Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон) — различия между версиями

Версия 13:04, 7 мая 2022

« По-среднему, говоря » ( административная статья )
автор : Юр.Ханон (не считая всех прочих)
← Средний Дуэт	Средняя Симфония →


Ханóграф: Портал

Содержание

1 Дело о Среднем дуэте
2 Дело о « Среднем дуэте »
3 Первые десять лет
4 Окончание дуэта
5 Ком’ментарии
6 Ис’сточники
7 Лит’ ература ( средняя )
8 См. так’же

Дело о
Среднем дуэте

( статья из административного кодекса )
...Но отвечают подлецы:
И не проси, мы не уйдём,^[1]^:242
Здесь мы родились, и умрём...

( М.Н.Савояровъ )

Средний дуэт ... а также ...The Middle Duo... ...Duetto medio... ...Das Mittlere Duett... ...Duo medial... ...Mellem duet... ...El dúo medio... ...Dueto médio... ... Sriednij duet ... ... Keskipitkä duetto ... ... Medium duet ... ...Vidējs duets... ...Duet mediu... ...Střední duet... ...Közepes duett... etc. — прошу прощения, однако, на этот раз я, пожалуй, не стану снова начинать от печки..., учитывая всё, что было раньше... Вероятно, сегодня я заслужил это скромное право ... на молчание, например. А потому, ниже..., как всегда ... ниже, дам только короткую справку. Для неграмотных. Или (для) тех, кто только что проснулся...

«Средний дуэт» (опять чёрно-белый) ^[2]

...итак...

« Средний дуэт » ... — прежде всего, нужно понимать или (хотя бы) помнить, что это произведение — оттуда, из прошлого..., глубокого прошлого..., имея в виду название одноактного балета, поставленного 24 ноября 1998 года на основной сцене Мариинского театра. Балетмейстер-постановщик, с позволения сказать — Алексей Ратманский; а композитор музыки, если так можно выразиться — Юрий Ханон. Впрочем (что немаловажно), этот балет не был поставлен на музыку собственно балета, что само по себе уже представляло очевидную ошибку. Номинальной, а также сюжетной основой для спектакля стал фрагмент ранее существовавшей (и уже записанной на компакт-диск) симфонической музыки.^{[комм. 1]} Речь идёт о первой части «Средней симфонии», вероятно, са́мого известного произведения этого странного композитора... (за полным отсутствием всех прочих).

— Совсем не крупная (всего-то, десятиминутная) постановка стала главным действующим элементом дебюта Ратманского-хореографа на большой сцене, сделав ему имя (в России и мире) и во многом определив будущую карьеру: театральную и не только. Без особого преувеличения можно сказать, что именно через узкую дверь «Среднего дуэта» Алексей Ратманский (спустя пять лет) сначала зашёл в кабинет директора балета Большого театра, а затем (спустя ещё пять лет) — вышел через неё же обратно.

Спустя полтора года «Средний дуэт» (в составе «Вечера новых балетов») получил номинацию премии «Золотая маска-2000» в категории «лучший балет». Вскоре после назначения на пост главного балетмейстера Большого театра, Ратманский перенёс этот маленький спектакль на «главную сцену страны», а затем — в Нью-Йорк Сити балет. Почти сразу после премьеры в Мариинском «Средний дуэт» стал визитной карточкой Ратманского-балетмейстера, буквально по пятам следуя за ним по всем сценам, на которых он работал. — А в 2009 году, закрывая российский этап жизни, вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого театра.^[3]

Впрочем, далеко не только театральная версия. Почти сразу же после премьеры широкой популярностью стал пользоваться концертный (облегчённый) вариант «Среднего дуэта», без декораций и оркестра, в исполнении дуэта солистов под фонограмму «Средней симфонии».^{[комм. 2]} В сокращённой редакции «Средний Дуэт» регулярно попадал в концертные программы, и не только во время театральных гастролей, но также — во многих антрепризах и на международных балетных фестивалях. — Спустя пару-тройку лет сценической жизни этот номер заработал репутацию одного из лучших одноактных балетов России начала XXI века.^[4]

в начале была — она ^[5]

Вместе с тем, широкое исполнение «Среднего дуэта» по всему миру скрывало (за своей спиной) некую приватную проблему, так сказать, вполне... заурядного или приземлённого характера. — Дело шло о том, что музыка этого балета использовалась Мариинским и Большим театром пиратским образом, точнее говоря, без составления контракта и (хотя бы минимальных) отчислений в пользу композитора.^{[комм. 3]} — При том, что подобное положение имело место не год, не два и даже не пять, — а в течение почти двенадцати лет. Предварительные попытки автора договориться с балетмейстером или администрациями крупнейших театров страны не привели ни к каким результатам, скорее — напротив: только обострили хроническую ситуацию. Итог переговоров оказался крайне негативным.

— В результате систематического нарушения авторских прав композитора и контрафактного использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» — был запрещён к публичному исполнению. В последующие четыре года в Петербурге, Москве и Париже прошли несколько судебных процессов, посвящённых этому предмету (вполне «среднему»).

Так ещё раз повторилась история... старая как мир, когда вместо «праздника искусства» на сцене (и за кулисами) жизни воцарились унылые будни.^[6] — Суды, склоки, битьё посуды и прочие светские прелести. — Говоря простыми словами, в начале XXI века мировой балет лишился своего лучшего маленького номера. И произошло это, между прочим, благодаря длинному (без)участию всего одного человека (его основного автора), который в период подготовки постановки ― дал честное слово, а затем ― нарушил уговор, попросту позабыв о своих обещаниях.

― Имя этого человека, если кто не знает — Алексей Ратманский.

Пожалуй, больше здесь и говорить-то не́ о чем...

Дело о
« Среднем дуэте »

( чтобы не повторяться ) ...Уйди, подлец, один подлец,
Второй подлец, шестой подлец...^[1]^:242

( М.Н.Савояровъ )

и

прежде всего, я (настойчиво) рекомендовал бы не начинать и, тем более, не углубляться в напрасное чтение, попросту пропустив мимо ушей и глаз непомерное количество лишнего текста: чёрных и белых букв (а также, коричневых и серых), нагромождённых и накиданных друг поверх друга, как кажется, в произвольном порядке. Налево и направо. Снизу и сверху. И даже поперёк строки (последнее, несомненно, сделано автором специально, в согласии с какими-то своими странными взглядами на мир).^{[комм. 4]} — Если судить на первый взгляд, здесь можно увидеть отдельные буквы, слова, фразы и как-будто даже умопостроения...

«Чёрный ангел»...^[7]

— И тем не менее, читать их нет ни малейшего смысла...

Потому что здесь, в том са́мом месте, где только ещё начинается эта статья (из административного кодекса о право’нарушениях), на самом деле уже — всё — закончилось. Причём, не просто «всё», а — решительно всё: от начала и до конца... Без вариантов. Да... Хотя, на самом деле я хотел сказать, — искусство... закончилось. То высокое искусство (топтать ногами землю), о котором кое-что было сказано всуе и выше, на предыдущей странице...

— И здесь, взяв небольшое дыхание, я продолжаю: мы должны иметь в виду, что «искусство» в этот момент — закончилось, а начались, напротив того, серые будни (отнюдь не средние, нет)..., о которых и говорить-то не хочется. Во́т почему здесь самое время поставить отточие и — немного заткнуться. В том смысле, что ... замолчать. И тем более, не читать (ниже) этого эссе, слегка мусорного. Потому что на этом месте — вся как есть — завершилась десятилетняя «триумфальная» история маленького (хотя и слегка среднего, с позволения сказать) произведения искусства, вероятно, лучшего и самого глубокого из хореографических произведений Алексея Ратманского (равно как и совершенно такого же балета начала XXI века), дав начало совсем другой (мутной и дурно пахнущей) истории судебных дел и прочих человеческих упражнений.

Итак, в конце 2007 года, полностью исчерпав возможности хоть как-то договориться с администрациями театров, но более всего — со своим соавтором, после почти десятилетнего молчания композитор музыки «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе (через адвокатов) и задал простой вопрос: почему с 1998 года его сочинение использовалось крупнейшими театрами и антрепризами всего мира с полным пренебрежением к автору?.. — Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали спросить согласия у автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности.^[8] Ну..., или хотя бы извиниться после всего, пару раз шаркнув ножкой и отвесив поклон... Как принято..., в приличных домах.

«соавтор» Ратманский ^[9]

И не обязательно Лондона.

Но увы, нормы поведения театрального (и не только театрального, вестимо) начальства «в досудебный период» скорее напоминали нравы ленинградской подворотни, чем лондонской пивной... Впрочем, оставим пустые вздохи. История «Среднего дуэта» красноречивее любых сценических причитаний и заламываний рук... Очевидным & видным образом, небрежение касты российских чиновников дошло до таких приятных пределов, что в течение почти десяти лет со стороны главных театров страны имел место самый банальный контрафакт (?..)^[3] Прямо, как в Нигерии. Или — немного ближе, в одной из наших республик..., чёрт, кажется, опять поза...был название. Тем более что — не важно, в какой. В любой на выбор...

Мадам, мсье... Прошу прощения. Кажется, мы немного не туда попали.
В этот раз...

Как говорил, в своё время, драгоценный дядюшка-Альфонс,
— кажется у нас с этим делом случилась кое-какая осечка...^[10]^:23

Как это чаще всего бывает, средняя трещина разломила подмостки не сразу. Назревая постепенно, она понемногу расходилась в стороны. Начало конфликта было положено ещё в те времена, когда «Средний дуэт» — как отдельная вещь — не существовал. На (телефонную) просьбу балетмейстера разрешить ему использовать отрывок из «Средней Симфонии» для новой постановки на сцене Мариинского театра Юрий Ханон поначалу ответил отказом, мотивируя это, прежде всего, своим категорическим нежеланием контактировать с «чиновниками от искусства» и «вляпываться в театральную грязь». Однако в течение лета 1998 года Алексей Ратманский повторял попытки получить согласие композитора. Наконец, в августе того же года личная договорённость была достигнута, заранее ограниченная одним непременным условием: что «все контакты автора музыки с театральными чиновниками, так или иначе связанные с постановкой и существованием спектакля, будут проходить через балетмейстера».

Работа над постановкой пошла полным ходом и спустя четыре месяца на сцене Мариинского театра состоялась премьера «Вечера новых балетов», в числе которых с особым успехом был представлен и «Средний дуэт». Однако, приняв устные обещания Алексея Ратманского как «слово чести» (или хотя бы честное слово), Юрий Ханон так и не дождался от него выполнения необходимых формальных (или неформальных) действий.^[11] Проще говоря, действий вообще никаких не последовало. Ни осенью 1998 года (в период подготовки премьеры балета в Мариинском театре), ни за все последующие десять лет использования музыки (и фонограммы) композитору так и не было предложено контракта или какой-то иной формы легализации использования первой части «Средней симфонии». Обсуждать (или оспоривать) каким-то отдельным образом сложившееся положение дел бессмысленно, поскольку de facto (и de jure) отсутствие контракта не подлежит сомнению. Безусловно, в личной беседе с балетмейстером Юрий Ханон разрешил использовать свою музыку для постановки (на вполне чётких условиях)..., и это также является фактом, который не оспаривался ни одной из сторон. Однако с точки зрения юридической (прошу прощения), для тех, кто понимает, этот факт является — ничтожным, поскольку формального разрешения композитора на использование его музыки в балете «Средний дуэт» ни театры, ни антрепризы за десять лет так и не получили.^[3] Соответственно, остаётся открытым только один вопрос: по какой причине ситуация сложилась именно таким образом?.. — И была ли в этом личная вина балетмейстера Ратманского, — как следует из анамнеза (истории вопроса) заключения контракта (так и не заключённого).

В определённой степени эта история напоминает традиционный сюжет...
о некоем господине в чёрном... и трёх каплях крови.

Где на выходе ... (вместо средней симфонии) можно обнаружить такой же
средний реквием... или просто поминки, без музыки.

24 ноября 1998, сцена Мариинского ^[12]

Впрочем, сам Алексей Ратманский в ходе судебных разбирательств (лично & публично) отрицал подобную точку зрения, между прочим, используя для этой цели сугубо «правовые формулировки». — Спустя дюжину лет после премьеры «Среднего дуэта» балетмейстер представил ситуацию таким образом, будто бы его участие в ней было чисто номинальным: «господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, занимались юридические отделы этих театров».^[3] Прошу минуточку внимания..., потому что именно здесь, глубоко закопанные между слов, и скрываются силовые линии главного казуса сценической и закулисной истории «Среднего дуэта». Человек независимого и герметичного образа жизни, можно сказать, крайний анархист по характеру, системе ценностей и образу поведения,^[13]^:96-97 Юрий Ханон представляет собой, пожалуй, ярчайший образчик художника-индивидуалиста и, одновременно — «асоциального типа», — что в случае его рода деятельности выглядит вполне оправданно. Внимательно и педантично соблюдая в своей жизни нечто (подобное аристократическим принципам морали приснопамятных альбигойцев), он признаёт только силу воли, верность слова или право личного решения.^[14]^:3-4 А все остальные человеческие побрякушки (в виде социальных институтов с их правовыми ритуалами) поливает презрением.

Трудно не признать его особенной (не)правоты, особенно в контексте истории со «Средним дуэтом», — когда все проблемы возникли (практически, на пустом месте) только оттого, что (без)действующие лица и участники постановки не проявили минимум необходимого участия в собственных словах (или, хотя бы, должностных обязанностях).

Разумеется, каждый советский человек (тем более, рождённый и выросший в Ленинграде времён «развитого социализма», как этот Ханон или тот же Ратманский) выучил наизусть ещё с детских молочных зубов, что «нельзя жить среди общества и быть свободным от этого общества»...^[15] И тем не менее, результаты воздействия подобных жёваных формул сознания иной раз бывают ортогональными..., до стадии прямого столкновения.

— Или напротив: критического расхождения.

...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были <...ли?> сделаны всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия — то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения СД потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были самые достойные). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется единственное, что я могу сделать...^[16]
— А.Ратманский, из письма от 13 декабря 2007 г.

Впрочем, не будем переоценивать: перед нами всего лишь письмо, к тому же запоздавшее на (не)добрый десяток лет. Приватный документ..., артефакт частной переписки двух художников, где один из них, наконец, даёт (причём, далеко не с первого раза) частичный ответ на выставленный ему «моральный счёт» за прошедшие девять лет небрежения. Совсем другое дело: вопросы какого-то газетчика. Здесь, конечно, следует быть осторожным. И (как минимум) выбирать слова. А потому, в общем-то, несложно понять, что руководит Алексеем Ратманским, когда он выделяет из целой картины только ту половину (фактически, ложь), которая ему потребна сегодня: «господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, занимались юридические отделы этих театров».

нет, не посредник...^[17]

С другой стороны, внимательный наблюдатель не может не приметить за словами Алексея Ратманского и некоторой особой (типично «правовой» или) дипломатической тонкости, характерной для представителей иезуитского сословия чиновников.^{[комм. 5]} Предлагая якобы «юридический взгляд на вопрос», Алексей попросту загоняет себя в тупик. Ведь контракт с композитором — так и не был заключён, а значит, юридические отделы театров не выполнили своей задачи. Спрашивается: каким же образом партитура оказалась у театра, если балетмейстер и в самом деле никак не участвовал в процессе переговоров с композитором?.. Именно об этом Ратманский и умалчивает в беседе с корреспондентом газеты, потому что реальное положение дел (отлично ему известное) принципиально не соответствует воображаемой «правовой картине мира», существующей только на бумаге. — И в самом деле, (кто бы спорил!..) у балетмейстера не было «никаких юридических прав» выступать посредником между композитором и театром. — Но одновременно у него не было решительно никакого личного права «не заниматься этими вопросами» (в рамках данного им слова). Честного слова. Или слова чести...

Внук короля, аристократ духа, потомок одной из старейших европейских династий, Юрий Савояров («господин Ханон») при всех обстоятельствах рассчитывал исключительно на силу воли. Твёрдость сло́ва. Участие в собственных поступках. Честность и честь...

Короче говоря, всё то, чего в данной истории не было ни на грош...

При том, вполне отдавая себе отчёт в некоторой анахроничности собственных принципов (по отношению к людям и в отношениях с людьми), тем не менее, Юрий Ханон ставит пределы своей возможной адаптации к окружающему миру парадоксальной формулой: «горбатый — и могилу исправит»,^[18] что (по существу) обозначает полнейшее нежелание как-либо менять образ жизни, мотивацию и повседневное поведение. По его мнению, «слово — самый простой способ договориться (между двумя людьми). Единственное, что требуется для стопроцентного результата — это участие человека в собственных словах, способность отвечать на них и за них, иными словами — сознание и воля».

— И в самом деле, сущая мелочь: «совсем немного»..., для начала.

Мемуары некоего А.Р. (2006)^[19]

Глядя на подобные «странности» характера, прямо скажем, диковатые для современных нравов, возможно, следует ещё раз напомнить, о каком «герметическом» человеке в данном случае идёт речь. Не раз удостоенном номинации «самого закрытого композитора» в истории музыки... — Достаточно вспомнить примерную дату начала этого сюжета, совсем не среднего. Алексей Ратманский появился со своим предложением летом 1998 года. К тому моменту Юрий Ханон уже шесть лет принципиально не вёл никакой публичной жизни, отказываясь от любых заказов или контрактов и сосредоточившись на написании «внутренних» партитур и книг «в обществе самого себя». — Все публичные мероприятия (включая концерты, телевизионные передачи и интервью) были прекращены ещё в 1992 году. «Оппортунистическая» работа в кинематографе, продлившись всего пару лет, получила отставку ещё раньше (благодаря скромным усилиям А.Сокурова): в конце 1980-х.

Короче говоря: никаким образом этот автор не желал и не поддерживал
«непродуктивное» вторжение внешнего мира в свои рабочие планы.

Собственно, с самого начала этот же принцип и стал главным условием разрешения на использование музыки в постановке «Среднего дуэта». И только получив от Алексея Ратманского устное обещание избавить его от нежелательного общения с театральными клерками и администраторами, композитор посчитал тему и дело раз и навсегда закрытыми. Свою часть обязательств он выполнил безукоризненно: в срок и полностью, а затем — продолжал заниматься своим основным делом, ожидая, что его ви-за-ви (некий А.Р.) в како-то момент, наконец, проснётся, чтобы выполнить свою часть договора чести (для чего ему, собственно говоря, не требовалось обладать никакими «юридическими правами»)... Всё было куда проще, буквально: всё дело решалось на уровне общения между людьми в процессе создания спектакля. И нужно было всего лишь: проявить участие в собственных словах. Или хотя бы в одном... собственном слове.

Однако как раз этого и не случилось.

Причина такого исхода более чем банальна. Обычная человеческая триада: небрежность, небрежение, подлость. Означенный «господин» балетмейстер, добившись принципиального согласия автора музыки на постановку «Среднего дуэта», затем занялся своими важными делами и попросту позабыл сдержать данное слово,^[14]^:11-12 хотя и запомнил на долгое время, что «уговорить Ханина ему было непросто».^[20]

Однако, кроме не...посредственного пускового механизма были у этой истории и другие очевидные шестерёнки с приводными ремнями. И прежде всего, привлекает внимание — срок (прямо скажем, сногсшибательный). — Конечно, я рискую пустить дурную шутку, но за такое-то время, дорогой мсье R., можно было не только сделать детей, но и отправить их на тот свет...

Юр.Ханон, 24 ноября 1998 ^[21]

Впрочем, не берусь утверждать наверное, что так не случилось...

— Если хотя бы немного приглядеться к цифрам, не трудно заметить: дата премьеры (1998) находится ещё там, в прошлом (ХХ) веке..., а суды и прочие «скандалезные скандальности» начались — уже после 2010 года. Вывод напрашивается сам собой. Стало быть, пресловутое небрежение, прощу прощения, я хотел сказать, «нарушение авторских прав» крупнейшими театрами страны носило систематический (или, говоря юридическим языком, злостный) характер, продолжаясь слишком долгий срок (более десяти лет), чтобы ситуацию можно было не заметить. В конце концов, бог-то с ними, с должностными лицами и прочими администраторами театров. Как на подбор, люди крупные и значительные, им как всегда — плевать на подобные мелочи быта.

