавицей. Мне всё надоело до полного... Даже и слышать не хочу. ............... Этот отвратный трюк, который ставит Дягилев, своего рода «грандиозная» феерия в жанре «задница, полная холодного дерьма». ......... Он мне противен... и всё-таки не будем забегать слишком далеко в перёд: потому что, как уже давно известно, смерть (в очередной раз) победила жизнь давно известным науке способом... — Исходя из распространённой нормативной практики и учитывая почти полувековую отрицательную практику полной бесперспективности диалога с бессознательной популяцией Homos apiens, этот автор с полным правом может считать себя «непримиримым», а также вне..конвенциональным типом и, как следствие, не вступать в коллаборацию с оккупантами & прочим человеческим субстратом, существующим как всегда — только здесь и сейчас (а потому вполне соответствующим тому не’родившемуся предмету, о котором Сати собирался выстраивать свой очередной балет). Как следствие, в ответ на массовое небрежение и типовое хамство от представителей титульной популяции, в конце концов, было принято решение окончательно сократить... напрасную работу, (не) оформляя и (не) выкладывая, в прочем числе, и названный уникальный текст в публичный доступ. Не вижу ни малейшей мотивации тратить время, чтобы сообщить некоему условному числу типов, пожизненно пребывающих в состоянии неконтролируемого автоматического сна, что они кое-что якобы читали про эти странные «нерождённые Венеры», не имеющие к ним ни малейшего отношения, после всего. Вероятно, ради определённости можно было бы оставить на поверхности этой страницы круглую сургучную печать (с надписью: «постоянно отсутствующий»), однако и этот поступок несёт в себе смысла не больше, чем любой другой... Сати ухватился за план, что именно Дерен напишет декорации к «Полю & Виргинии», комической опере на либретто Кокто и Радиге, над которой он пытался работать в это время. на всякий случай ещё раз минимально напомню, что это почти лирическое от(ст)уп(л)ение объявилось здесь, на этом месте отнюдь не просто так: уникальное & полное неопубликованных деталей ханографи́ческое исследование о мотивах, обстоятельствах, происхождении, а также последствиях балета «Рождение Венеры» провело в режиме тлеющей публикации более полутора десятков лет, пребывая в готовом и почти законченном состоянии (не пересоленное, не пересушенное и даже не пережаренное). Представляя собой классический пример нескромно рдеющего среди текста redlink’а (красной ссылки), оно долго и терпеливо ожидало, что в какой-то момент рефлекс отторжения у недостаточно размоченного автора притупится до такой степени, что можно будет просочиться сквозь его пальцы и кое-что (успеть) сказать об этом, несомненно, раритетном предмете натурально-философического сати’еведения (через призму, как минимум, хомолóгии). Поскольку... слишком уж экстремален и непропорционален был этот материал..., чтобы пренебречь его возможным присутствием. Даже здесь, в этом почти невидимом мире (неродившихся & невылупившихся), где любое присутствие не только излишне, но и заранее пахнет тухлой селёдкой... ...за три года, последовавших за «Прекрасной истеричкой», не был реализован ни один его музыкальный замысел и проект, все они заняли свои почётные места на пустых полках прекрасных (отчасти, истерических) замыслов и проектов. Сейчас попробую перечислить (неизвестно ради чего). — Для начала, опера «Поль & Виргиния» (1920-1923), которая <в очередной раз> могла бы стать единственной оперой Сати, — <но> так и осталась «скрытой оперой», единственной в своём роде. — Затем один за другим последовали странные замыслы, словно бы призраки двух балетов. Первым было «Рождение Венеры» (La Naissance de Vénus), замышленное в тесном словесном сотрудничестве с Андре Дереном (и его женой) для опухающих «Русских балетов», и как всегда наткнувшееся на вечную одутловатость стареющего патрона Дягилева. — Второй балет, «Суперсинема» (Supercinéma) для «Шведских балетов в Париже» Рольфа де Маре так и не приобрёл мало-мальски конкретных очертаний, оставшись предметом дважды прекрасных разговоров и трижды прекрасных переговоров... — Ничуть не лучшая судьба постигла и ещё один пустопорожний замысел балета по роману Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес» (в соавторстве с Анри-Пьером Роше, якобы либреттистом и вообще..., литератором в широком смысле, испытанным и давним приятелем Сати). — В довершение ко всему, в 1922-1923 годах резко обострилось... и затем ускорилось течение хронической болезни Сати — цирроза печени. Результат был неутешителен: в течение