Но автор?.., — как же сам автор?..

Не раз у адвокатов (противной стороны), а также у корреспондентов, досужих зевак и прочих судебных органов возникал сакраментальный (как им казалось) вопрос «на засыпку»: почему же сам автор музыки раньше не обратился к театрам или в судебные органы? Впрочем, и этот ларчик открывался слишком просто, чтобы держать его закрытым. — Столь поздняя реакция композитора объясняется всё той же (пресловутой) герметичностью образа жизни, а также тотальной ориентированностью на работу (а не пустопорожнюю суету!) и крайней «а’социальностью». То есть, говоря по существу, застарелый характер проблемы «среднего дуэта» объясняется той же са́мой причиной, по которой и появилась на свет устная договорённость автора музыки с балетмейстером, а именно — «желанием решительно избавить себя от театральной клаки и клоаки». Но и кроме того, здесь можно добавить и ещё одну немало’важную деталь: на адвокатов и до’судебную подготовку материалов требуются весьма существенные средства (и не только денежные). И здесь невольно возникает встречный вопрос: откуда же быть таким средствам у «асоциального» автора музыки, когда за его партитуры никто не платит... Десятилетиями. И даже более того. — Со странной прямотой Ханон утверждает, что в сложившейся ситуации «ожидал до последнего», что Ратманский всё же выполнит свои обещания, данные в августе 1998 года. И только в конце концов, потеряв терпение (и получив от балетмейстера отрицательный ответ), «композитор музыки» решил выступить «против системы». — Пытаясь быть хотя бы минимально понятным для окружающих, поначалу он называл свой судебный процесс против театральных администраторов и чиновников «типично правозащитным делом».^[3]

И здесь снова приходится плясать — от печки.

Основная причина конфликта уходит корнями в элементарную необязательность балетмейстера и небрежение администрации театра своими прямыми обязанностями. Вот почему только спустя десять лет, после нескольких безуспешных попыток сообщить о проблеме и вступить в переговоры, а затем обнаружив полное (а временами, и хамское) пренебрежение со стороны балетмейстера и администраций театров, композитор буквально был вынужден обратиться за помощью к адвокату.

После этого застарелая ситуация приняла необратимый характер внешнего (а затем и судебного) конфликта.

Самой собой разумеется, что Юрий Ханон за два года разбирательств ни разу не являлся на судебные заседания (ни в Петербурге, ни в Москве, ни в Париже, где шли слушания по делу) и практически не занимался оперативным управлением, участвуя в процессе только на уровне выработки общей позиции стороны истца.^[11] Только единожды от его имени было направлено заявление на имя судьи (тверского суда), в котором он указывал на очевидный факт нарушения ею принципа равенства сторон (в пользу Большого театра) и отмечал, что процесс можно не вести дальше, поскольку его результат понятен — уже в самом начале рассмотрения дела. Впрочем, и это заявление (первоначально написанное по требованию судьи) в ходе слушаний зачитывал адвокат истца.

И здесь (ради некоторой последовательности поступков) придётся сделать небольшое отступление, так сказать, шаг назад...

Довран Гарагозов ^[22]

...если не считать первой (московской) серии досудебных переговоров с Большим театром, фактически исчерпавшей себя ноябрём 2007 года,^{[комм. 6]} то с первых же дней подготовки «Дело среднего дуэта» полностью находилось в руках всего одного адвоката, представителя интересов композитора, Доврана Гарагозова (или «Каракозова», как его предпочитает называть сам Юрий Ханон).^{[комм. 7]} Именно он, находясь в единственном числе (настоящего времени), по существу организовал и (или) провёл все дела (внутри’российские) в отношении «Среднего дуэта». Пожалуй, если бы не его вмешательство, непосредственное и прямое, то судебные процессы со стороны автора музыки были бы попросту невозможны.

О причинах этого — уже достаточно сказано выше, чтобы повторять ещё раз.

Таким образом (учитывая пресловутую а’социальность композитора), адвокат Гарагозов выступил не просто в роли защитника со стороны истца (что безусловно верно по форме, но не по сути), но и взял на себя главную процессуальную роль инициатора и организатора процесса. Юрий Ханон при этом (как уже было сказано выше) продолжал своё основное пожизненное занятие (работу в обществе самого себя),^{[комм. 8]} — только время от времени осуществляя «стратегическое» влияние на выработку позиции стороны обвинения. Таким образом, лицо, упоминаемое ниже (и выше) в качестве адвоката (или представителя истца) на самом деле взяло на себя в процессе о «Среднем дуэте» совсем иные и значительно более крупные функции, чем это следует из простого определения его профессии. Без личного (причём, глубоко инициативного) вмешательства Доврана Гарагозова в застарелую ситуацию судебные разбирательства были бы попросту невозможны и са́мым элементарным образом не состоялись (по той же самой причине, по которой этот «странный композитор» хранил молчание и ни во что не вмешивался в течение первых восьми лет «вопиющего» нарушения его авторских прав Мариинским и Большим театром).^[14]^:11 Впрочем, на уровень притязаний и некую специфическую идеологию, озвученную в процессе, это никоим образом не повлияло.
Начиная судебное разбирательство, Юрий Ханон заранее очертил границы желательного и возможного, обозначив характерную для него некую «программу-максимум», в дальнейшем — не подлежащую ни компромиссам, ни соглашательству.

Нельзя не заметить, что к такой «непримиримой» позиции привела (в том числе и) полнейшая недоговороспособность балетмейстера, а также недопустимый тон, выбранный администрациями театров в процессе до’судебных переговоров...

...если моя позиция и до сих пор остаётся для вас не слишком понятной <...> считайте, что я – камикадзе, который, потеряв под конец жизни терпение, вышел один на один со своими обидчиками, держа в руке (не)скромную композиторскую гранату. Это не суд: а самая обыкновенная дуэль чести за нанесённое оскорбление. Этот мир и это время раз и навсегда осталось мне дóлжным, и теперь я предъявляю ему свой счёт (причём, заведомо частичный). Само собой, этот счёт не может быть выражен в рублях или франках. Меня устроит любая сумма, которую они не смогут заплатить – вот в чём идея. Главное, чтобы они вылезли вон из кожи и оставили свои кости в ломбарде. Но, к сожалению, этот проект реально невыполним, а потому руками своего прекрасного адвоката с говорящей фамилией Каракозов – я буду добиваться в данном случае всего, чего только возможно добиться и делать это всеми средствами, которые существуют в легальном пространстве. <...> И даже если мне придётся получить по приговору суда какие-то денежные суммы, их смысл будет только в одном: покрыть судебные расходы и продолжить дальше войну против постылых вездесущих бюргеров от искусства...^[14]^:12
— Юр.Ханон, из интервью 2011 года

...И здесь (прошу прощения), мне придётся слегка понизить как голос, так и стиль повествования, — чтобы, наконец, перейти к обсуждению конкретных деталей и результатов искомых исков, а также секомых насекомых..., не особо надеясь быть правильно по́нятым (хотя и не поняты́м, к счастью). Поскольку ничтоже грядеше: «встать, суд идёт»..., — со всеми вытекающими (из него) последствиями.

И здесь, начиная с этого места, как это ни странно было бы услышать, особенно уместным становится понятие «артефакта»... (несмотря на отсутствие в России понятия прецедентного права)...

Захарова и Меркурьев
в «Среднем дуэте» (2006) ^[23]

— Именно так: очень точно замечено. Более чем наглядными артефактами стали результаты судебных процессов 2010-2011 года (внутри страны). Если сравнить, так сказать, эссенцию (или основное содержание) правовых решений, вынесенных в Петербурге и Москве (что совсем не сложно сделать, учитывая простоту дела), то они различаются между собой буквально как «да» и «нет». Проще говоря, они противоположны. Если питерский суд претензии истца в целом удовлетворил, то московский — напротив, отклонил. Подобный контраст становится особенно наглядным, если припомнить, что предмет и содержание обоих исков практически совпадает. Разница между ними исчерпывается только — местом (или местечком). Точнее говоря, городом, где совершалось «преступление» и где, соответственно, рассматривалось дело. Не вызывает ни малейших сомнений, что как раз в этой (единственной) разнице и скрывается причина столь впечатляющего контраста.

Сейчас попробую показать на пальцах, возможно более сжатым образом...

Итак, загибаем (указательные) пальцы: октябрьский районный суд Петербурга подтвердил факт незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (всего двадцати доказанных из более чем сотни имевших место), хотя и присудил автору менее половины заявленной им суммы компенсации.^[3] Напротив того, тверской районный суд (и вслед за ним Мосгорсуд), хотя и подтвердил факт нарушения авторских прав, тем не менее, полностью встал на сторону Большого театра, отклонив претензии по разным основаниям (в основном, высосанным из одного места). Как мне кажется, причины столь впечатляющей разницы между двумя процессами (с позволения сказать) более чем ясны. Скажу даже проще: они банальны до неприличия, поскольку их корешки уходят в ту почву, да-да, не удивляйтесь, мадам..., вот именно, — в ту самую почву, которую вы каждый день топчете своими ногами... Говорить об этом предмете... сегодня — почти дурной тон. Особенно, если говорить приходится — мне... Так сказать, своими устами. И даже языком. Русским..., что самое забавное.

И всё же, сделаю над собой (ещё одно) усилие,
чтобы принудить себя произнести вещи очевидные и точные.

Исключительно — на будущее.

Да, разумеется, вы совершенно правы, мсье... Ни сегодня, ни даже завтра я не открою Америки. Потому что, говоря привычным слогом, это называется «коррупционная составляющая», «личная уния» или отсутствие «независимости судебных органов». Дальше последуют маленькие объяснения. Вместе с извинениями, разумеется. Поскольку широко известно..., что государство, власть, фемида..., и прочие наши светские дамы, они, к сожалению — крайне обидчивы и ранимы. И даже более того... — Если вам известно...

Светлана Захарова
в «Среднем дуэте» ^[24]

Нет-нет, я говорю не о деньгах, конечно...,
по крайней мере, в той (бумажно-вещественной) форме,
как их привыкли представлять...

К сожалению (а может быть, и на счастье),
их «коррупция» имеет гораздо больше форм,
чем об этом принято думать...

Пожалуй, проще всего будет представить «докудову разницу», если просто поставить рядом (а затем и со’поставить) два слова: «Мосва» и «Питер». А затем: «Большой» и «Мариинка». — Разумеется, мне не нужно тратить сотни слов, чтобы напомнить, до какой степени Большой театр — непритворно-придворная организация. Практически, филиал администрации (без уточнения). Попросту говоря, кресло в одном из кабинетов (министерских, как минимум) всегда занято соответствующей Большой задницей. Не говоря уже о телефонном праве: «только протяни ручку, Сонька»... — Именно потому с самого начала я многажды толковал Доврану, что во время процесса Мосве не следует тратить сил, ни душевных, ни физических. И тем более, пороха. — Ну..., даже для самых непонятливых вполне хватило бы вельможной физиономии г-на Иксанова с его энциклопедически точным: «вот и п...дуйте отсюда вон, куда хотите, хоть в суд, хоть нá суд, хе-хе»... Один звонок из (прихожей) министерства, и в са́мом последнем тверской забегаловке уже знают наизусть: какое решение будет право, судным.

А какого — не будет ни-ког-да...

— Нет, разумеется, я бесконечно далёк от (наивной) мысли, будто в Питере «административные» механизмы работы с забегаловками как-то отличаются от московских. Однако здесь в дело вмешалась — Она, Его Высочество — индейка. Именно так. — И точно то же моё предупреждение мсье-адвокату с поправкой на стольный град Петербург выглядело с одной оговоркой: «...если в дело не вмешается лично его сияющее сиятельство, начищенный г-н Ге.» Только в таком случае, — говорил я Доврану, — нам в Питере, вероятно, кое-что удастся. И здесь внутренняя ситуация в Мариинском театре (имея в виду исключительно интриги и личные отношения) в прямом смысле — сыграла «Средний дуэт» — из бездонных глубин оркестровой ямы. Хотя дело было совсем не в том, что сиятельный г-н Ге с детства интересовался только воющими на сцене тиграми и лосями, а на прыгающих представителей семейства кошачьих, по большому счёту, плевал с дистанции.^[25] — Будь на то его бы воля, Мариинский вовсе остался бы без балета, этого (несомненно) «самого бессмысленного» из искусств.^{[комм. 9]} А потому, оставшись не только «без царя в голове», но и просто «без царя», — мариинский балет был вынужден унизиться до того, чтобы «самым нормальным образом» судиться против какого-то «мелкого композиторишки». В отсутствие «телефонного права» и прочих прелестей кланового общества. Как результат, судья октябрьского суда, так и не дождавшись руководящих указаний и, по сути, оставшись наедине с собственным правосудием, была попросту вынуждена решать дело по букве закона. Последнее имело вид почти невероятный, а временами — едва ли не анекдотический, особенно если учесть заранее неравный характер иска: «частное лицо против государственного учреждения».

По старой советской традиции такие ассиметричные дела заранее (и весьма сильно)
перевешивают одну из «одинаковых» чаш Фемиды.

— Удивительно сказать, но к концу 2011 года выяснилось, что в питерских судах есть место настоящему чуду..., и может сложиться ситуация поистине невероятная: даже такой непримиримый и анти’системный человек как Ханон — может иметь причину, чтобы сказать несколько слов благодарности пресловутому г-ну Ге. — Нет, не за поступок, конечно. Но скорее — наоборот: за отсутствие каких-либо поступков. Говоря прямо: за элементарное невмешательство и бездействие.^{[комм. 10]}

Как оказалось по итогам питерского процесса, в этой жизни ещё есть место настоящему сюр’реализму.

Если не на сцене, то хотя бы — за кулисами... Или в креслах директорской ложи.

А в итоге (как я уже сказал выше), результаты формального разбирательства в Мосве и Питере оказались в точности противоположными. — Октябрьский районный суд Петербурга (а вслед за ним и городской суд, хотя и не без проблем, но всё же) подтвердил факт имевших место незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (хотя и признал всего двадцать доказанных случаев из более чем сотни имевших место), присудив автору менее половины заявленной им суммы компенсации.^[3] Напротив того, твярской суд Мосвы-столицы и в самом деле послал автора музыки «куда подальше», в точности по рецепту г-на Иксанова. Причём, адрес и скорость следования совпали вплоть до деталей. А затем выше (стоя́щий) мосгорсуд — без колебаний и промедлений — с готовностью подтвердил прекрасную догадку тверского право, судия. Вероятно, на этом месте было бы разумным закончить..., однако я позволю себе несколько подробностей документального свойства: исключительно в виде приложения. Чтобы этот (безусловно) почётный мусор жизни — не оказался навсегда похороненным среди прочих стихотворений Анны Андреевны.^[26]

Св. Захарова и Анд. Меркурьев (2006) ^[27]

Разумеется, речь здесь пойдёт о столичном (или тверском).

Исключительно ради вящей экс...центричности примера...

Итак..., минутку внимания, господа присяжные (и пристяжные). По данным адвоката истца (взятым исключительно из общедоступных источников), в Большом театре «осуществлялось неоднократное публичное исполнение балета», в ходе которого «неоднократно и публично без его ведома, согласия и выплаты гонораров» исполнялась одна часть из его музыкального произведения.^[28] Казалось бы, предмет и суть иска была очевидной. Однако (действуя в точности по сценарию) язык права фатально не совпадал с буквой закона... Видимо, исключительно по этой причине Тверской районный суд с самого начала процесса встал на сторону Большого театра, на каждом заседании фактически устраивая допрос адвоката истца и требуя от него новых и новых доказательств, что он не верблюд. Впрочем, законное решение было найдено очень скоро: десять из одиннадцати доказанных истцом случаев использования музыки суд вовсе не стал рассматривать «в связи с истечением срока давности» по данному роду правонарушения. Причём, иски были отклонены, несмотря на отсутствие каких-либо доказательств со стороны Большого театра. Если кое-кто не понял этой фразы, сейчас поясню (в комментарии).^{[комм. 11]} Доводы стороны композитора, что его никто не уведомлял о датах и месте исполнении спорного балета, а информация (доказательная) о спектаклях для представления в суд и вовсе была собрана автором по крупицам и в основном из блогов балетоманов, — были отклонены без рассмотрения.^[3] При этом суд оставил без внимания и тот факт, что в период досудебных переговоров с адвокатами истца все упоминания об имевших место представлениях «Среднего дуэта» были аккуратно удалены Большим театром со своего официального сайта.

Всё-таки радует, что в этой жизни ещё есть место какому-то рвению...

Пожалуй, ещё более трогательная история произошла с рассмотрением (якобы) единственного и последнего случая показа балета, имевшего место в 2008 году (а потому не попавшего под срок давности по формальным признакам). Эта часть рассмотрения также закончилась полным отказом истцу в его требованиях — причём, безо всякой мотивации. Судья признала вполне достаточным, что Большой театр, не затрудняясь с получением разрешения композитора и составления договора с ним, якобы перечислил авторские отчисления на счёт РАО. Совершенно не убедил судью даже тот факт, что указанное «перечисление» произошло задним числом — уже во время заседаний тверского суда и было, по сути, фальсифицированным доказательством «добросовестного использования музыки».^{[комм. 12]} Позднее оба красивых (с точки зрения юриспруденции) решения тверского районного суда были полностью подтверждены Мосгорсудом в процессе апелляции (со стороны истца).^{[комм. 13]}

Тем не менее, (с упорством, достойным лучшего применения) продолжая шаг за шагом выполнять заявленную программу «правозащитного дела», ни композитор, ни его адвокат не пожелали остановиться на достигнутом. Получив столь яркие & отрицательные результаты в процессе тверского процесса, представитель истца Довран Гарагозов в ходе слушаний обратил внимание на очевидную «обслуживающую» роль Российского Авторского Общества. В октябре 2011 года Юрий Ханон (действуя также через адвоката) официально изъял из реестра РАО все произведения, таким образом, закрыв возможность собирать гонорары за публичное исполнение (и таким образом легализовать в будущем фактические преступления). Одновременно Юрий Ханон заявил, что (сделав в 1998 году единственное исключение для недобросовестного балетмейстера Ратманского) впредь, до получения извинений от организаций и лиц, не намерен «никому давать разрешений» на использование своей «Средней Симфонии» в с...порном балете.^[3]

Впрочем, если знать историю вопроса (хотя бы в самых общих чертах), то понять подобное отношение, в общем-то, несложно.

после среднего дуэта...^[29]

За всё время первого (петербургского) процесса представители Мариинского театра ни разу не нарушили молчание и во всех случаях отказывались комментировать это дело. Такое «скромное» поведение, прежде всего, было связано (как уже показано выше) с полным отсутствием таковых представителей: дело со стороны ответчика вели штатные администраторы и юристы театра, публичные высказывания в устах которых могли только «рассердить его превосходительство» и прочих начальников. Напротив того, в Большом театре по-прежнему не стеснялись в высказываниях, сходу объявив «претензии Юрия Ханона распоряжаться балетным спектаклем противоречащими здравому смыслу и российскому гражданскому законодательству».^[3] Учитывая число лет, в течение которых автор терпел пренебрежение со стороны театров, а также тот подчёркнуто тёплый приём, который его представители встретили у администрации, подобную оценку можно назвать «героической».

С небольшой поправочкой на «военное время», разумеется...

Тем более, что случай «Среднего дуэта», когда автора буквально вынуждают встать на максимально жёсткую позицию в защите своего достоинства, отнюдь не является уникальным или, тем более, «противозаконным». — К примеру, небезызвестный фонд Сергея Прокофьева во время очередной постановки балета «Золушка», не согласившись с «трактовкой» авторского замысла, сначала предъявил балетмейстеру ультиматум, а затем и вовсе отозвал право на использование музыки балета Прокофьева.^{[комм. 14]} В тот раз сторонам не удалось достигнуть какого-то мало-мальски конструктивного соглашения.^[30] Не являясь (записным) специалистом по истории подобных скандалов, я не имею перед собой достаточного материала для длинного перечисления по пунктам (с загибанием пальцев веером). И тем не менее, кое-что ещё припомнить могу.

К примеру, ещё одна изрядно нашумевшая история имела место в ноябре-декабре 1923 года, когда (не на шутку) раздражённые наследники Шарля Гуно категорически запретили труппе Дягилева исполнять оперу «Филимон и Бавкида» в редакции Жоржа Орика,^[31]^:574-575 и сверх того, грозились разорить труппу Дягилева грандиозным судебным процессом.^{[комм. 15]} — И хотя в приведённых примерах речь шла не о самом композиторе, а о его правопреемниках или наследниках, подобные прецеденты имели место и регулярно повторялись в истории музыки, впрочем, не исключая и других искусств. И главным основанием здесь, как это ни странно услышать, становится участие в процессе людей. Причём, разных людей, у каждого из которых в данной ситуации имеется свой интерес..., слегка (или сильно) отличный от остальных.

В общем, как говорил один наш общий приятель,
в доме без жильцов — известных насекомых не обрящешь.^[32]^:113

Впрочем, имелись и кое-какие особые особенности, встретишь которые не часто. К примеру, рассматривая десятилетний казус «Среднего дуэта», пожалуй, особое удивление (даже у видавших виды экспертов) вызывает тот факт, что фигурантами крупного и продолжительного по времени скандала с банальным контрафактом стали оба крупнейших государственных театра, как будто в течение десяти лет юридические отделы этих государственных учреждений (в полном составе) находились где-то очень далеко... Может быть, где-то в районе соседней луны, например, получив бессрочный отпуск или каком-то специфический паралич...^[3]

пятнадцать лет спустя...^[33]

Даже если заранее выпустить за скобки то (закулисное) лицо (на букву А.), которое с самого начала взяло на себя обязанность «решения всех вопросов» с театрами, а спустя десять лет сказало, что у него «не было на это никаких юридических прав»...

Невзирая на специфические сложности и (искусственно создаваемые) препятствия в ходе процесса, и совершенно не смущаясь отрицательным московским результатом, композитор не прекратил свои попытки добиться сатисфакции от всех лиц, так или иначе попустивших небрежение в истории со «Средним дуэтом». Этот процесс, равно как и предварительные (до’судебные) попытки, так или иначе, развивались по двум направлениям, основное из которых, разумеется, находилось далеко за пределами любой правовой системы. И хотя представитель истца Довран Каракозов последовательно обжаловал решения московских судов в надзорных инстанциях, это не дало никаких вразумительных результатов. Также без особого успеха иск на заведомо неправосудное решение был направлен в Европейский суд по правам человека. Кроме того, в Париже (после 2010 года) прошёл судебный процесс по личному иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи с подлогами и лжесвидетельством во время гастрольных показов «Среднего дуэта».^[3] Однако все эти занятия, по мнению истца, скорее представляют собой времяпрепровождение и заработок для адвокатов. Поскольку магистральная линия ответа находится совсем в другом месте..., о котором навряд ли догадываются все те, кто своим ненавязчивым «отсутствием» пред’определил исчезновение со всех сцен не только «Среднего дуэта» (как было бы проще всего предположить), но и фактически опустошил своё время, окончательно превратив его в эпоху обывателей и мещан от искусства суеты.

Именно они сделали так, чтобы здесь и сейчас не осталось ничего,
кроме утлых ценностей сегодняшнего дня.

Не слишком заботясь о какой-то удобопонятности, тем не менее, автор музыки бывшего «Среднего дуэта» посчитал нужным (хотя бы) слегка прояснить свою позицию, по меньшей мере странную и совершенно затемнённую для (понимания) большинства современных людей:

...среди моих целей нет желания добиться <так называемой> «справедливости» или «компенсации». Для меня это – дело чести, если угодно, дуэль против тех, кто дал мне слово и посмел его нарушить. <...> И первый человек среди них – балетмейстер Ратманский. Лично против него открыто отдельное судебное дело – в Париже. <...>
Двадцать пять лет – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, и на славу. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, театрам или их администраторам я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной борьбой с мельницами (причём, перемалывающими исключительно деньги). Только по этой причине я <поначалу> был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, они – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, славы или успеха. Теперь, пожалуй, худшее — что я могу сделать, — это оставить их время пустым. В точности таким, какое оно есть: сегодня, завтра и навсегда...^[14]^:12
— Юр.Ханон, из интервью 2011 года

Пожалуй, немногим более уклончивые и понятные слова об этом предмете сказал (на полтора десятка лет ранее) профессор Тихонов, внимательно наблюдавший за линией шагов каноника:
«...даже в силу этого своего экстремального (или экстремистского?) свойства, Ханон занимает и будет занимать совершенно особое место в современной российской культуре.
— Его искусство привнесло индивидуалистический религиозный элемент в абсолютно секуляризированную современную музыку и тем полностью изменила облик последней. Звание, которое Ханон дал сам себе, «каноник», указывает на — особость его положения не только в музыке, но и в российской культуре в целом. И если общество его когда-нибудь поймёт, то всё-таки остаётся надежда, что оно хоть немножко отойдёт от пронизывающего всё эпигонства и коммерциализма — главных культурных болезней России и Запада — сегодня и вообще...»^[13]^:101 — Напомню..., эти слова были сказаны давно, слишком давно, в том же 1998 году... С тех пор две эти дороги разошлись настолько, что «встреча», о которой говорил дорогой профессор, — уже невозможна.^[34]

Во всяком случае, это — последнее,
что сегодня могло бы прийти в голову...

A p p e n d i X

( слова и бумаги в’округ «Среднего дуэта» )

Юр.Ханон (2000) ^[35]

Первые десять лет

➤

— Хорошо, Алексей, я согласен отдать Вам (но только лично Вам) эту музыку при том непременном условии, что ни одна..., я повторяю: ни одна театральная тварь не будет иметь со мной дело. Чтобы все формальные и деловые вопросы с администрацией Мариинки решались исключительно через Вас. Я не желаю больше ни с кем разговаривать (кроме Вас) и, тем более, ни одной из театральных рож видеть. Если Вы согласны на это условие, тогда — давайте, едем дальше. Но если нет — давайте уже покончим с пустыми разговорами...^[18]^:232

— Юрий Ханон, август 1998 г.

➤

...Ратманский ставит в Мариинском балете более чем среднюю (почти мелочную по своей суетливости и детальности) хореографию на первую часть «Средней Симфонии». Выглядит забавно. Но от всей этой истории ничего хорошего — не жду. Вообще эффекта ожидания — Нет. Как и самого́ ожидания. Но зато — есть ощущение посторонних последствий. Пустых. Отвратных. Типично человеческих. Тех, которых меньше всего хотелось бы (тем более, когда речь идёт о такой нездешней вещи, как Средняя Симфония)... ^[18]^:213

— Юрий Ханон, 16 ноября 1998 («Мусорная книга»)

Алексей Ратманский (1998) ^[36]

➤

Балетные люди всего мира произносят имя Мариинского театра с придыханием и благоговением. Его легенды окружали нас с детства. Мы учились на видеозаписях его звёзд. Моё поколение, например, взросло на «Баядерке» с Комлевой, на «Спящей» с Колпаковой, на «Дон Кихоте» с Тереховой и Рузиматовым, и на запретных Нурееве, Барышникове, Макаровой. И когда несколько лет назад заговорили о новых звёздах Мариинки, стало так радостно, что русская школа, наконец, достойно ответила на шпагаты дерзких француженок.
Конечно, переступить порог такого театра в качестве балетмейстера – исключительное событие в моей жизни.
Когда я пришёл в себя после звонков г-на Гергиева и г-на Вазиева, пригласивших сделать целую программу, стал судорожно соображать, ЧТО я могу предложить Мариинскому театру.
В таких случаях всегда хочется объять необъятное: что-то отсылающее к Петипа..., не забыть о Дягилеве..., что-то сюжетное, но хорошо бы и совсем абстрактное..., непременно современного композитора..., pas de deux для «звёзд», кордебалет показать... И всё это втиснуть в два отделения, чтобы не утомить (все уже утомились). Постепенно картина прояснилась. Я понял, что все балеты будут на русскую музыку...^[37]^:2

— Алексей Ратманский, осень 1998 (текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)

➤

...Из современных композиторов я вспомнил о петербуржце Ханине (Юрий Ханонъ), который несколько лет назад поразил всех своей музыкой к фильму Александра Сокурова «Дни затмения». После долгих поисков, я нашёл его единственный диск в Копенгагене. Музыка оказалась концептуальной, театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о двух существах с крыльями, которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной «Средней симфонии», но не оставляю надежды поставить всю симфонию целиком.
Четвёртым именем был Скрябин. Как только я услышал «Поэму экстаза» (кстати, совсем недавно), стал мечтать о балете на эту музыку. Какова же была моя радость, когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал Книгу ВОСПОМИНАНИЙ о Скрябине. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении. Но странное дело – «Поэма экстаза» определённо не хотела быть поставленной. Скрябин сопротивлялся. Не знаю, чем это объяснить. Может быть, экзотическим сочетанием интимного, явно эротического содержания и какого-то космического масштаба происходящего, переводящего действие в некий высший «духовный» план. В своё время в ГИТИСе нам рассказывали о том, что когда Гагарин полетел в космос, все радиостанции, не сговариваясь, крутили «Поэму экстаза» (это называлось «революционным порывом»). Не уточнялось, впрочем, что первоначальное её название было – «Поэма оргазма».
Один мой приятель, не дожидаясь окончания репетиций, спрашивал: «А что будет в конце? – Все поженятся?» Да, приблизительно так, в конце все поженятся. Но уже с первых звуков этой изумительной музыки мне хотелось, чтобы все десять исполнителей были не просто солистами на прославленной сцене, а ощутили себя неделимой частью единого «потока сознания», «процесса» или «поля» – не знаю, как сказать точнее. Мне также хотелось добиться некоего «звенящего эффекта» – когда каждое движение имеет чуть больше динамики, чуть больше экспрессии и порыва, чем обычно.
В заключение должен признаться в любви к артистам Мариинского театра. Это счастье – работать с такими профессионалами.
Искренне Ваш, Алексей Ратманский...^[37]^:2

— осень 1998 (текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)

➤

Я рад, что Мариинский театр встретился с таким замечательным балетмейстером, как Алексей Ратманский.
Эта встреча нас всех очень обнадёживает. Она уже дала артистам массу необычных переживаний в процессе репетиций, и я верю, что сценический результат будет столь же интересен.
Я надеюсь, что петербургская публика откроет для себя новое имя. Я также надеюсь, что эта премьера не будет последней работой Алексея Ратманского в Мариинском театре.
Директор балета Махар Вазиев ^[37]^:2

— осень 1998 (текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)

Обложка того диска ^[38]

➤

Юрий ХанонЪ – лицо особое в нашей музыкальной истории. Близкий друг и последователь Скрябина, автор большой книги воспоминаний о нём, Ханон безусловно является музыкантом только во вторую и третью очередь. Каноник и доктринёр, он видит в музыке ценность только как в материале для внедрения жёсткой идеологической системы.
Это несомненная случайность, что его имя появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с профессионалами, Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во внутреннее подполье. Между тем, он – один из самых активных композиторов. Сумма его сочинений уже теперь далеко превзошла несколько дней непрерывно звучащей музыки. Кроме того, из-под его пальцев уже появились объёмные партитуры четырёх опер и пяти балетов, вполне скрытых от ваших глаз и ушей. Вот и сегодня вы сможете услышать из оркестровой ямы только первую часть «Средней Симфонии» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей конструкции симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей идеологии и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами).
В таком сложном процессе особенно важно – ничего не перепутать.^[37]^:5

— Юрий Савояров, октябрь 1998 (текст для премьерного буклета «Вечера новых балетов»)

➤

Несмотря на то, что лично ко мне обсуждаемое событие не имеет никакого отношения, сегодня я вынужден констатировать: «Средний дуэт» – это лучшее и самое значительное, что сделал Ратманский в своей жизни. Думаю, что повторить эту высоту ему не удастся. К сожалению, Скрябин и Стравинский имели все основания остаться совершенно недовольными. Думаю, если бы «Поэму экстаза» танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение.^[20] Но Стравинского, боюсь, не спасёт уже ничего...^[18]^:231

— Юр.Ханон, оглянувшись назад (27 ноября 1998)

Юр.Ханон, 24 ноября 1998^[21]

➤

...24-25 ноября — премьера трёх балетов в постановке массажиста Ратманского. — Что за балеты? Очень просто перечислить: это паскудный «Поцелуй феи» Сравинского, а также «Средний дуэт» и «Поэма экстаза» двух известных авторов. «Поцелуй феи» по своей феноменальной бесцельности может поспорить с «Сильфидой» Чайковского, а по убожеству музыки не уступит даже ... голой обезьяне Иды Рубинштейн.^{[комм. 16]} Что тут сказать... «Поэма экстаза» вообще не предполагает присутствия на сцене прыгающих и бегающих людей, а также кошек, баранов и обезьян. Ставить на неё балет имеет смысл только при последовательной смерти всех исполнителей: сначала солистов, а затем и массовки. «Средний дуэт»..., при всей моей эмпирио-критичности, — стал, пожалуй, наибольшей удачей за всю биографию господина Ратманского (конечно, если он и в самом деле «господин», в чём есть резонные сомнения), хотя в Целом оставил беспомощное и декоративное впечатление (с содержательной точки зрения). Нечто вроде маленькой зороастрийской притчи. — Это было забавно и слишком мелко для такого уникального (единственного раз и навсегда) случая. Событие прошло почти незамеченным — в пустоте почти подавляющей. Несмотря на полный зал, обилие прессы, телевидения, а также овации и крики «бис!», автор музыки почти ничего не заметил вокруг себя. Были, правда, кое-какие пустяки. К примеру, оркестр играл феноменально-паскудно (при такой-то простой партитуре!) — и это ещё мягко выражаясь. Впрочем, автор не заметил даже этого. Более трёх десятков ошибок в оркестровых голосах, а также отсутствие одного инструмента — оставило его в полном равнодушии. Огорчало только одно: глубоко неуместное присутствие автора в так называемой «царской ложе» во время этого убогого события.^{[комм. 17]} Но и это вскоре прошло...
Ровно за десять минут до окончания премьеры автор с супругой незаметно вышли вон, покинув пределы Мариинского театра (хотелось бы сказать: навсегда)...^[18]^:232

— Юр.Ханон, «Внутренний отчёт» (ноябрь 1998)

➤

На наших глазах (буквально за четыре года) Ратманский из постановщика милых концертных номеров стал повелителем ― пусть на один спектакль ― труппы Мариинского театра. Три одно’актовки вошли в «Вечер новых балетов», только что показанный театром. «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Ю.Ханина и «Поэма экстаза» Скрябина. В спектакле заняты все звёзды театра. (Никому в голову не пришло отказаться от работы ― и вообще, весь репетиционный период в театре царила атмосфера взаимной влюблённости хореографа и труппы). <...> ^{[комм. 18]}
Забавен эпилог с «творчеством» Юноши и, конечно, очень хороши оба Юноши ― Виктор Баранов и Вячеслав Самодуров. Последний вообще может быть назван «героем новых балетов» ― ибо танцует главную партию и в «Среднем дуэте». «Средний дуэт» ― наверное, лучший из этих трёх маленьких балетов. Самый стильный, самый искренний и самый трогающий душу. Просто мужчина и женщина (Жанна Аюпова и Ислом Баймурадов; Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров) танцуют в свете прожектора, просто два ангела ― чёрный и белый (Роман Скрипкин и Петр Стасюнас) скромно стоят на табуретках, смотрят на них... Но когда пара расстаётся и погибает, готовый сказать «моё!» чёрный ангел падает от взгляда белого, как от пощечины. А завершился вечер «Поэмой экстаза» ― абстрактной, точной и острой. В ней блеснули все звёзды театра ― и аплодисменты были бурными и искренними.^[39]

— Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» (ноябрь 1998)

Баймурадов и Кондаурова ^[40]

➤

В Мариинском театре состоялась премьера «Ве́чера новых балетов». Были представлены «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Юрия Ханина и «Поэма экстаза» Скрябина. Автор всех трёх балетов — молодой Алексей Ратманский, вероятно, самый модный хореограф новой волны. <...>
В Петербурге Ратманского встретили с распростёртыми объятиями и предложили карт-бланш в смысле выбора репертуара и артистов. В результате премьерная публика услышала музыку, которую никогда не предполагала услышать на балет-абендах, например, скандального Юрия Ханина,^{[комм. 19]} и увидела знаменитых артистов в экстравагантных амплуа. Величественная Лопаткина в «Поцелуе феи» была комично-пикантна, вышагивала по сцене вразвалочку, играла на флейте и гадала по руке. Правоверная юная «классичка» Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров в «Среднем дуэте» танцевали с такой вызывающей пластической свободой, будто лет пять по крайней мере провели где-нибудь у Билли Форсайта.^[41]

— Григорий Тевель, «Осветитель балетного небосклона» (декабрь 1998)

➤

В Мариинском театре состоялась премьера «Вечера новых балетов». Был представлен «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Юрия Ханина и «Поэма экстаза» Скрябина. Автор всех трёх балетов — молодой Алексей Ратманский — сегодня, вероятно, самый модный российский хореограф... <...>
Величественная Лопаткина в «Поцелуе феи» была пикантно-комична, разгуливала по сцене вразвалку, играла на флейте, гадала по руке и вообще позволяла хореографу (кажется первый раз в жизни) производить над своим телом все мыслимые эксперименты. Правоверная «классичка» Дарья Павленко в паре с Вячеславом Самодуровым танцевали «Средний дуэт» (I часть «Средней симфонии» того са́мого Ханона) с такой вызывающей пластической свободой, будто пять лет провели где-нибудь во Франкфурте у Форсайта. Десять юных артистов в «Поэме экстаза» были неожиданно и грамотно отстранены: вероятно, они сообразили наконец (новое поколение!), что градации экстатических состояний — сфера и прерогатива балетмейстерской техники, а не самопальные этюды по школьному предмету «актёрское мастерство». На душе светлело: становилось ясно, что «Агон» Баланчина в Мариинском театре танцевать есть кому.
И всё-таки часть публики пребывала в некотором замешательстве. Галёрка сетовала на «плоскость» и «нехватку глубины». В переводе на нормальный язык это значит, что галёрочники были лишены привычной дозы бессвязных рассуждений о судьбах маленького человека и большого художника (то есть в «Поцелуе феи» про судьбу и про то, что искусство требует жертв, говорится, но как-то невеличественно и без надрыва). Не было обычной разрежённой хореографической мазни, сквозь которую взгляд зрителя, блуждающий в поисках «философской глубины», проникает так же легко, как бормашина дантиста в поисках пульпы — сквозь гнилые поверхности больного зуба. На этот раз зуб оказался здоров, и балетоманский взгляд упёрся в хореографический орнамент, пугающий своей заданностью и определённостью.
Не было и плохо переваренных ошмётков западной балетной лексики (считается, однако, что над «Средним дуэтом» витает тень Форсайта, но если что здесь и позаимствовано, то это, собственно, кулинарный рецепт). Одним словом, не было главного достижения советского балета — бесформенной взыскующей духовности, которой, впрочем, уже в декабре накормит мариинскую галерку печально известная своей международной культур-просветительской деятельностью труппа Бориса Эйфмана. «Плоский» Ратманский вместе с «мёртвым» Стравинским и «средним» (в смысле ни хорошим ни плохим, ни высоким ни низким, ни правым ни левым) Ханиным — про другое...^[42]

— Григорий Тевель, «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку» (декабрь 1998)

Средняя Симфония ^[43]

➤

Для Мариинки Ратманский выбрал «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» — I часть «Средней симфонии» Юрия Ханона и «Поэму экстаза» Скрябина (дирижировал премьерой Джанандреа Нозеда). <...>
«Средний дуэт» в отличие от «Феи», скорее, программный балет. Его «сюжет» — состояние устойчивой неустойчивости. Танец располагается в музыке..., между мерно отбиваемым ритмом и тоскливой, бередящей душу протяжной мелодией: своим рваным, судорожным рисунком он намеренно контрастирует с ними. Герои (Жанна Аюпова, Ислом Баймурадов; Дарья Павленко, Вячеслав Самодуров) в танце безуспешно пытаются найти точку равновесия, замирая на миг в падающей позе и вновь продолжая движение. Танец, словно «раскручивая» по спирали одну и ту же комбинацию, постепенно приобретает всё больший размах, шире охватывает пространство сцены. За действием бесстрастно наблюдают чёрный и белый ангелы с огромными серпами мохнатых крыльев за спиной (эффектная находка художника!). Мелодия обрывается, и герои падают без сил. <...>
Что ж, Мариинка получила наконец премьеру, удовлетворившую всех. И от этого финал статьи вместо трескучих фраз о месте балетов Ратманского в истории сам собой сбивается на какой-то бессвязный вокзальный лепет: «Непременно приезжайте ещё... Будем очень ждать».^[44]