трёх лет Сати обсудил массу прекрасных эксцентрических замыслов, но так и не написал ничего существенного. Почти ничего. После двух жестоких обострений болезни (и это уже я говорю!) — он как-то резко постарел и стал уже далеко не тем Сати, каким его (не)знали прежде. неудивительно констатировать, что в очередной раз чуда не случилось: оно так и осталось неродившимся. А затем его отменили за ненадобностью и признали «небывшим» (в полном подобии с царствием Анны Леопольдовны и её сына). Не говоря уже о том, что после 2018 года мизансцена стала выглядеть значительно хуже. Число небрежений и прочего мелочного свинства в окружающих де’корациях за последний десяток (двадцаток, тридцаток) лет дошло до степени буквальной нетерпимости. Ради краткости можно было бы назвать эту человеческую метаморфозу «полной победой необязательного зла». Как закономерный результат: actum est, дело кончено, — можете умилённо прослезиться, расписаться в ведомости & получить на руки классический суррогат, залитый щедрым слоем производственного формалина. Здесь и сейчас перед вами (выложен) очередной неродившийся & нерождённый огрызок высоко-тавтологического уровня, поскольку он, в свою очередь, представляет собой всего лишь бледный сколок с отдельных упоминаний того, чего не было и теперь никогда не будет. Да здравствует балет Эрика Сати «Нерождённая Венера», равно как и всё остальное, неродившееся и невыродившееся... Вчера я услышал кое-какие новости о Дягилеве (от Пуленка)... ......Якобы он имеет такой вид, будто бы рассчитывает на наше «Рождение Венеры»... Курьёзно....... Эберто пишет мне по поводу «Поля & Виргинии»... Курьёзно.......... нет сомнений: последний результат заслуживает оценки полного удовлетворения (всеобщего и равного), поскольку во все времена толщина процесса (его велiчества Потребителя и обывателя) превозмогает всё. Подтверждение чему можно видеть сплошь и рядом всякий день, снизу и сверху, слева и справа их мир в целом состоит из неосуществлённого, нерождённого или уничтоженного (каковым вскоре и станет по принципу соответствия). Точно таким же образом, как на месте раритетного и первостатейного текста, который вполне мог здесь (и не только здесь) быть, остался только венерический огрызок. Именно так: жалкий огрызок на месте не просто полноценного эссе о неродившемся балете, но открывающего т а к и е детали, грани и обстоятельства «сати’ерического гербария», которые никому прежде (и впредь) ни разу не приходили в голову (подобно тому, как это произошло с опубликованными «Автоматическими описями дел»). Потому что (на)значение и внутреннюю ценность этой страницы, благополучно избежавшей публикации — переоценить невозможно (несмотря на всю его видимую, внешнюю локальность). Как системный продукт, имеющий отношение далеко... (и очень далеко) не только к так называемой музыке (Эрика), но и к вашему миру вообще. Снизу доверху и слева направо (и безо всякой Венеры, само собой). По образу и подобию, скажем, того Альфонса, которого не было и который, в результате, появился, одновременно оставшись нерождённым. Вопреки всему и всем... — Вот, вкратце, и всё что мне осталось вынести на поверхность... Из многочисленных <театральных> проектов, которыми они <Сати и Дерен> воодушевлялись вместе: «Архи’танцы» (Archidanses), «Рождение Венеры» (La Naissance de Vénus), Супер-синема (Super-Cinéma), Краски (Couleurs), «Соперничество» (Concurrence)... — ни один из перечисленных не дожил до реального воплощения, и только после смерти композитора их названия всплывут, одно за другим, на поверхность в балете «Джек-в-стйле» (Русский балет, июль 1926), созданном Дереном по <старой> партитуре, найденной в аркёйской комнате. Если же (также вопреки трафаретному положению вещей) у кого-то из проходящих мимо ренегатов или апологетов появится отчётливо оформленное желание как-то инициировать, спровоцировать или подтолкнуть выкладку этого немало...важного био..логического материала (если его ещё можно назвать «материалом»), никто не возбраняет обратиться, как всегда, → по известному адресу не...посредственно к (дважды) автору, пока он ещё здесь, на расстоянии вытянутой руки (левой). Между тем..., я рекомендовал бы не тянуть известное животное (за хвост) и не откладывать (его) в чёрный ящик. Лавочка довольно скоро прикроется, а затем и совсем закроется..., причём, «бес’ права переписки». — И тогда... уже никаких балетов невылупившихся птенцов! — всё останется в торжествующем сухом зародыше посреди неограниченного пространства патри...отической жвачки третьей ректификации. Мой Дорогой Друг.
| ||||||||||