— Юлия Яковлева, «С любовью не шутят» (декабрь 1998)

➤

Перед самым отъездом в Японию балетная труппа Мариинского показала премьеру, да притом самую что ни на есть настоящую. Пришедшие на второй спектакль недоумевали: исполнители в финале кланялись как-то торопливо, не растягивая наслаждение собственным успехом и зал в выражении благодарности отнюдь не поощряя. Тайна открывалась просто: артистов ждал самолёт и сидевшая в нём труппа. Самолет взмыл в воздух, когда обитатели новых районов ещё не успели вернуться домой после спектакля. <...>
Наибольшая свобода зрительской фантазии в «Поэме экстаза» на музыку А. Скрябина. Сочинение названо «одноактным балетом», но скорее может быть причислено к жанру хореографической композиции. Пять девушек и столько же юношей составляют некое единство, которое то рассыпается на группы в разных сочетаниях, то вновь восстанавливается. Поочередно исполнителям дана возможность сольного «высказывания». Дуэты возникают, но в «скользящем» (с переменой партнёров) режиме. Связь с музыкой относительна и как бы определяющей не является: существенна для постановщика «комбинаторика», перебор возможностей, как изобретательнее выбранный состав на элементы рассыпать и вновь соединить. И даже отсылка хореографа к начальному названию музыки как «Поэмы оргазма» ничего не проясняет: секс в математических почти упражнениях усмотреть трудно.
Более вразумительным выглядел «Средний дуэт» с музыкой Ю.Ханона. Композитор намеренно создаёт некое замкнутое звуковое пространство: волевой импульс вспыхивает, но почти не развивается, чтобы тут же вернуться к исходным рубежам. Эту идею хореограф услышал и пластически реализовал. Двое: юноша и девушка составляют неразрывное целое, но их союз бесплоден, свободную песнь любви родить им не дано. Юноша недвижим почти застыл: он лишь удерживает возле себя партнёршу. А та — то вытягивается струной, то сламывается и никнет, то тянется куда-то вдаль, но прикованной к юноше остаётся. Повтор одинаковых движений монотонен. Слившийся дуэт рассыпается лишь на миг, и тогда каждый участник обретает полнозвучный «голос». И всё-таки тяга быть вместе побеждает: союз вспышек и сдерживания огня восстанавливается, чтобы окончательно избыть себя и завершиться. Бездыханные тела героев замерли распростёртыми на полу...
Тут-то и начинается нахально пришпиленное к дуэту «внешнее действие». Поочерёдно оживают неподвижно следившие за происходящим «чёрный» и «белый» ангел. У каждого за спиной странное сооружение: слишком длинные и узкие крылья, слипшиеся в нечто целое. «Чёрный» ангел отработанный человеческий материал готов принять. Но «белый» ангел, пальцем не пошевелив, соперника побеждает: наши герои — его добыча.
Дуэт-судьба таким образом обретает жанровое обрамление, готовое стать смешным. И всё-таки оно смешным не становится. То ли хореографу достаточно иронической «ремарки», то ли эти краски ему пока не вполне подвластны.
Хореографическую лексику у Ратманского нельзя назвать лаконичной: замешанная на классическом танце, она скорее бедна и однообразна. Частой сменой всплеска и сламывания он везде злоупотребляет. И заимствованием приёмов, буквально почерпнутых в лексиконе «танца-модерн», злоупотребляет тоже. Взять хотя бы вряд ли оправданные бесконечные пробеги по сцене. Да и другие приёмы «танца-модерн» в этой хореографии существуют скорее как экзотика, чем как выразительное средство. И всё же намерение по-новому и по-своему соединить две великие танцевальные системы XX века вызывает симпатии. Похоже, Ратманский не удовлетворится чужими находками. Художник М. Махарадзе интерес хореографа к конструктивизму разделяет и особенно настойчиво реализует это в костюмах...^[45]

— Аркадий Соколов-Каминский, «Дрёма или пробуждение?» (декабрь 1998)

24 ноября 1998, на сцене Мариинки ^[46]

➤

— Мадам..., месье... Прошёл месяц. Кажется, пришла пора сознаться. — Я удивлён! Да-да, я удивлён, я был удивлён..., причём, сугубо неприятно. Да-с. — Мой маленький средний болт в Мариинском государственном театре имени Гюргия обошёлся мне слишком уж дёшево. Да-да, вы не поверите, мадам, это такое унижение! Страшно сказать: мне пришлось выложить на это дело всего триста рублей (ассигнациями), а если собрать в кучку и все сопутствующие расходы, то и тогда наскребётся ничуть не больше тысячи — только подумать, и это вся сумма, в которую мне обошлось сие (не)удовольствие, более чем сомнительное.
И вот вопрос: кáк это следует понимать?... Впрочем, вопрос глупый. — Неужели до сих пор не ясно? К сожалению, всё слишком просто. Во-первых, господин Ратманский наплевал на свой ум, честь и совесть. Очевидная дешёвка. А в результате…, в результате театр попросту украл кусочек средней симфонии. И не собирается возвращать. Но главный дурной признак — другой. Да-с. Если собрать все мои расходы, то оказывается, что Средний дуэт — очевидная дешёвка, мелочь и дрянь. Даже самая маленькая (но зато — моя) партитура обходится мне гораздо дороже. Несравненно... — Какая всё-таки мелочь, этот человеческий театр!..^[18]^:233

— Юр.Ханон, «Незаметная заметка» (или две дешёвки) (декабрь 1998)

➤

Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра
Однодневные гастроли балета Мариинского театра организованные в Государственном Кремлёвском дворце Альфа-банком и фирмой «Постмодерн-театр», привлекли самое пристальное внимание правящей элиты. В бескрайнем партере съездовского театра можно было увидеть всех — от Жириновского до Геращенко. В отличие от советского периода, когда символом державности было нетленное «Лебединое озеро», нынешним государственным мужам было предложено приобщиться к современности: основу программы составили последние премьеры Мариинского театра — послевоенные балеты неореалиста Ролана Пети («Кармен» и «Юноша и смерть») и три свежие постановки 30-летнего Алексея Ратманского («Поцелуй феи», «Поэма экстаза» и «Средний дуэт»).
Четырёхчасовой балетный марафон потребовал от зрителей изрядной выносливости. Тем большей, что балерины-звёзды, главная приманка Мариинки, на сей раз отступили в тень. В центре внимания оказался балетмейстер Ратманский — он сдавал необъявленный, но очевидный тест на замещение вакантного места лидера, этакого Григоровича наших дней.
Знакомого Москве остроумного создателя милых балетных миниатюр («Прелести маньеризма», «Сны о Японии») Петербург попытался превратить в певца «чистого» танца, реформатора большого стиля советского балета. Под грузом ответственности хореограф раз за разом утратил свойственную ему ироничность и поднадорвался. В «Поцелуе феи» он так и не смог решить, кем быть: пытливым исследователем славного балетного прошлого или постмодернистом-пересмешником. А обвалы открытой страсти мистериального Скрябина аккуратно проиллюстрировал монотонной серией абстрактных, рвано-ассиметричных, суховатых композиций. Неудачу двух одноактных балетов с лихвой искупила восьми-минутная композиция на музыку первой части «Средней симфонии» Юрия Ханона под названием «Средний дуэт». Здесь были точно найдены и язык, и форма, и тон. Старая как мир love story рассказана только движением — импровизационным завораживающим потоком намертво пригнанных друг к другу па. Благодаря «Дуэту» интрига вечера сохранила свою напряжённость: место бесспорного лидера Ратманский пока не занял, но главной надеждой отечественного балета быть не перестал.^[47]

— КоммерсантЪ-Власть, «Однодневные гастроли Мариинского театра» (март 1999)

➤

Кульминацией той первой программы стал пронзительный «Средний дуэт».
Контраст монотонно сдержанной музыки Юрия Ханона и напряжённой эмоциональности дуэта, прорисованного изысканной пластической вязью со сменой амплитуды движений и остротой акцентов, рождал драматизм, нерв, который не давал оторваться от красивого и стильного танца. И даже если бы первое знакомство театра с хореографом ограничилось «Средним дуэтом», было бы ясно, что состоялся интересный и плодотворный диалог.
Но была ещё «Поэма экстаза» Александра Скрябина с россыпью звёзд-исполнителей, тягучей чувственной пластикой и оригинальностью пространственного решения. И совсем другой, сюжетный «Поцелуй феи» Игоря Стравинского.^[48]

— Ольга Макарова, «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским театром» (июнь 2013)

опять Кондаурова и Баймурадов

➤

В открывшем балетную афишу «Золотой маски» мариинском спектакле модного хореографа Алексея Ратманского, настоящим событием стала последняя миниатюра — «Средний дуэт» на музыку из «Средней симфонии» мизантропического петербургского композитора Юрия Ханина (в программке обозначенного как Ю.Ханон). Во многом — благодаря первой исполнительнице женской партии Дарье Павленко. <...>
— Почему для «Среднего дуэта» выбрали именно вас?
— С этим была целая история. Обычно у нас на репетиции нового спектакля вызываются сразу все солисты, а потом остаются те, у кого лучше получается. Но так сложилось, что «Средний дуэт» репетировали только Жанна Аюпова с Исломом Баймурадовым. Второго состава не было. Тогда меня попросили зайти на репетицию. А я именно в то время готовила Гамзатти, это забирало все силы — она очень сложно давалась. Поэтому на репетицию к Ратманскому я первый раз пришла за две недели до премьеры. Он встретил меня очень скептически. Главным было разобраться с порядком движений — казалось, я никогда его не выучу. Это был кошмар! На генеральной мы со Славой Самодуровым даже остановились — сбились и не могли вспомнить, что дальше. Костюм я увидела прямо перед спектаклем. Но желание станцевать этот балет было очень велико, хотя мне сложно объяснить смысл этих бесконечно повторяющихся одних и тех же движений. Когда танцую его, во мне оживает что-то неведомое мне самой. Вообще, когда в меня не верят, это подстёгивает, я хочу доказать, что смогу. Но чем больше меня заставляют, тем сильнее сопротивляюсь.
— С Ратманским было сложно работать?
— Наоборот, очень приятно. Он очень деликатный, тактичный. И сразу было видно, что ему с нами интересно...^[49]

— Дарья Павленко, «До Авроры я ещё не доросла» (20 марта 2000)

➤

На сцене Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко петербургский Мариинский театр показал три спектакля хореографа Алексея Ратманского, выдвинутые на соискание «Золотой маски», — «Поцелуй феи», «Средний дуэт» и «Поэму экстаза».
Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «Маски» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> Однако, как ни странно, балеты Ратманского от «беззвёздности» только выиграли, во всяком случае скрябинская «Поэма экстаза». Год назад блистательная пятёрка — Лопаткина, Вишнёва, Захарова, Махалина, Ниорадзе — покорно изображала «краски» хореографической абстракции, но их неявное соперничество и балеринский апломб разрушили хрупкое равновесие минималистского текста. Сейчас неименитый «молодняк» позволил увидеть искусные пространственные ходы, проследить за трансформацией хореографических тем, понять логику балетмейстера, заковавшего в беспафосные, почти математические композиции космический демонизм Скрябина. В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных Инь и Ян приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьми-минутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета...^[4]

— Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» (март 2000)

опять Баймурадов и Кондаурова

➤

С именем Ратманского многие связывают надежды на возрождение отечественной хореографии. Оправдаются ли они, покажет время. А о том, что представляет собой хореограф сегодня, ярко свидетельствуют три его одноактных балета. Прежде всего обращает на себя внимание профессиональная культура. Ратманский не из доморощенных Кулибиных от балета. Начитан, «насмотрен», свободно ориентируется в мировом хореографическом и общекультурном пространстве. Однако «Поцелуй феи» по сказке Андерсена «Ледяная дева» (музыка Игоря Стравинского на темы Петра Чайковского) показал, что сюжетные балеты — не самая сильная его сторона. Хореографически сцементировать драматургическую конструкцию не удаётся, многие эпизоды «провисают», лишь заполняя музыкальное время (не прибавляют изящества балету Александра Иосифиди — Фея и Андрей Яковлев — Юноша). Только в эпилоге, выстраивая в «стране без времени и пространства» восхитительную по гармоничности и чистоте линий группу, Ратманский выступает достойным учеником Петипа, Льва Иванова, Баланчина. Точно в «страну без времени и пространства» уводит абстрактная версия «Поэмы экстаза» Скрябина, молодой состав исполнителей которой, не тянущих одеяло на себя и создающих единый ансамбль, как раз на пользу. Чего, к сожалению, не скажешь о «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона. Наталия Сологуб и Ислом Баймурадов, сменив, ни в коей мере не заменили Дарью Павленко и Вячеслава Самодурова. И всё же «Средний дуэт» – лучший балет триптиха. В этой пленительной, стильной миниатюре Ратманский – ироничный философ. Быть может, только так и сто́ит смотреть на мир...^[50]

— Наталия Звенигородская, «Откуда и куда» (март 2000)

➤

Жюри <золотой маски> сыграло в дипломатические игры так, как будто в нём заседали не актеры, постановщики и критики, а квалифицированные выпускники МГИМО. Главный спор — Большого театра и Мариинки — был решён по принципу «мы с тобою оба правы». <...> Во всём этом карточном раскладе пострадал только один художник — Алексей Ратманский. Он ведь никак в дипломатию не укладывается: жил в Петербурге, затем учился в Московском училище. Ставил в Москве («Прелести маньеризма» и «Сны о Японии»), затем ставил в Петербурге («Поцелуй феи», «Средний дуэт», «Поэма экстаза»). Сейчас живёт в Дании. Он — ничей, он — просто человек, поставивший для Мариинки в прошлом сезоне потрясающе талантливые балеты. Но этого, видимо, маловато...^[51]

— Анна Гордеева, «Итоги прошлого театрального сезона» (март 2000)

➤

Алексей Ратманский — наверное, счастливый пример молодого хореографа, который получил возможность воплотить свои фантазии силами готовой первоклассной труппы — балета Мариинского театра. И пусть в Москву приехал не первый состав, я согласен с теми, кто считает, что это только выявило качества хореографии. В трёх своих работах, составивших цельный вечер, Ратманский проявил виртуозную изобретательность, свободно жонглируя элементами классического танца, простодушной пантомимой и современной пространственной комбинаторикой, подвластной поистине шахматной быстроте ума хореографа. В балетах Ратманского всё легко, красиво, весело, иногда печально и глубоко. Снежинки в «Поцелуе феи» Стравинского выглядят компанией модных сегодняшних молодых людей, которые веселятся и играют, но почему-то, что самое трогательное, помнят важные человеческие вещи. Благодаря им что-то начинает понимать и деревенский балбес, в детстве поцелованный феей. Ничего не скажешь, это столичный взгляд свысока, но! — такой дружески располагающий, какой только и бывает у успешного, знающего себе цену человека. В «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона он принимает маску таинственности — дуэтное интермеццо, наблюдаемое двумя разноцветными ангелами, интимно и очаровательно. В «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость мысли такая, что не успеваешь следить. Скрябин — не космический, а игровой, футуристически разноцветный. Он сложен, а окончательный вывод прост — все берутся за руки и смотрят в небо. Не хочется даже ругаться, хотя балетный оркестр Мариинки оставляет желать лучшего...^[52]

— Пётр Поспелов, «Золотая маска-2000» (апрель 2000)

➤

«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен – появился в нужном месте в нужный час, а это всегда очень важно. Получился эффектный переход от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз. Ратманский – человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног...^[53]

— Людмила Семеняка, интервью газете «Культура» (апрель 2000)

➤

Особый успех у публики имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку современного композитора Юрия Ханона погружает зрителей в сумрачный мир, где в луче света оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр пульсирующими жестами пытается удержать партнершу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта единственная современная миниатюра украсила двухактное представление…^[54]

— Виктор Игнатов, «Мариинский театр в Версале». Маринка в Большом (август 2001)

Светлана Захарова
в «Среднем дуэте» ^[24]

➤

Ещё со времён переезда Ленина в Кремль повелось, что каждую поездку в Москву петербуржцы рассматривают как миссионерскую попытку обращения иноверцев и одновременно как экзамен на соответствие высшим государственным стандартам. Мариинский театр всегда хотел не просто соответствовать стандартам в области балета, но и определять их. Не довольствуясь восторженным приёмом Лондона и Нью-Йорка, он неизменно собирал лучшие спектакли и лучших исполнителей — от премьеров до девочки в последние линии кордебалета — и отправлял на смотрины в столицу. «Симфония до мажор» и «Драгоценности» Баланчина, «В ночи» Роббинса, «Поцелуй феи», «Средний дуэт» Ратманского, «Спящая красавица» Вихарева-Петипа, «Звуки пустых страниц» Ноймайера, «Щелкунчик» Шемякина своим ходом добирались до Москвы вскоре после премьеры. <...>
Вместо этого Мариинский театр решил отчитаться об освоении западной пост’баланчинской хореографии. Его решимость не поколебали даже возмущённые интервью Ролана Пети, который заявил, что питерские «Кармен» и «Юноша и Смерть» — не его спектакли. Для верности французские балеты полувековой давности соединили с интернациональным хитом — «Манон» Кеннета Макмиллана 1974 года рождения. И к этой сложной конструкции, сконцентрировавшей самые тусклые премьеры последних лет, в качестве бонуса прикрепили 10-минутный «Средний дуэт» Ратманского на музыку Юрия Ханона. <...>
У Макмиллана женщине нельзя подать руку, иначе как выкинув ей прямо в зубы ногу, завернуться в тройном пируэте, выкрутиться двойным saute de basque и упасть на колено. Манон умирает соответственно: минут пять вскидывает ноги, в разных ракурсах падает на руки партнёра, взобравшись ему на шею, переворачивается в шпагате вниз головой и трижды выпрыгивает в двойной пируэт над ним. Воспроизводить этот спектакль имеет смысл только при наличии идеальной Манон, какой оказалась Диана Вишнёва — танцовщица Баланчина и актриса Лавровского в одном лице, но не Светлана Захарова, хотя и продемонстрировавшая в «Манон» уникальный профессионализм. Свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «Среднем дуэте». В программе гастролей этот спектакль оказался единственным, способным к трансформации. А это — то свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль от проходного.^[55]

— Анна Галайда, «Средние гастроли». Маринка в Большом (март 2003)

➤

«Средний дуэт» оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это часть «Средней симфонии» Ханона. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, музыка как-то очень его задела: во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах а-ля Шнитке, партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом эротического томления, смешанного с ощущением игры и тайны...^[56]

— Майя Прицкер, «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет. (2006)

Мемуары Ратманского (2006) ^[19]

➤

Уговорить Ханина было непросто
(To persuade Khanin was not easy)».
Музыку Юрия Ханина впервые услышал в фильме «Дни Затмения» ― она произвела на меня сильное впечатление. Потом нашёл в Копенгагене диск с его произведениями, среди которых была «Средняя симфония». Я готовил тогда программу для Мариинского театра и сразу решил поставить на эту музыку дуэт для Алтынай Асылмуратовой и Фаруха Рузиматова. Уговорить Юрия на использование музыки было непросто, согласился он только потому, что в той же программе планировалась «Поэма экстаза» Скрябина, с которым у него особенные отношения. «Средним дуэтом» Ханин, кажется, остался доволен, а вот о «Поэме экстаза» заметил, что её должны были бы танцевать люди трёхметрового роста...^[20]

— Алексей Ратманский, из премьерного буклета Большого театра (2006)

➤

...Вчера, спустя восемь лет жизни господин Ратманский (нет, не позвонил, как в прежние времена) прислал мне письмо, затем второе. Оказывается, ему кое-что снова от меня нужно. Впрочем, о предмете его нужды не трудно догадаться. Оказывается, ему приспичило теперь, после Мариинского и Большого театра, поставить «Средний Дуэт» ещё и в Нью-Йорке. Этот маленький человек, сегодня он — уже главный балетмейстер Большого театра в Москве..., не исполнив одно своё обещание, затем второе, третье, пятое, он хочет не исполнять и впредь. Ещё и ещё. Он вошёл во вкус. Он не может остановиться. — Разумеется, я ответил ему. Мягко ответил. Пока мягко. И на понятном языке, хотя и не вполне балетном. Мне глубоко плевать на Нью-Йорк и Москву, на суету и свинство, однако, если хочешь иметь право хотя бы разговаривать со мной, ты... — попробуй стать хоть немного чище, чем просто человек. Ничтожество...^[57]^:310

— Юр.Ханон, замечание не по существу (август 2006)

➤

Здравствуйте, Юрий!
Пишет Вам Алексей Ратманский, хореограф балета на музыку одной из частей Вашей Средней симфонии, помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его изьявили желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). Если Вы не имеете в принципе ничего против, я дам их продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам (права, оплата, партитура, оркестровые голоса). Они хотели бы сделать премьеру в ноябре 2006, на открытии осеннего сезона в Сити Центре. Может быть есть какой-нибудь телефон, которым они могли бы воспользоваться для контакта с Вами?^{[комм. 20]}
Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. Мечтаю услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно написанные в жанре балета. Жаль, что они не издаются на дисках. ^{[комм. 21]}
Остаюсь поклонник Вашей музыки, Алексей Ратманский...^[58]

— письмо от 17 августа 2006 г.

➤

Во первых строках, если можно, я повторю, что никогда не давал согласия работать и контактировать ни с кем, кроме Вас, и если я НЕ посылал очень далеко всяких театральных клерков и прочих хамов, то это происходило только из моего нежелания подвести Вас и нарушить рабочий процесс <постановки спектакля>. Тем более, вчера - я ни на секунду не давал согласия, чтобы мне звонили какие-то продюсеры из Нью-Йорка, да ещё и разговаривали со мной по-английски, что как минимум невежливо с их стороны. Если я ответил Вам, что мягко говоря равнодушен к постановкам и готов общаться только с Вами, то именно так (и только так) по тексту это и следует понимать. Продюсеры <...> мне не нужны. Это — первое...^[59]

— Юр.Ханон, из письма от 20 августа 2006 г.

Kowroski & Evans ^[60]

➤

Still, there were rewards to be had in both choreography and dancing. Choreographically, the news of the night was the American premiere of the short but pungent “Middle Duet,” by Alexei Ratmansky. With Christopher Wheeldon departing in 2008 from his post as the company’s choreographer in residence, Mr. Ratmansky, and to a lesser extent Jorma Elo, have emerged as Peter Martins’s favored choreographers — aside, to be sure, from Mr. Martins.
“Middle Duet” is eight years old, having been created for the Kirov Ballet before Mr. Ratmansky became artistic director of its archrival, the Bolshoi Ballet. It was set to a part of “Middle Symphony”, by Yuri Khanon, a Russian composer, and was originally part of a Ratmansky triptych that included ballets to music by Stravinsky and Scriabin.
How “Middle Duet” worked in its triptych context, and how it worked with the Kirov dancers, with different costumes and lighting, I cannot say. But it worked very well on its own on Tuesday and seemed so suited to Maria Kowroski (and to her partner, Albert Evans) that it looked like a world premiere.^[61]

— John Rockwell, «Some Little Bits of Ballet...» (23 nov. 2006)

➤

...Честно сказать, я был неприятно удивлён, услышав от Вас, что, хотя Вы и сожалеете о своей неаккуратности при выполнении своих обещаний передо мной в сентябре-ноябре 1998 года, однако, сегодня ничем мне помочь не можете. <...> Напомню, что именно Ваше личное неучастие и привело к тому, что Мариинский Балет вот уже девятый год использует мою музыку без малейшего намёка на какой-либо договор. Сегодня всё это Вам хорошо известно. И вот второй вопрос: должен ли я понимать Ваши слова так, что, сожалея о своей небрежности и невнимании, Вы, тем не менее, предоставляете мне самому заниматься приятными хлопотами по судебному или договорному улаживанию старого вопроса? Может быть, Вы были бы так добры, что всё же лично позвонили бы своим начальственным коллегам из блистательного питерского театра и объяснили, что в течение вот уже девятого года они противоправным образом используют чужую интеллектуальную собственность, — отчасти по Вашему, Алексей, недосмотру. Мне кажется, что Вас (директора балета) они будут слушать значительно более внимательно, чем какого-то постороннего композитора. Может быть, они даже смогут понять, что это действительно нехорошо получилось, что надо бы составить договор на будущее использование этой партитуры и каким-то образом компенсировать автору предыдущие восемь лет пиратства? Мне кажется, это был бы довольно естественный поступок, не для них, конечно, а прежде всего для Вас, Алексей. Но если они почему-то не захотят это сделать, может быть, тогда Вы дадите мне своего адвоката, или представителя, чтобы он (а не я) занимался в Петербурге судом (или переговорами) с администрацией Мариинского театра? Согласитесь, вопросы более чем конкретные, и я был бы Вам очень благодарен за такие же точные ответы...^[62]

— Юр.Ханон, из письма от 20 декабря 2006 г.

➤

С >капризным шедевром</font сразу справиться невозможно. Одиннадцатиминутный номер по сложности и напряжению тянет на трёхактный балет, но Наталья Осипова держит нужный темп. Превозмогая боль в ногах, она заканчивает вариацию. «Помимо движений, в душе что-то происходит. Уходит много физических и эмоциональных сил. И в конце так изматываешься», — признаётся Наталья.
Ещё лет десять назад балерины Большого только мечтали о современном балете, но оказалось, что танцевать и классику, и модерн могут не все. Наталья Осипова современных ритмов не боится. Ещё второкурсницей в Академии она прошла тест на современную хореографию. «Я видела много раз, как танцуют. Думала, какие счастливые и как мне хочется, но вряд ли Алексей доверит эту партию», — вспоминает балерина.
В расписании репетиций, кажется, забыли про обед. Про ужин тоже лучше не думать, ведь раньше десяти всё равно домой не попасть. Помимо «Среднего дуэта» Наталья репетирует «Корсар» и при этом никто не отменял репертуарные постановки. «Никогда не подумаешь, что современные номера такие трудные», — замечает Наталья.
Два месяца назад балерина уже станцевала «Средний дуэт» в Америке. На подготовку была всего неделя. В Москве это премьера, и времени на подготовку ещё меньше. «Средний дуэт» — это марафон на выживание. Экстрим, который, так любит Наталья в танце, даётся по́том и кровью. «Иногда в душе столько эмоций кипит, и в таких номерах можно выплеснуть», — говорит Наталья Осипова.
С классическими вариациями справиться легче. Там есть паузы, пусть и очень короткие. «Средний дуэт» — бескомпромиссный экзерсис, признающий абсолют техники. «Ноги просто отказывают. Ты, вроде бы, хочешь двигать, а они не слушаются», — добавляет балерина.
Московские критики в шутку называют её младшей сестрой Ольги Лепешинской. Наталья чувствует все музыкальные нюансы. Дирижёры боятся её темперамента, не могут угнаться за ней. В день премьеры балерина пришла в театр задолго до начала спектакля. «Когда танцуешь первый раз, нервничаешь. Я пытаюсь за час разогреться», – поясняет она.
Она практически ничего не ест в день спектакля. Может позволить себе лишний час поспать, ведь сон дает ей силы. В «Среднем дуэте» она один на один со зрителем. Ни декораций, ни кордебалета — только танец, набирающий обороты.
На репетициях темп был другой, более быстрый. Но почему-то музыка в этот вечер не стала ей союзником. Приходилось делать всё в два раза медленней. Пропадал ритм, и усталость накапливалась в два раза больше. Впрочем, зритель этого не видит. Ради тех аплодисментов стоило рвать себе жилы, не чувствовать ног и лежать без сил после репетиций. Её «Средний дуэт» публика приняла на бис.
За кулисами можно дать выход эмоциям. Со своим педагогом-репетитором Мариной Кондратьевой можно говорить на равных. «Я потеряла динамику, которую хотела передать, но мы выдержали в таком темпе, не растерялись», — утверждает Наталья. Она не скрывает своей досады, но о своих переживаниях балерина расскажет только самым близким. Остальное останется за кадром...^[63]

— Радости и переживания Натальи Осиповой (7 июня 2007 г.)

➤

культура: Вы много танцевали в балетах Ратманского. Есть любимый?
Осипова: «Русские сезоны» считаю шедевром, «Средний дуэт» — уникальное творение.
культура: В Вашем исполнении это была пронзительная история мужчины и женщины…
Осипова: В балете всегда есть история мужчины и женщины. «Средний дуэт» — о близких людях, которые дошли до того, что уже друг друга не видят, не слышат, не понимают. В каждом движении проходят мимо друг друга и не могут найти выхода из сложившейся ситуации. Для меня это очень больная история.^[64]

— Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» (4 октября 2013 г.)

Юрий Ханон ^[65]

➤

Случилась у меня такая оказия, что вчера почти поневоле пришлось мне прослушать в записи первую часть Средней Симфонии известного Вам автора. На удивление музыка оказалась «выразительной, очень спокойной, тоскливой и даже красивой». Не могу сказать, что она мне понравилась, однако, появилось желание написать Вам и напомнить, как Вы просили у меня позволить Вам использовать эту вещь для балетной постановки, а я со свойственной мне прямотой ответил, что категорически не желаю, чтобы театральная или околотеатральная грязь каким-то образом вторгалась в мою жизнь, мешала работать и нарушала мой внутренний мир.
...Здесь следует пауза длиной в девять лет...
Сегодня, когда мне приходится защищать свои элементарные права, общаться с адвокатами, оплачивать их услуги, слышать мерзкую ложь и оскорбления со стороны чиновников и ничтожных театральных клерков, спасибо Вам за это, Алексей.
Мне кажется и сегодня, что это Ваш лучший балет за всю Вашу жизнь, который Вы поставили на мою музыку, теперь с участием таких звёзд, как Гетьман, Мочалова и Вазиев. Я лично Вас благодарю за это и спрашиваю Вас, именно лично Вас - чем ещё Вы ответите мне на мою «выразительную, красивую и немного тоскливую музыку»? У Вас есть ещё полгода и 22 дня, пока я (лично) ещё могу простить лично Вас. Однако, если и с этой возможностью Вы поступите так же, как и со всеми прежними, я оставлю Вас уже наедине с этим Вашим Поступком...
И ещё раз благодарю Вас за то, что называется словом «Участие».
Каноник Юр.Ханон. 13 де 207. Сан-перебур.^[66]

— предпоследнее письмо

➤

...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были сделаны всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения СД потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были самые достойные). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется единственное, что я могу сделать...^[67]

— Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 г.

➤

Милейший Алексей!.. Поскольку Вы неизменно разговариваете как ребёнок (или хотите казаться таковым), я возьму на себя труд, чтобы в последний раз попытаться донести до Вас малую историю, как она была. Иначе, боюсь, Ваше недоумение будет со временем только нарастать.
Если помните, я Вам и раньше говорил прямо, что не желаю для Вас никаких неприятностей (в форме отмены спектаклей, которые всегда считал только Вашим достижением, а не своим). Именно потому и давал себе труд терпеть все эти годы и пренебрежение, и хамство. Однако, насчёт ваших «всевозможных попыток» поправить дело, увы, всё выглядит несколько иначе, чем Вы говорите.
1. В 1998 году, когда Вы дали мне обещание лично прикрывать меня от театра, от Вас требовалось только проявить элементарное внимание и задать один вопрос: «а всё ли в порядке с договором». Причём, это можно было спросить у меня лично, или у администратора театра лично, дела это не меняет. Однако, Вы сами выбрали другой путь и предпочли на 8 лет просто забыть и обо мне, и о данном Вами слове.
2. В 2005 году, затевая перенос «Среднего Дуэта» на сцену Большого - Вы снова выбрали такое же поведение, потому что лично даже не сочли необходимым позвонить мне и подослали вместо себя театральных служащих - то есть, поступили ровно против данного мне слова. <...>
3. В 2006 году Вы всё же связались со мной лично по поводу Сити-Балета. Видимо, в Америке уже для Вас не хватило клерков. Однако, не я, а Вы пошли снова по тому же пути. Пообещав мне прислать договор в течение недели, Вы (сами, лично) благополучно пропали на четыре месяца. В любой ситуации можно быть внимательным к своим собственным обещаниям, или невнимательным. Проявлять участие или оставаться безучастным. Вы были вольны сами выбирать свой путь. И вот я спрашиваю, а так ли уж Вам дорог этот Средний Дуэт, «хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов», когда все проблемы можно было решить между нами - лёгким движением бровей. Но Вы этого не сделали. Ни разу, Алексей. <...>
5. И последнее. Если я не ошибаюсь, Вы звонили мне в июне этого года с каким-то приглашением к разговору, обещали перезвонить назавтра часов в 17-18 вечера, чтобы договориться о встрече, да так ДО СИХ ПОР и не перезвонили. Если заметили, прошло полгода. — Браво, Алексей. Это подлинный шедевр. Видимо, Вас действительно очень беспокоит судьба Вашего «Среднего Д.» — Если Вы всерьёз думаете, что можно почти десять лет демонстрировать полное пренебрежение, а затем сказать, «ну извини, старик, я сделал всё что мог» - это теперь будет Ваше уникальное знание. Видимо, Вы слишком уж немного могли (или хотели). Я же со своей стороны, воспринимаю подобное как оскорбление. И всё же я ещё раз напоминаю Вам - с чего Вы начинали в 1998 году, и что я написал Вам вчера. А уж как Вы с этим поступите - Ваше дело. А моё дело будет - ответить Вам, раз уж Вы другого отношения не цените и не имеете сами...^[68]

— Юр.Ханон, из последнего письма, 14 декабря 2007 г.

Окончание дуэта

➤

Что же касается мотива балетной репетиции, то он, в том виде, в каком введён Ратманским в поэтику бессюжетной хореографии, совершенно нов, отличен и от Баланчина, открывшего художественный потенциал балетного экзерсиса, и тем более от Ноймайера, впрямую интерпретировавшего подобную тему («Павлова и Чеккети»). У Ратманского то, что мы назвали мотивом репетиции, поворачивает под другим углом сам образ танцовщика (танцовщицы) — как единицы балета и его героя. Это отчётливо видно в «Среднем дуэте», девятиминутном шедевре — позволю себе так сказать! — Ратманского. Но сначала о самом произведении.
Фабулы нет, но психологический сюжет прочерчен со всей убедительной определённостью. И если уж искать тему, то «Средний дуэт» — о человеческих отношениях: о привязанности, узах и ещё кое о чём; весь мятущийся, широкий танец балерины проходит на одном месте и в руках партнёра, причём это не обычные балетные поддержки, просто он всё время властно держит её, не выпускает из рук. Музыка сомнамбулическая, а танец динамичный, с большими позами и даже прыжками, и всё это не сходя с одной точки, что делает его эмоционально напряжённым, и тем больше, чем меньше отвечает этому порыву остранённый партнёр: дуэт как зависимость, дуэт как несвобода, но не насильственная, а вполне добровольная и не вполне осознаваемая. Здесь есть тонкие нюансы: властность партнёра не то чтобы груба и даже не то чтобы бесцеремонна, но он в какие-то моменты обращается с балериной как с чем-то безраздельно ему принадлежащим или даже вообще как с предметом, двигая или вдруг дергая её, и это очень остро как в эмоциональном, так и в эстетическом плане.
Здесь есть несколько пластов, и один из них — неожиданно поданная телесность: она остранена; не только движение или рисунок, но и само тело балерины становится материалом, из которого творится метафора. А ещё остранена сама классическая поза — она вдруг тоже становится почти предметом: не балерину в арабеске, но сам Арабеск опускает партнёр на землю прерывистыми толчками. Остранено и балетное па, точнее, па балетного экзерсиса: в первой части «Среднего дуэта», той, где балерину не выпускают из рук, образ экзерсиса вплавлен в танец. Вот строго фронтальный, классичный силуэт танцовщицы у балетного станка, а вот и такой момент, когда виртуозно работают ноги, а руки безвольно опущены или взмывают в мгновенном изломе; в этом образе тоже есть несвобода — жёсткая форма бесстрастного экзерсиса при внутренних страстях. Ещё один мотив связан именно с тем, что мы условно назвали «репетиционной» темой. На самом деле это та же тема, которую мы упоминали в связи с «Золушкой»: танец как жизнь души, а вне этого — бытовая сниженность. Оторвавшись от рук партнёра, балерина тут же перестаёт танцевать: идёт шагом, оглядывается, как на непрошеных соглядатаев, в зал, поправляет волосы — выходит из танца, как выходят из роли и как из состояния завороженности и страсти выходят в житейскую ситуацию, из метафорического и бытийного — в простой повседневный пласт. Однако у Ратманского в этих выходах не только потеря, но и обретение — обретение подлинного, реального человеческого облика. Именно так танцовщики, заканчивая па, выходят из танца на репетициях. Вот это и есть новый взгляд, не слишком явный, не слишком декларируемый, но дающий тот самый новый поворот в образе Танцовщика: парадоксально, но в бессюжетных балетах Ратманского возникает танцовщик как человек, причём обычный человек, приятель, коллега, тот, с кем он ежедневно работает, кого каждый день видит в балетном классе. Да это и вообще его тема: причём не только танцовщик как человек, но и человек как танцовщик. Не случайно рабочий костюм его Золушки не передничек с заплатками, но рабочая одежда балерины: гамаши и короткая кофта поверх трико с юбочкой, то, что танцовщицы надевают для своей ежедневной и изнурительной работы в классе.
Пластическая, психологическая, хореографическая темы в «Среднем дуэте» предстают в развитии совершенно музыкальном, и ведёт оно от несвободы к свободе, от экзерсиса к необузданной пластике, от зависимости к невозможности быть друг без друга и от танца, запертого в одной точке, к танцу, охватывающему сцену...^[69]

— Инна Скляревская, «Экзерсисы Ратманского» (апрель 2009 г.)

➤

Балетмейстеру Алексею Ратманскому придётся искать новую музыку для его балета «Средний дуэт», поставленного на сценах Мариинского и Большого театров. Композитор Юрий Ханон запретил исполнять свою «Среднюю симфонию» в качестве музыкального сопровождения к этому спектаклю без разрешения композитора и выплаты ему гонорара. Мариинский театр уже проиграл автору дело о контрафакте и выплатил ему компенсацию.
<...> Суд установил, что Мариинка нарушила авторские права господина Ханона, незаконно использовав фрагмент его «Средней симфонии» в качестве музыкальной основы к поставленному в 1998 году одноактному балету «Средний дуэт». Десятиминутная постановка была дебютом хореографа Алексея Ратманского в ГАМТе, а после своего назначения главным балетмейстером Большого театра (ГАБТ) он перенёс «Средний дуэт» и на его сцену. Именно этот балет послужил визитной карточкой балетмейстера, он же вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого перед его уходом из московского театра и переездом в Нью-Йорк. <...>
Формальное разрешение господина Ханона на использование его музыки в балете «Средний дуэт» театры так и не получили. После того как балет в течение десяти лет был показан более 30 раз без договора с композитором и без выплаты ему гонорара, автор обратился в суд, предъявив ГАМТу и ГАБТу иски на общую сумму 7 млн руб. о взыскании компенсации за нарушение своих авторских прав. Столь позднюю реакцию музыкант объясняет собственной «асоциальностью», утверждая, что в конце концов решил выступить «против системы», и считает свой спор с театральными чиновниками «правозащитным делом». <...>
По мнению эксперта, главы юридической компании «Усков и партнёры» Вадима Ускова, действия композитора означают запрет на исполнение его музыки в этом балете, а спектакль может быть сохранён для публичного показа лишь в ином музыкальном сопровождении. «Такие случаи известны,— сказал господин Усков «Ъ»,— однако удивление вызывает тот факт, что крупнейшие государственные театры стали фигурантами скандала с контрафактом. Обычно РАО берёт на себя поиск правообладателей и выплату перечисленного для них гонорара. Если у театров такого договора с РАО не было в течение десяти лет, это серьёзная угроза их собственной юридической безопасности, поскольку вслед за Юрием Ханоном аналогичные претензии к театрам могут предъявить и другие авторы. При наличии договора принципиальным является факт выплаты вознаграждения в адрес РАО — если она даже с опозданием была произведена, шансы автора доказать нарушение его прав сводятся к нулю»,— заключает эксперт. <...>
Композитор решил продолжать тяжбу, по словам его представителя Доврана Гарагозова, решения московских судов он уже обжалует в надзорной инстанции и в Европейском суде по правам человека «(жалоба есть у «Ъ»). Кроме того, как сообщил господин Гарагозов, в Париже продолжается процесс по иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи с гастрольными показами «Среднего дуэта».^[3]

— Анна Пушкарская, «Средний дуэт попал под запрет» или Балет для слушаний (7 ноября 2011 г.)

А.Ратманский (Нью-Йорк) ^[33]

➤

Мариинка и Большой театр оказались в центре спора о незаконном использовании музыки. Имя питерского композитора Юрия Ханона, раньше шумевшее в академических кругах, теперь хорошо известно и юристам. Он подал в суд на главные театры страны за контрафакт. Дело в том, что более 10 лет музыка композитора использовалась в постановке балета Алексея Ратманского «Средний дуэт» без выплаты авторских отчислений. В музыкальной тяжбе разбиралась корреспондент «Вестей ФМ» Анна Щербинина.
Защита авторских прав — дело самих авторов. Даже в суде, где ответчиком оказались главные государственные театры: Мариинский и Большой. <...> Последний раз «Средний дуэт» играли в Большом в 2008 году. Только за эту сравнительно недавнюю постановку Ханон мог получить авторские отчисления, но и здесь суд оказался на стороне Большого. Театр выплатил отчисления, хоть и с опозданием на 2 года. Проблема в том, что отчисления, как и полагается, пошли Российскому авторскому обществу, членом которого Ханон не является. Деньги до композитора так и не дошли, но по закону театр свои обязательства перед ним выполнил, говорит пресс-секретарь Большого театра Катерина Новикова: «Большой театр уже за это ответственности не несёт. А балет «Средний дуэт», который поставил Алексей Ратманский, и так давно не исполняется на сцене Большого театра, и не могу сказать, что он входит в наш активный репертуар».
Запутанная история набирает обороты. Теперь Юрий Ханон официально запретил Российскому авторскому обществу получать отчисления за его музыку. Он также заявил, что и сам не собирается выдавать разрешение на исполнение «Средней симфонии». А это значит, что Алексею Ратманскому, скорее всего, придётся искать новую музыку для своего балета. Хотя это маловероятно, говорит Новикова: «Я думаю, что наше авторское право несовершенно, потому что, конечно, есть права и у хореографа, который ставит движения на определённую музыку. Захочет ли Ратманский ставить эти движения на другую музыку, совершенно не факт, потому что, как правило, движения рождаются из музыки». Ханон уже подал иск на Алексея Ратманского в парижский суд.^[70]

— Анна Щербинина, «Мариинку и Большой театр обвиняют в пиратстве» (8 ноября 2011 г.)

➤

Решил присоединиться к кампании по борьбе с пиратством и петербургский композитор Юрий Ханон. Это творческий псевдоним, по паспорту он Соловьёв-Савояров. А однажды в титрах его указали как «Юрия Ханина», из-за чего тоже возникает путаница. Но поклонники в интернете иначе как гениальным Юрия Ханона не называют. И вот 46-летний автор решил восстановить справедливость по отношению к своей «Средней симфонии». Написал её Ханон уже давно. Причём настолько, что с 1997 года музыку использовали неоднократно, а точнее, тридцать раз! Двадцать в Мариинском театре, и одиннадцать — в Большом. Речь о 12-минутном одноактном балете «Средний дуэт», который поставил балетмейстер Алексей Ратманский на двух сценах. В нём и звучит мелодия Ханона. <...>
Попытка договориться мирно не удалась. Тогда Гарагозов стал собирать доказательства, в какие конкретно дни балет шёл на сценах. Собирал информацию по крупицам. Например, находил упоминание в блогах: «был на постановке такого-то числа, музыка гениальная». Ну, а раз гениальная, то это чего-то да стоит? В конце 2001 года удалось собрать доказательства по 31 факту использования мелодии Ханона. По зарубежным гастролям это оказалось почти невозможно. <...>
Но истцы не сдаются. Уже посланы документы в Верховный суд и в Европейский суд по правам человека. Так что скандал грозит вылиться на международный уровень. То-то порадуются западные звёзды: а у нас-то кто деньги не платит, тот музыку и не заказывает!..^[11]

— Елена Ливси, «Мариинский театр засудили на миллион» (9 ноября 2011 г.)

вместо эпилога ^[65]

➤

...среди моих целей нет желания добиться <так называемой> справедливости или компенсации. Для меня это – дело чести, если угодно, дуэль против тех, кто дал мне слово и посмел его нарушить. <...> И первый человек среди них – балетмейстер Ратманский. Лично против него открыто отдельное судебное дело – в Париже. <...>
Двадцать пять лет – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, и на славу. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, театрам или их администраторам я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной борьбой с мельницами (причём, перемалывающими исключительно деньги). Только по этой причине я <поначалу> был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, они – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, славы или успеха. Теперь, пожалуй, худшее — что я могу сделать, — это оставить их время пустым. В точности таким, какое оно есть: сегодня, завтра и навсегда...^[14]^:12

— Юр.Ханон, «Не современная Не музыка» (из интервью, 2011 г.)

➤

Короткий «Средний дуэт» Алексея Ратманского мелькнул в репертуаре Мариинского театра и быстро исчез. Композитор Юрий Ханон рассорился с театром из-за авторских прав, и теперь этот балет можно увидеть только на видео. Двое на пустой сцене неторопливо раскручивают спираль танца — сначала они практически не сдвигаются с места, но постепенно дуэт занимает всё больше и больше пространства. Из мерного повторяющегося ритма, из движений танцовщиков Ратманский как будто высвобождает колоссальную энергию — и на неё отозвались как сами танцовщики, так и публика. Премьера молодого хореографа в консервативном Мариинском театре стала сенсацией — и для театра, и для хореографа. После неё Ратманского хотели заполучить чуть ли не все ведущие театры мира, а его постановочные планы оказались расписаны на несколько лет вперёд.^[71]

— Юлия Яковлева, «Средний дуэт (1998)» (рубрика «балет дня», 2016 г.)

A p p e n d i X - 2

Ком’ментарии

правовая оценка ^[72]

↑ Подобная практика (ставить балеты на симфоническую или любую другую музыку, в той или иной мере полюбившуюся балетмейстеру), к слову сказать, очень широко распространилась в двадцатом веке. Не могу сказать об этом предмете ничего хорошего, впрочем, за исключением всего одного слова... Это — равно глупо и дурно, хотя и не слишком. — Без лишних слов, «балеты нужно ставить на музыку балетов», — как неоднократно говорил некто Ханон. Разумеется, это ничуть не гарантирует результата (всякой мелочной дряни полно и в оригинальном жанре). Но зато даёт возможность сделать некую цельную вещь, в которой существом обладает не только происходящее на сцене.
↑ Причём, во всех случаях использовалась только авторская версия «Средней симфонии», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск (единственный, изданный при жизни автора) включал в себя «Пять мельчайших оргазмов» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром. Поначалу (в 1998 году) Ратманский объявил о своих планах поставить балет на всю «Среднюю Симфонию», но впоследствии этот замысел так и остался неосуществлённым, наряду с его прочими благопожеланиями.
↑ К слову сказать, не производились даже те авторские отчисления, которые обыкновенно осуществляются автоматическим образом, между двумя (мягко скажем) бюрократическими организациями. Разумеется, я имею в виду РАО (монопольную..., ещё советскую организацию, принимающую отовсюду малую мзду — за всякие и всяческие исполнения..., в том числе и смертных приговоров, но крайне редко расстающуюся с этими мздами). Так вот, ни один из театров за всю дюжину лет исполнения «Среднего дуэта» — не переводил деньги на счёт своего родного брата, в лицо которого он мог смотреться как в зеркало...
↑ Раз и навсегда, чтобы не воз...вращаться к этому вопросу, я ещё раз подтверждаю старый как мир тезис, не нуждающийся в подтверждениях. — Все подобные (этому) эссе, статьи, памфлеты и прочие сатиры (а также сатирки), посвящённые событиям ничтожным и таким же людям... являются результатом жёсткого (а временами и жестокого) принуждения. Именно так (и никак иначе). — Никто иной как я сам принудил себя (буквально говорю: принудил, усадив за шкирку) вернуться на пять, десять, сорок лет назад и говорить о пустом и пустых (из которых, по существу, и состоит всё пространство вашей жизни), — исходя из двух чётких мотивов. Первое из них, моё старое-старое, ещё детское убеждение (несомненно, ошибочное, почти библейское по своей природе), будто всякое зло, неправда, обман и прочее человеческое паскудство должны быть наказуемы или, по крайней мере, им следует воздать должное. Неотвратимо и окончательно. Что же касается до второго мотива, несомненно, играющего первую скрипку в данном вопросе, то о нём (как о сугубо личном) я — умолчу. И не потому, что о нём нельзя или трудно сказать, но только потому, что о нём и так уже сказано более чем достаточно. Причём, во многих вариантах, включая — окончательный.
↑ К тому моменту Алексей Ратманский уже несколько лет провёл на должности то ли директора, то ли художественного руководителя балета Большого театра (прошу прощения, всякий раз путаю эти значительные различия между «лбом и полбой»), так что вполне мог освоить лексикон и тон государственного чиновника... Тем более, что это вообще было едва ли не главной установкой его характера: тишайший, обаятельный, доброжелательный человек, он всегда принимал условия клана, не конфликтовал и старался ничем не выделяться из выдвинувшей его среды, пользуясь её правилами, ранжирами и лексиконом. Конечно, я не знаю его жизни (в подробностях и деталях), но рискну предположить, что неприятная проблема со «Средним дуэтом» (вернее сказать, с его автором) стала за долгие годы единственным пятном на его светлейшем «мундире»... балетмейстера.
↑ В ноябре 2007 года дело о «Среднем дуэте» было поручено двум молодым адвокатам из известного московского бюро «Юков, Хренов и партнёры» (Алине Топорниной и Евгению Таратину), которые провели несколько (крайне неприятных) переговоров с администрацией Большого театра и выслушали от господина Иксанова немало приятных слов в адрес своего доверителя. Однако в середине декабря того же 2007 года Юрий Ханон был вынужден категорически отказаться от услуг этой компании в связи с рядом неприемлемых предложений, поступивших из одного чёрного геленвагена, припаркованного возле окон (вышеупомянутого) адвокатского бюро.
↑ Гарагозов или Каракозов (чтобы вам теперь знать) — это два варианта написания одной и той же (руссифицированной) тюркской фамилии, достаточно широко известной в русской истории. Более всех, если не ошибаюсь, прославился, конечно, Дмитрий Каракозов, казнённый в 1866 году за неудачную попытку покушения на Александра II. Однако известны и другие представители этого «корня», говорить о которых здесь не вполне к месту... — Каракоз, карагёз или гарагоз, как я уже обмолвился – общее тюркоязычное слово, в переводе значащее: «чёрные глаза» или «черноглазый». Между прочим, очень часто подобное прозвище в русских поселениях давали вовсе не инородцу, а как раз — славянину или всякому другому человеку, имеющему тёмные (карие) глаза.
↑ В частности, за время судебных процессов по «Среднему дуэту» были закончены, как минимум, две неприлично пухлых книги, единственных в своём роде, одна из которых (видимо, в виде исключения) даже была издана. Прежде всего, я имею в виду «Воспоминания задним числом», первую книгу Сати (и о Сати) на русском языке, а также громоздкий талмуд «Ницше contra Ханон», который можно наблюдать буквально → здесь, совсем неподалёку. Не перечисляя также музыкальные партитуры и картины, законченные в этот период времени, можно сказать, что продолжать работу над ними было возможно, в частности, благодаря позиции адвоката Доврана Каракозова, взявшего на себя практически всю судебную рутину.
↑ Собственно, ради одного из пунктов этой программы и был послан подальше (на «нечётную» пенсию) старина-корифей и пахан питерского балета Олег Виноградов, бывший человек Романова, какими-то чудесами усидевший в театре до новой эпохи... И место главного балет-мейстера занял друг и доверенное лицо господина Ге., Махар Вазиев. Именно он следил за тем, чтобы балет не слишком-то высовывался из-за спины оперы, но и не зачах окончательно. Впрочем, дружба — нестойкий товар. Иногда даже быстро’портящийся. К середине «нулевых» лет отношения между патроном и патроном потихоньку разлаживались, разлаживались, да и вовсе разладились, а к началу до’судебных и судебных тяжб Махара тихонько попросили — «на выход». На несколько лет в балете воцарилось полнейшее запустение, а господину Ге (в связи с его крайней занятостью) и вовсе стало не до танцевального хоз’блока. Проще говоря, он окончательно задвинул эту тему. Таким образом, у мариинского балета к моменту начала «среднего процесса» попросту не осталося номенклатурного веса (со всеми вытекающими обстоятельствами, в виде телефонных трубок и курьеров). — Вот, собственно говоря, чем питерское право, судие отличалось от московского. Только этим. И больше — ничем.
↑ Довольно милый казус (как мне кажется)..., когда единственный композитор своего времени в этом «urbi et orbi» выражает единственную благодарность за всю жизнь — крупнейшему музыкальному функционеру, чиновнику и дирижёру своего времени. И за что?.., — хотелось бы спросить. Вот в том-то и дело, что не за что! В прямом смысле слова: «не за что». Не за то, что тот поставил в своём театре оперу «Норма» или балет «Трескунчик», вовсе нет. И даже не за элементарное понимание: что есть что в этом времени и месте. Нет. Благодарность — за бездействие. Пожалуй, это номинация. Настоящая номинация для номенклатуры. Здесь и сейчас.
↑ Требование буквы закона в данном случае не могло иметь двух толкований. Упомянутый в решении суда «срок давности» исчисляется с того момента, когда автору (истцу) стало известно о каждом конкретном факте нарушения его прав. Кроме того, часть первая статьи 56 Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации (под названием «Обязанность доказывания») содержит в своих недрах следующую норму (вполне недвусмысленную): «Каждая сторона должна доказать те обстоятельства, на которые она ссылается как на основания своих требований и возражений, если иное не предусмотрено федеральным законом». Причём, чаще всего подобный «процесс доказывания» запускается по требованию судьи. В частности, в течение нескольких судебных заседаний стороне истца пришлось (в поте лица) доказывать, что Юрий Ханон и Юрий Соловьёв-Савояров являются одним лицом (хотя эти сведения являются общедоступными и общеизвестными). Напротив того, истечение «срока давности» было констатировано судом как факт природы, поскольку с момента спектакля прошло достаточное для этого количество времени. Как минимум, театр должен был доказать, что автор знал о спектакле в день его показа (или позже). Тем не менее, Государственный академический Большой театр России, (а вслед за ним и Тверской районный суд города Москвы в лице судьи Быковской Л.И.) в нарушение указанных требований закона, не подкрепили свои заявления допустимыми доказательствами, ограничившись голословным заявлением, что «информация о театральных постановках является общедоступной, афиши расклеиваются по всему городу и композитор должен был узнать о них не позднее дат исполнений». — Кроме нарушения нормы закона, подобное решение суда заключает в себе также и нарушение принципа равенства сторон. Собственно, из таких рутинных примеров и состояла вся ахматовская поэзия тверского суда...
↑ Ещё одна маленькая деталь из вороха мусора. Уже после начала судебного процесса Большой театр (с опозданием почти в три года) произвёл «формальные» перечисления в Российское авторское общество (РАО) на имя композитора. Протесты адвоката истца, доказывавшего с документами в руках, что ранее в РАО (согласно официальному ответу) не поступало для него никаких запросов или сумм, суд также отклонил. Кроме того, автор указал суду, что существующий договор между ГАБТом и РАО имеет силу только в отношении членов РАО, к числу которых Юрий Ханон никогда не принадлежал, а также и на то обстоятельство, что театр ни разу (с момента премьеры и до начала судебных слушаний) не запрашивал и не получал лицензии РАО на использование музыки «Среднего Дуэта», фактически нарушая закон об авторском праве. Однако все эти доводы Тверским районным судом были также отклонены без рассмотрения по существу, о чём даже сегодня, спустя полсотни лет, приятно вспомнить. Остаётся только сожалеть, что состоявшиеся в тверском суде заседания не закончились решением истребовать с композитора штраф в размере его головы и посадить на два года в колонию строгого режима за оскорбление национального достояния РФ.
↑ И снова в данном случае я предупреждал (и даже просил) Доврана не подавать апелляцию в Мосгорсуд (действуя хотя бы в рамках экономии сил и времени) ... в связи с «полной бессмысленностью оной». И всё же прекрасный адвокат снова меня не послушал(ся), до последнего надеясь на чудо (видимо, в духе Ксении петербуржской или октябрьского районного суда). — Вот настоящий образец идеалиста, право.
↑ Этот случай имел место, когда молдавский балетмейстер Раду Поклитару своевольно сократил партитуру композитора, убрав из неё всё «лишнее» (видимо, по совету известного скульптора с именем ангела..., слегка чёрного). Таким путём балет превратился из трёхактного (как это было у самого Прокофьева) — в более сжатый, двухактный. В результате разыгравшегося скандала постановщик получил обструкцию, и пришлось ему для «Золушки» срочно подыскивать совсем другую музыку.
↑ В этой истории, кроме того, не обошлось и без пресловутого «конфликта поколений». Наследники Гуно обвинили (слишком молодого и развязного) композитора Жоржа Орика в издевательстве, неуважении к памяти «великого композитора» и принципиальном искажении авторского стиля при написании нескольких вставных речитативов к опере «Филимон и Бавкида». В результате, гастрольный спектакль труппы Дягилева, назначенный на январь 1924 года в театре Монте-Карло, пришлось отменить. Просто так..., на всякий случай.
↑ Возможно, кое-кого (из просроченных и одутловатых) формулировки «Мусорной книги» заставят поморщиться или поёжиться. При всём своём равнодушии к этим (с позволения сказать) людям, могу только привести ещё более замечательную формулировку Эрика Сати, которую я в те поры ещё не ведал. Говоря о соседней партитуре Чайковского (а в данном случае говорить больше не о ком, поскольку сравинский «Поцелуй феи» — очевидная разновидность ничего), Сати назвал её вещью «в жанре: задница, полная холодного дерьма». В качестве завершения этой тщедушной темы могу только удовлетворённо кивнуть.
↑ На самом деле здесь придётся оговориться на тему, не имеющую никакого значения. Эта «царская ложа» (для внука короля) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении мальчика балетмейстера: пригласив своего «дорогого соавтора», он попросту позабыл, бедняга, что ради этого эпохального события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил (в виде исключения, единожды за всю жизнь) поддержать предложенную ему игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же дядюшке Вазиеву, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на высшую меру. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать лично — все три отделения (похоронный канкан), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе конструкцию лица Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Разумеется, на лице не отразилось почти ничего. Впоследствии он говорил так, с выражением обиды: «я отдал ему свои места, а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, какими «друзьями», наконец, мы расстались с этим человеком, — ещё одним человеком театра, с которым мне пришлось разговаривать вопреки изначальному уговору с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом (и его царственным патроном). А затем и ответить на него... Однако это уже — совсем не моё дело.
↑ Должен заметить (исключительно в порядке судебного признания), что в те времена я не интересовался ни прессой, ни професси’ональными рецензиями на «Средний дуэт», равно как и на все прочие дуэты и соло, вместе взятые. А потому едва ли не все публичные публикации, помещённые здесь, — и сам читаю впервые (почти двадцать лет спустя). Часть из них была добыта адвокатами в процессе подготовки дела и фиксации доказательной базы. Очень мило это слышать. — Вот потому-то я и оставляю здесь предложение для энтузиастов «среднего дела» — если у них (нюх, вас) имеются какие-то дополнительные материалы, статьи (включая уголовные) или сведения (включая копро’меттирующие), не вошедшие в число артефактов, присы’лайте без малейшего стеснения по тому же адресу. Приму — всё. И даже более того...
↑ Собственно, ни из одного контекста не становится ясно, в чём же состоит пресловутая «скандальность» этого Ханона. По здравом размышлении, могу только предположить (помимо облигатного лобзания пантер и гиен, конечно), что рецензенты заранее (за цельных двенадцать лет) предугадали судьбу спектакля.
↑ Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой корректности, не так ли? — из цикла «опять об Гоголя». Если бы ничего не знать, не помнить и случайно позабыть всё, что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже здесь, в этом письме встречаются кое-какие затычки и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, а как она выглядит в рамках первоначального уговора: «все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович». Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.
↑ Дивное письмо, полное маленьких, но очень трогательных деталей (со сплошными оговорочками из под...сознания, за неимением того, что сверху). Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, в этой маленькой строке, где главный балетмейстер Большого театра «высказывает искреннее сожаление», что музыка некоего композитора-затворника «не издаётся на дисках», а также мечтает (несомненно, со всем жаром молодой души) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, «особенно написанные в жанре балета». Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные письма Пете Чайковскому (или Диме Шостаковичу, без разницы), то до сих пор на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже старые партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... (в особенности) «написанные в жанре балета» (Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя).

Ис’сточники

и напоследок...

↑ ^1,0 ^1,1 М.Н.Савояров, «Молитва» (Майкову) (1915) из сборника «Сатиры и сатирки». — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка полностью.
↑ ^3,00 ^3,01 ^3,02 ^3,03 ^3,04 ^3,05 ^3,06 ^3,07 ^3,08 ^3,09 ^3,10 ^3,11 ^3,12 Анна Пушкарская. «Средний дуэт попал под запрет» (или Балет для слушаний). — Сан-Перебург: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4
↑ ^4,0 ^4,1 Татьяна Кузнецова. «В балете „Маски“ уже сорваны». — Мосва: «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990 г. (внутреннее издание)
↑ Иван Гончаров. «Обыкновенная история». Полное собрания сочинений И.А.Гончарова. Том первый. — Сана-Перебург: 1886 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.
↑ Юр.Ханон. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод проф.Тихонова). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.
↑ Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).
↑ Юрий Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.
↑ ^11,0 ^11,1 ^11,2 Елена Ливси, «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 г.
↑ Ил’люстрация — Три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).
↑ ^13,0 ^13,1 Prof.Pak Noja (Владимир Тихонов). «White Mask Empire». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003).
↑ ^14,0 ^14,1 ^14,2 ^14,3 ^14,4 ^14,5 Юр.Ханон: «Не современная Не музыка» (интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1 за 2011 г., стр.2-12
↑ В.И.Ленин. «Партийная организация и партийная литература». — Полное собрание сочинений, издание пятое. — том 12, стр.104. (Цитата приведена не вполне точно, видимо, намеренно. В оригинале сказано: «Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя. Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка, от подкупа, от содержания»).
↑ Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 года. Archives de Canonic.
↑ Иллюстрация. — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.
↑ ^18,0 ^18,1 ^18,2 ^18,3 ^18,4 ^18,5 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.
↑ ^19,0 ^19,1 Иллюстрация — Алексей Ратманский: «уговорить Ханина Было непросто», тот самый текст из премьерного буклета 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).
↑ ^20,0 ^20,1 ^20,2 «Средний дуэт» (middle duet), буклет к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания «Мохин дизайн» (mokhin-design), 18 мая 2006 (на сайте).
↑ ^21,0 ^21,1 Ил’люстрация — Юрий Ханон в антракте перед премьерой балета «Средний Дуэт», но после беспросветного «Поцелуя феи», антракт, — предбанник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)
↑ Иллюстрация — Довран Гарагозов (Каракозов) : адвокат, организовавший весь правовой процесс и представлявший интересы истца по делу о «Среднем дуэте» (фото: 11 октября 2011 г., Мосва).
↑ Иллюстрация — И снова (уже напоследок) Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до очередной премьеры, 2006 год).
↑ ^24,0 ^24,1 Иллюстрация — Светлана Захарова в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).
↑ Кирилл Веселаго. «Призрак оперы N-ска». — Сант-Перебург, Европейский Дом, 1996 г.
↑ А.А.Ахматова. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — «Мне ни к чему одические рати…» (1940 г.)
↑ Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).
↑ РИА Новости, mail.ru: «Композитор через суд требует с Большого театра 4 млн рублей» (20 апреля 2011).
↑ Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев на поклонах после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).
↑ «Мариинка заплатит штраф за нарушение авторских прав». — Сан-Перебург, газета «Метро» от 7 ноября 2011 г.
↑ Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.Лики России, 2010 г. — 682 стр.
↑ «Сочинения Козьмы Пруткова». — Мосва, «Художественная литература», 1976 г., 384 стр.
↑ ^33,0 ^33,1 Иллюстрация — Алексей Ратманский (балетмейстер «Среднего Дуэта»), фотография уже после окончания всех судебных процессов: Нью-Йорк, за кулисами American Ballet Theatre (Нью-Йорк Сити балета).
↑ Юр.Ханон. «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон (март 2000) фотография для/из книги: Владимир Тихонов. «Империя белой маски». — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003 г.) — стр.97. Внизу, на полях фотографии видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.
↑ Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Осипович Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).
↑ ^37,0 ^37,1 ^37,2 ^37,3 «Вечер новых балетов» (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.
↑ Ил’люстрация — По факту: именно такой и была обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de Yuri Khanon.
↑ Анна Гордеева. «Танцы под наблюдением ангелов». — Мосва: «Общая газета», №33 за 20-26 ноября 1998 г.
↑ Ил’люстрация — Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов в «Среднем Дуэте» (по всей видимости, в концертном исполнении, «оскоплённый вариант» сценографии и хореографии ~ 2005).
↑ Григорий Тевель. «Осветитель балетного небосклона». — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 1 декабря 1998 г.
↑ Григорий Тевель. «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку». — Мосва: газета «КоммерсантЪ» № 225(1628) от 2 декабря 1998 г.
↑ Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. (внутреннее издание)
↑ Юлия Яковлева. «С любовью не шутят». — Мосва: «Культура» от 3 декабря 1998 г.
↑ Аркадий Соколов-Каминский. «Дрёма или пробуждение?». — Сан-Перебур: «Невское время» №233(1875) от 23 декабря 1998 г.
↑ Ил’люстрация — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).
↑ Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра (заметки о культуре). — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 9 марта 1999 г.
↑ Ольга Макарова. «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским театром». — «Belcanto.ru» 6 июня 2013 г.
↑ Дарья Павленко, «До Авроры я ещё не доросла» (интервью). — Мосва: газета «Ведомости» от 20 марта 2000 г.
↑ Наталия Звенигородская. “Откуда и куда” (балет на золотой маске). — Мосва: «Независимая газета» от 28 марта 2000 г.
↑ Анна Гордеева. «Итоги прошлого театрального сезона». — Мосва: «Независимая газета» от 29 марта 2000 г.
↑ Пётр Поспелов. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — Мосва: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.
↑ Людмила Семеняка, интервью газете «Культура». (Русский журнал. Портал Культура: балет). — Мосва: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.
↑ Виктор Игнатов. «Мариинский театр в Версале» (русский перевод). — Париж, газета «Культура», 23-29 августа 2001 г.
↑ Анна Галайда. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — Мосва: «Ведомости» от 19 марта 2003 г.
↑ Майя Прицкер, NRS.com. — Нью-Йорк: «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 год
↑ Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том второй). — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.
↑ Алексей Ратманский, письмо от 17 августа 2006 года. Archives de Canonic.
↑ Юрий Ханон, письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.
↑ Ил’люстрация — Maria Kowroski and Albert Evans in Alexei Ratmansky’s «Middle Duet» (23 nov.2006). The dance was part of a program for the New York City Ballet’s fall gala.
↑ John Rockwell. «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season». — «The New York Times», 23 nov.2006
↑ Юрий Ханон, письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.
↑ «Радости и переживания Натальи Осиповой» (сюжет-интервью). — ТВ-Россия, канал «Культура» от 7 июня 2007
↑ Елена Федоренко. Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» (интервью). — Мосва: газета «Культура» от 4 октября 2013 г.
↑ ^65,0 ^65,1 Ил’люстрация — Каноник и композитор Юрий Ханон, Петеребург (не хочется говорить «Санкт»), Петровская набережная, Не...ва, вечер в мае 2008 года.
↑ Юрий Ханон, письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). Archives de Canonic.
↑ Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 года. Archives de Canonic.
↑ Юрий Ханон, часть письма от 14 декабря 2007 года. Archives de Canonic.
↑ Инна Скляревская, «Экзерсисы Ратманского». — Сан-Перебург: Петербургский театральный журнал №2 (56) за 2009 г.
↑ Анна Щербинина, Мариинку и Большой театр обвиняют в «пиратстве». — Мосва: Радио «Вести», 8 ноября 2011 г.
↑ Юлия Яковлева. «Средний дуэт» (1998). — Журнал «Арзамас»: балет дня (№30), 11 ноября 2016 г.
↑ Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). — «Courtesy» of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

Лит’ ература ( средняя )


Ханóграф: Портал

Д.Губин, Юр.Ханон. «Музей Вождей». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
Д.Губин «Игра в дни затмения» (Юрий Ханон: интервью). — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
Юр.Ханон «Музыка эмбрионов» (интервью с Максимом Максимовым). — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
Юр.Ханон. «Лобзанья пантер и гиен». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
Юр.Ханон, «Скрябин умер, но дело его живёт» (интервью с Кириллом Шевченко). — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
С.Кочетова. «Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом» (интервью). — Сан-Перебург: газета «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
Юр.Ханон. «Александр Николаевич (январские тезисы)...» (к 120 годовщине со дня рождения А.Н.Скрябина). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
Юр.Ханон. «Моя маленькая ханинская скрябиниана». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина, стр.102-135.
Юр.Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
Юр.Ханон. «Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов» — Сан-Перебург: газета «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
Юр.Ханон, «Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо». — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & изд.«Лики России», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (издание второе, до- и пере’работанное). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон. «Скрябин как лицо» (часть вторая), издание уничтоженное. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же Лики России, 2002 г. — 840 стр.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
Эр.Сати, Юр.Ханон «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Санкта-Перебурга: Центр Средней Музыки & Лики России, 2011 г.
Юр.Ханон «Альфонс, которого не было» (или книга в пред’последнем смысле слова). — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & Лики России, 2013 г. — 544 стр.
Юр.Ханон. «Вялые записки» (бес купюр). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. (сугубо внутреннее издание). — 121 стр.
Юр.Ханон, «Мусорная книга» (в трёх томах). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. (внутреннее издание)
Юр.Ханон. «Не современная не музыка» (интервью). — Мосва: жернал «Современная музыка», №1 за 2011 г. — стр.2-12
Юр.Ханон, Аль Алле. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2012 г.
Юр.Ханон, Аль.Алле, Фр.Кафка, Аль.Дрейфус «Два Процесса» (или книга без права переписки). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
Юр.Ханон «Чёрные Аллеи» (или книга, которой-не-было-и-не-будет). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г. — 648 стр.
Юр.Ханон, Аль Алле. «Не бейтесь в истерике» (или бейтесь в припадке). Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2013 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Л.А.Латынин, Юр.Ханон. «Два Гримёра» (роман с пятью приложениями). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
Юр.Ханон «Книга без листьев» (или первая попытка сказать несказуемое). — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.


Ханóграф: Портал

Юр.Ханон, «ПАР» (роман-автограф). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
Юр.Ханон «Неизданное и сожжённое» (на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном). — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
Юр.Ханон «Животное. Человек. Инвалид» (или три последних гвоздя). — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Внук Короля» (двух...томная сказка в п’розе). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
Мх.Савояров, Юр.Ханон. «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
Юр.Ханон, Мх.Савояров. «Через Трубачей» (или опыт сквозного пре...следования). — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
Юр.Ханон, Эр.Сати. «Малая аркёйская книга» (или скрытый каталог школы иезуитов). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2021 г.

См. так’же


Ханóграф: Портал

« Средний дуэт » (у...головная статья)
Средняя симфония — в среднем говоря
Не-обя-за-тельное-Зло
Анархист от — музыки
Шаг вперёд — два назад (де-балет)
17 романсов на стихи Чайковского (для фортепиано и касторки)
Очень толстая — новинка
« Ницше — contra — Ханон »‎ или книга, которая-ни-на-что-не-похожа


Ханóграф : Портал

« Два Процесса » или книга без права переписки
« Чёрные Аллеи » или книга-которой-не-было-и-не-будет
Карл-Эммануил Савойский, совсем неправильный король
Оболганный философ... (о Протагоре)
Средостение: Российская империя
«Шаг вперёд — два назад» (де-балет)
И даже — каноник

см. в перёд →

в ссылку

Настоящее эссе, «говоря по-среднему», пока суд да дело,
(а также пред’ идущее перед ним) было свёрстано
в своё время, бывшее совсем не своим.
Немного позже на его основе
в публичном доступе появились (и ещё появятся)
несколько материалов (как печатных, так и непечатных).
Однако в таком виде (полном или половинном)
оно опубликовано (здесь) впервые...
Со всеми вытекающими (отсюда) по’следствиями, разумеется.

Автор : Юр.Ханон (не считая кор...де-балета). Все права со...хранены.
Auteur : Yr.Khanon (& Rat’man). All rights p...reserved.

* * * эту статью может исправлять
только сам Автор.

— А желающие добавить в историю словечко,
могут отправить его (их) в с...суд —
посредством фельд...егерской связи.

« s t y l e t & d e s i g n e t b y A n n a t’ H a r o n »

[3] Подобная практика (ставить балеты на симфоническую или любую другую музыку, в той или иной мере полюбившуюся балетмейстеру), к слову сказать, очень широко распространилась в двадцатом веке. Не могу сказать об этом предмете ничего хорошего, впрочем, за исключением всего одного слова... Это — равно глупо и дурно, хотя и не слишком. — Без лишних слов, «балеты нужно ставить на музыку балетов», — как неоднократно говорил некто Ханон. Разумеется, это ничуть не гарантирует результата (всякой мелочной дряни полно и в оригинальном жанре). Но зато даёт возможность сделать некую цельную вещь, в которой существом обладает не только происходящее на сцене.

[5] Причём, во всех случаях использовалась только авторская версия «Средней симфонии», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск (единственный, изданный при жизни автора) включал в себя «Пять мельчайших оргазмов» и «Некий концерт» для фортепиано с оркестром. Поначалу (в 1998 году) Ратманский объявил о своих планах поставить балет на всю «Среднюю Симфонию», но впоследствии этот замысел так и остался неосуществлённым, наряду с его прочими благопожеланиями.

[8] К слову сказать, не производились даже те авторские отчисления, которые обыкновенно осуществляются автоматическим образом, между двумя (мягко скажем) бюрократическими организациями. Разумеется, я имею в виду РАО (монопольную..., ещё советскую организацию, принимающую отовсюду малую мзду — за всякие и всяческие исполнения..., в том числе и смертных приговоров, но крайне редко расстающуюся с этими мздами). Так вот, ни один из театров за всю дюжину лет исполнения «Среднего дуэта» — не переводил деньги на счёт своего родного брата, в лицо которого он мог смотреться как в зеркало...

[10] Раз и навсегда, чтобы не воз...вращаться к этому вопросу, я ещё раз подтверждаю старый как мир тезис, не нуждающийся в подтверждениях. — Все подобные (этому) эссе, статьи, памфлеты и прочие сатиры (а также сатирки), посвящённые событиям ничтожным и таким же людям... являются результатом жёсткого (а временами и жестокого) принуждения. Именно так (и никак иначе). — Никто иной как я сам принудил себя (буквально говорю: принудил, усадив за шкирку) вернуться на пять, десять, сорок лет назад и говорить о пустом и пустых (из которых, по существу, и состоит всё пространство вашей жизни), — исходя из двух чётких мотивов. Первое из них, моё старое-старое, ещё детское убеждение (несомненно, ошибочное, почти библейское по своей природе), будто всякое зло, неправда, обман и прочее человеческое паскудство должны быть наказуемы или, по крайней мере, им следует воздать должное. Неотвратимо и окончательно. Что же касается до второго мотива, несомненно, играющего первую скрипку в данном вопросе, то о нём (как о сугубо личном) я — умолчу. И не потому, что о нём нельзя или трудно сказать, но только потому, что о нём и так уже сказано более чем достаточно. Причём, во многих вариантах, включая — окончательный.

[22] К тому моменту Алексей Ратманский уже несколько лет провёл на должности то ли директора, то ли художественного руководителя балета Большого театра (прошу прощения, всякий раз путаю эти значительные различия между «лбом и полбой»), так что вполне мог освоить лексикон и тон государственного чиновника... Тем более, что это вообще было едва ли не главной установкой его характера: тишайший, обаятельный, доброжелательный человек, он всегда принимал условия клана, не конфликтовал и старался ничем не выделяться из выдвинувшей его среды, пользуясь её правилами, ранжирами и лексиконом. Конечно, я не знаю его жизни (в подробностях и деталях), но рискну предположить, что неприятная проблема со «Средним дуэтом» (вернее сказать, с его автором) стала за долгие годы единственным пятном на его светлейшем «мундире»... балетмейстера.

[28] В ноябре 2007 года дело о «Среднем дуэте» было поручено двум молодым адвокатам из известного московского бюро «Юков, Хренов и партнёры» (Алине Топорниной и Евгению Таратину), которые провели несколько (крайне неприятных) переговоров с администрацией Большого театра и выслушали от господина Иксанова немало приятных слов в адрес своего доверителя. Однако в середине декабря того же 2007 года Юрий Ханон был вынужден категорически отказаться от услуг этой компании в связи с рядом неприемлемых предложений, поступивших из одного чёрного геленвагена, припаркованного возле окон (вышеупомянутого) адвокатского бюро.

[29] Гарагозов или Каракозов (чтобы вам теперь знать) — это два варианта написания одной и той же (руссифицированной) тюркской фамилии, достаточно широко известной в русской истории. Более всех, если не ошибаюсь, прославился, конечно, Дмитрий Каракозов, казнённый в 1866 году за неудачную попытку покушения на Александра II. Однако известны и другие представители этого «корня», говорить о которых здесь не вполне к месту... — Каракоз, карагёз или гарагоз, как я уже обмолвился – общее тюркоязычное слово, в переводе значащее: «чёрные глаза» или «черноглазый». Между прочим, очень часто подобное прозвище в русских поселениях давали вовсе не инородцу, а как раз — славянину или всякому другому человеку, имеющему тёмные (карие) глаза.

[30] В частности, за время судебных процессов по «Среднему дуэту» были закончены, как минимум, две неприлично пухлых книги, единственных в своём роде, одна из которых (видимо, в виде исключения) даже была издана. Прежде всего, я имею в виду «Воспоминания задним числом», первую книгу Сати (и о Сати) на русском языке, а также громоздкий талмуд «Ницше contra Ханон», который можно наблюдать буквально → здесь, совсем неподалёку. Не перечисляя также музыкальные партитуры и картины, законченные в этот период времени, можно сказать, что продолжать работу над ними было возможно, в частности, благодаря позиции адвоката Доврана Каракозова, взявшего на себя практически всю судебную рутину.

[34] Собственно, ради одного из пунктов этой программы и был послан подальше (на «нечётную» пенсию) старина-корифей и пахан питерского балета Олег Виноградов, бывший человек Романова, какими-то чудесами усидевший в театре до новой эпохи... И место главного балет-мейстера занял друг и доверенное лицо господина Ге., Махар Вазиев. Именно он следил за тем, чтобы балет не слишком-то высовывался из-за спины оперы, но и не зачах окончательно. Впрочем, дружба — нестойкий товар. Иногда даже быстро’портящийся. К середине «нулевых» лет отношения между патроном и патроном потихоньку разлаживались, разлаживались, да и вовсе разладились, а к началу до’судебных и судебных тяжб Махара тихонько попросили — «на выход». На несколько лет в балете воцарилось полнейшее запустение, а господину Ге (в связи с его крайней занятостью) и вовсе стало не до танцевального хоз’блока. Проще говоря, он окончательно задвинул эту тему. Таким образом, у мариинского балета к моменту начала «среднего процесса» попросту не осталося номенклатурного веса (со всеми вытекающими обстоятельствами, в виде телефонных трубок и курьеров). — Вот, собственно говоря, чем питерское право, судие отличалось от московского. Только этим. И больше — ничем.

[35] Довольно милый казус (как мне кажется)..., когда единственный композитор своего времени в этом «urbi et orbi» выражает единственную благодарность за всю жизнь — крупнейшему музыкальному функционеру, чиновнику и дирижёру своего времени. И за что?.., — хотелось бы спросить. Вот в том-то и дело, что не за что! В прямом смысле слова: «не за что». Не за то, что тот поставил в своём театре оперу «Норма» или балет «Трескунчик», вовсе нет. И даже не за элементарное понимание: что есть что в этом времени и месте. Нет. Благодарность — за бездействие. Пожалуй, это номинация. Настоящая номинация для номенклатуры. Здесь и сейчас.

[39] Требование буквы закона в данном случае не могло иметь двух толкований. Упомянутый в решении суда «срок давности» исчисляется с того момента, когда автору (истцу) стало известно о каждом конкретном факте нарушения его прав. Кроме того, часть первая статьи 56 Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации (под названием «Обязанность доказывания») содержит в своих недрах следующую норму (вполне недвусмысленную): «Каждая сторона должна доказать те обстоятельства, на которые она ссылается как на основания своих требований и возражений, если иное не предусмотрено федеральным законом». Причём, чаще всего подобный «процесс доказывания» запускается по требованию судьи. В частности, в течение нескольких судебных заседаний стороне истца пришлось (в поте лица) доказывать, что Юрий Ханон и Юрий Соловьёв-Савояров являются одним лицом (хотя эти сведения являются общедоступными и общеизвестными). Напротив того, истечение «срока давности» было констатировано судом как факт природы, поскольку с момента спектакля прошло достаточное для этого количество времени. Как минимум, театр должен был доказать, что автор знал о спектакле в день его показа (или позже). Тем не менее, Государственный академический Большой театр России, (а вслед за ним и Тверской районный суд города Москвы в лице судьи Быковской Л.И.) в нарушение указанных требований закона, не подкрепили свои заявления допустимыми доказательствами, ограничившись голословным заявлением, что «информация о театральных постановках является общедоступной, афиши расклеиваются по всему городу и композитор должен был узнать о них не позднее дат исполнений». — Кроме нарушения нормы закона, подобное решение суда заключает в себе также и нарушение принципа равенства сторон. Собственно, из таких рутинных примеров и состояла вся ахматовская поэзия тверского суда...

[40] Ещё одна маленькая деталь из вороха мусора. Уже после начала судебного процесса Большой театр (с опозданием почти в три года) произвёл «формальные» перечисления в Российское авторское общество (РАО) на имя композитора. Протесты адвоката истца, доказывавшего с документами в руках, что ранее в РАО (согласно официальному ответу) не поступало для него никаких запросов или сумм, суд также отклонил. Кроме того, автор указал суду, что существующий договор между ГАБТом и РАО имеет силу только в отношении членов РАО, к числу которых Юрий Ханон никогда не принадлежал, а также и на то обстоятельство, что театр ни разу (с момента премьеры и до начала судебных слушаний) не запрашивал и не получал лицензии РАО на использование музыки «Среднего Дуэта», фактически нарушая закон об авторском праве. Однако все эти доводы Тверским районным судом были также отклонены без рассмотрения по существу, о чём даже сегодня, спустя полсотни лет, приятно вспомнить. Остаётся только сожалеть, что состоявшиеся в тверском суде заседания не закончились решением истребовать с композитора штраф в размере его головы и посадить на два года в колонию строгого режима за оскорбление национального достояния РФ.

[41] И снова в данном случае я предупреждал (и даже просил) Доврана не подавать апелляцию в Мосгорсуд (действуя хотя бы в рамках экономии сил и времени) ... в связи с «полной бессмысленностью оной». И всё же прекрасный адвокат снова меня не послушал(ся), до последнего надеясь на чудо (видимо, в духе Ксении петербуржской или октябрьского районного суда). — Вот настоящий образец идеалиста, право.

[43] Этот случай имел место, когда молдавский балетмейстер Раду Поклитару своевольно сократил партитуру композитора, убрав из неё всё «лишнее» (видимо, по совету известного скульптора с именем ангела..., слегка чёрного). Таким путём балет превратился из трёхактного (как это было у самого Прокофьева) — в более сжатый, двухактный. В результате разыгравшегося скандала постановщик получил обструкцию, и пришлось ему для «Золушки» срочно подыскивать совсем другую музыку.

[46] В этой истории, кроме того, не обошлось и без пресловутого «конфликта поколений». Наследники Гуно обвинили (слишком молодого и развязного) композитора Жоржа Орика в издевательстве, неуважении к памяти «великого композитора» и принципиальном искажении авторского стиля при написании нескольких вставных речитативов к опере «Филимон и Бавкида». В результате, гастрольный спектакль труппы Дягилева, назначенный на январь 1924 года в театре Монте-Карло, пришлось отменить. Просто так..., на всякий случай.

[54] Возможно, кое-кого (из просроченных и одутловатых) формулировки «Мусорной книги» заставят поморщиться или поёжиться. При всём своём равнодушии к этим (с позволения сказать) людям, могу только привести ещё более замечательную формулировку Эрика Сати, которую я в те поры ещё не ведал. Говоря о соседней партитуре Чайковского (а в данном случае говорить больше не о ком, поскольку сравинский «Поцелуй феи» — очевидная разновидность ничего), Сати назвал её вещью «в жанре: задница, полная холодного дерьма». В качестве завершения этой тщедушной темы могу только удовлетворённо кивнуть.

[55] На самом деле здесь придётся оговориться на тему, не имеющую никакого значения. Эта «царская ложа» (для внука короля) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении мальчика балетмейстера: пригласив своего «дорогого соавтора», он попросту позабыл, бедняга, что ради этого эпохального события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил (в виде исключения, единожды за всю жизнь) поддержать предложенную ему игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же дядюшке Вазиеву, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на высшую меру. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать лично — все три отделения (похоронный канкан), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе конструкцию лица Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Разумеется, на лице не отразилось почти ничего. Впоследствии он говорил так, с выражением обиды: «я отдал ему свои места, а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, какими «друзьями», наконец, мы расстались с этим человеком, — ещё одним человеком театра, с которым мне пришлось разговаривать вопреки изначальному уговору с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом (и его царственным патроном). А затем и ответить на него... Однако это уже — совсем не моё дело.

[56] Должен заметить (исключительно в порядке судебного признания), что в те времена я не интересовался ни прессой, ни професси’ональными рецензиями на «Средний дуэт», равно как и на все прочие дуэты и соло, вместе взятые. А потому едва ли не все публичные публикации, помещённые здесь, — и сам читаю впервые (почти двадцать лет спустя). Часть из них была добыта адвокатами в процессе подготовки дела и фиксации доказательной базы. Очень мило это слышать. — Вот потому-то я и оставляю здесь предложение для энтузиастов «среднего дела» — если у них (нюх, вас) имеются какие-то дополнительные материалы, статьи (включая уголовные) или сведения (включая копро’меттирующие), не вошедшие в число артефактов, присы’лайте без малейшего стеснения по тому же адресу. Приму — всё. И даже более того...

[59] Собственно, ни из одного контекста не становится ясно, в чём же состоит пресловутая «скандальность» этого Ханона. По здравом размышлении, могу только предположить (помимо облигатного лобзания пантер и гиен, конечно), что рецензенты заранее (за цельных двенадцать лет) предугадали судьбу спектакля.

[77] Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой корректности, не так ли? — из цикла «опять об Гоголя». Если бы ничего не знать, не помнить и случайно позабыть всё, что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже здесь, в этом письме встречаются кое-какие затычки и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, а как она выглядит в рамках первоначального уговора: «все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович». Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.

[78] Дивное письмо, полное маленьких, но очень трогательных деталей (со сплошными оговорочками из под...сознания, за неимением того, что сверху). Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, в этой маленькой строке, где главный балетмейстер Большого театра «высказывает искреннее сожаление», что музыка некоего композитора-затворника «не издаётся на дисках», а также мечтает (несомненно, со всем жаром молодой души) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, «особенно написанные в жанре балета». Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные письма Пете Чайковскому (или Диме Шостаковичу, без разницы), то до сих пор на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними лопуховыми, и можно сегодня наблюдать, когда даже старые партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... (в особенности) «написанные в жанре балета» (Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя).

[.D0.98.D0.B7.D0.B1.D1.80.D0.B0.D0.BD-1] 1,0 ^1,1 М.Н.Савояров, «Молитва» (Майкову) (1915) из сборника «Сатиры и сатирки». — «Избранное Из’бранного» (худшее из лучшего). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.

[2] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка полностью.

[.D0.9A.D0.BE.D0.BC-4] 3,00 ^3,01 ^3,02 ^3,03 ^3,04 ^3,05 ^3,06 ^3,07 ^3,08 ^3,09 ^3,10 ^3,11 ^3,12 Анна Пушкарская. «Средний дуэт попал под запрет» (или Балет для слушаний). — Сан-Перебург: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, стр.4

[.D0.9A.D1.83.D0.B7-6] 4,0 ^4,1 Татьяна Кузнецова. «В балете „Маски“ уже сорваны». — Мосва: «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.

[7] Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990 г. (внутреннее издание)

[9] Иван Гончаров. «Обыкновенная история». Полное собрания сочинений И.А.Гончарова. Том первый. — Сана-Перебург: 1886 г.

[11] Иллюстрация — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.

[12] Юр.Ханон. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод проф.Тихонова). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.

[13] Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).

[.D0.90.D0.BB.D1.8C.D1.84.D0.B8-14] Юрий Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г. — 544 стр.

[Komsom-15] 11,0 ^11,1 ^11,2 Елена Ливси, «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 г.

[16] Ил’люстрация — Три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).

[.D0.98.D0.BC.D0.BF.D0.B5.D1.80.D0.B8.D1.8F-17] 13,0 ^13,1 Prof.Pak Noja (Владимир Тихонов). «White Mask Empire». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003).

[.D0.9D.D0.B5.D1.81-18] 14,0 ^14,1 ^14,2 ^14,3 ^14,4 ^14,5 Юр.Ханон: «Не современная Не музыка» (интервью с Олегом Макаровым). — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1 за 2011 г., стр.2-12

[19] В.И.Ленин. «Партийная организация и партийная литература». — Полное собрание сочинений, издание пятое. — том 12, стр.104. (Цитата приведена не вполне точно, видимо, намеренно. В оригинале сказано: «Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя. Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка, от подкупа, от содержания»).

[20] Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 года. Archives de Canonic.

[21] Иллюстрация. — Юрий Ханон, зарисовка со сцены, (назовём её «Два Ангела») выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.

[.D0.9C.D1.83.D1.81-1-23] 18,0 ^18,1 ^18,2 ^18,3 ^18,4 ^18,5 Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том первый). — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.

[.D0.9D.D0.B5.D0.BF.D1.80.D0.BE.D1.81.D1.82.D0.BE-24] 19,0 ^19,1 Иллюстрация — Алексей Ратманский: «уговорить Ханина Было непросто», тот самый текст из премьерного буклета 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).

[Mokhin-25] 20,0 ^20,1 ^20,2 «Средний дуэт» (middle duet), буклет к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания «Мохин дизайн» (mokhin-design), 18 мая 2006 (на сайте).

[.D0.9F.D0.B5.D1.80.D0.B5.D0.B4-26] 21,0 ^21,1 Ил’люстрация — Юрий Ханон в антракте перед премьерой балета «Средний Дуэт», но после беспросветного «Поцелуя феи», антракт, — предбанник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)

[27] Иллюстрация — Довран Гарагозов (Каракозов) : адвокат, организовавший весь правовой процесс и представлявший интересы истца по делу о «Среднем дуэте» (фото: 11 октября 2011 г., Мосва).

[31] Иллюстрация — И снова (уже напоследок) Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до очередной премьеры, 2006 год).

[.D0.97.D0.B0.D1.85-32] 24,0 ^24,1 Иллюстрация — Светлана Захарова в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).

[.D1.88.D0.B2.D1.87-33] Кирилл Веселаго. «Призрак оперы N-ска». — Сант-Перебург, Европейский Дом, 1996 г.

[.D0.90.D1.85.D0.BC.D0.B0.D1.82-36] А.А.Ахматова. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — «Мне ни к чему одические рати…» (1940 г.)

[37] Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).

[38] РИА Новости, mail.ru: «Композитор через суд требует с Большого театра 4 млн рублей» (20 апреля 2011).

[42] Иллюстрация — Светлана Захарова и Андрей Меркурьев на поклонах после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).

[44] «Мариинка заплатит штраф за нарушение авторских прав». — Сан-Перебург, газета «Метро» от 7 ноября 2011 г.

[.D0.97.D0.B0.D0.B4.D0.BD.D0.B8.D0.BC-45] Эр.Сати, Юр.Ханон. «Воспоминания задним числом» (яко’бы без под’заголовка). — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & изд.Лики России, 2010 г. — 682 стр.

[47] «Сочинения Козьмы Пруткова». — Мосва, «Художественная литература», 1976 г., 384 стр.

[.D0.A0.D0.B0.D1.82.D0.BC.D0.B0.D0.BD-48] 33,0 ^33,1 Иллюстрация — Алексей Ратманский (балетмейстер «Среднего Дуэта»), фотография уже после окончания всех судебных процессов: Нью-Йорк, за кулисами American Ballet Theatre (Нью-Йорк Сити балета).

[.D0.98.D0.BD.D0.B2.D0.B0.D0.BB-49] Юр.Ханон. «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.

[50] Иллюстрация — Юрий Ханон (март 2000) фотография для/из книги: Владимир Тихонов. «Империя белой маски». — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003 г.) — стр.97. Внизу, на полях фотографии видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.

[51] Ил’люстрация — Балетмейстер Алексей Осипович Ратманский, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).

[.D0.92.D0.B5.D1.87.D0.B5.D1.80-52] 37,0 ^37,1 ^37,2 ^37,3 «Вечер новых балетов» (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.

[53] Ил’люстрация — По факту: именно такой и была обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de Yuri Khanon.

[57] Анна Гордеева. «Танцы под наблюдением ангелов». — Мосва: «Общая газета», №33 за 20-26 ноября 1998 г.

[58] Ил’люстрация — Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов в «Среднем Дуэте» (по всей видимости, в концертном исполнении, «оскоплённый вариант» сценографии и хореографии ~ 2005).

[60] Григорий Тевель. «Осветитель балетного небосклона». — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 1 декабря 1998 г.

[61] Григорий Тевель. «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку». — Мосва: газета «КоммерсантЪ» № 225(1628) от 2 декабря 1998 г.

[62] Иллюстрация — Юрий Ханон, oc.40 «Средняя Симфония» (для состава). Обложка партитуры. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. (внутреннее издание)

[63] Юлия Яковлева. «С любовью не шутят». — Мосва: «Культура» от 3 декабря 1998 г.

[64] Аркадий Соколов-Каминский. «Дрёма или пробуждение?». — Сан-Перебур: «Невское время» №233(1875) от 23 декабря 1998 г.

[65] Ил’люстрация — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» (Middle Duo‎, антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).

[66] Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра (заметки о культуре). — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 9 марта 1999 г.

[67] Ольга Макарова. «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским театром». — «Belcanto.ru» 6 июня 2013 г.

[68] Дарья Павленко, «До Авроры я ещё не доросла» (интервью). — Мосва: газета «Ведомости» от 20 марта 2000 г.

[69] Наталия Звенигородская. “Откуда и куда” (балет на золотой маске). — Мосва: «Независимая газета» от 28 марта 2000 г.

[70] Анна Гордеева. «Итоги прошлого театрального сезона». — Мосва: «Независимая газета» от 29 марта 2000 г.

[71] Пётр Поспелов. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — Мосва: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.

[72] Людмила Семеняка, интервью газете «Культура». (Русский журнал. Портал Культура: балет). — Мосва: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.

[73] Виктор Игнатов. «Мариинский театр в Версале» (русский перевод). — Париж, газета «Культура», 23-29 августа 2001 г.

[.D0.92.D0.B5.D0.B4.D0.BE.D0.BC-74] Анна Галайда. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — Мосва: «Ведомости» от 19 марта 2003 г.

[75] Майя Прицкер, NRS.com. — Нью-Йорк: «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 год

[.D0.9C.D1.83.D1.81-2-76] Юр.Ханон, «Мусорная книга» (том второй). — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.

[79] Алексей Ратманский, письмо от 17 августа 2006 года. Archives de Canonic.

[80] Юрий Ханон, письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.

[81] Ил’люстрация — Maria Kowroski and Albert Evans in Alexei Ratmansky’s «Middle Duet» (23 nov.2006). The dance was part of a program for the New York City Ballet’s fall gala.

[82] John Rockwell. «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season». — «The New York Times», 23 nov.2006

[83] Юрий Ханон, письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). Archives de Canonic.

[84] «Радости и переживания Натальи Осиповой» (сюжет-интервью). — ТВ-Россия, канал «Культура» от 7 июня 2007

[85] Елена Федоренко. Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» (интервью). — Мосва: газета «Культура» от 4 октября 2013 г.

[.D0.9A.D0.B0.D0.BD.D0.BE.D0.BD.D0.B8.D0.BA-86] 65,0 ^65,1 Ил’люстрация — Каноник и композитор Юрий Ханон, Петеребург (не хочется говорить «Санкт»), Петровская набережная, Не...ва, вечер в мае 2008 года.

[87] Юрий Ханон, письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). Archives de Canonic.

[88] Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 года. Archives de Canonic.

[89] Юрий Ханон, часть письма от 14 декабря 2007 года. Archives de Canonic.

[90] Инна Скляревская, «Экзерсисы Ратманского». — Сан-Перебург: Петербургский театральный журнал №2 (56) за 2009 г.

[91] Анна Щербинина, Мариинку и Большой театр обвиняют в «пиратстве». — Мосва: Радио «Вести», 8 ноября 2011 г.

[92] Юлия Яковлева. «Средний дуэт» (1998). — Журнал «Арзамас»: балет дня (№30), 11 ноября 2016 г.

[93] Иллюстрация — Поль Гаварни, «Cavalleria trombettista sul cavallo» (Отъезжающие). — «Courtesy» of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.

[1]

[2]

[комм. 1]

[3]

[комм. 2]

[4]

[5]

[комм. 3]

[6]

[комм. 4]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[комм. 5]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[комм. 6]

[комм. 7]

[комм. 8]

[23]

[24]

[25]

[комм. 9]

[комм. 10]

[26]

[27]

[28]

[комм. 11]

[комм. 12]

[комм. 13]

[29]

[комм. 14]

[30]

[31]

[комм. 15]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[комм. 16]

[комм. 17]

[комм. 18]

[39]

[40]

[комм. 19]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[комм. 20]

[комм. 21]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон) — различия между версиями

Версия 13:04, 7 мая 2022

Содержание

Дело о
Среднем дуэте

Дело о
« Среднем дуэте »

Первые десять лет

Окончание дуэта

Ком’ментарии

Ис’сточники

Лит’ ература ( средняя )

См. так’же

Навигация

Персональные инструменты

Пространства имён

Варианты

Просмотры

Действия

Поиск

Навигация

Инструменты

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 __INDEX__
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A95D5D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#775555; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EB6241; background-color:#C7AC96; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #F55555; background-color:#CCAA99; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
 {{Натурфил
-| Название статьи = « ''По-среднему'', говоря » &emsp; <small><small>''( административная статья )''</small></small>
+| Название статьи = <big>« <font color="#551133">''По-среднему'', говоря</font> »</big> &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small><small>''( административная статья )''</small></small>
-| автор = ''автор : [[Юрий Ханон]]'' &emsp;<small>(не считая всех {{comment|''прочих''|балетмейстеров, чиновников и судей}})</small>
+| автор = ''автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#441144">Юр.Ханон</font>]]'' &emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;<small>(не считая всех {{comment|''прочих''|балетмейстеров, директоров, администраторов, чиновников и судей}})</small>
-| Предыдущая = [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|« Средний Дуэт » <small>(пред’история)</small>]]
+| Предыдущая = [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Средний Дуэт</font>]]
-| Следующая = [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|« Средняя Симфония » <small>(или первоисточник)</small>]]
+| Следующая = [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#441144">Средняя Симфония</font>]]
 |}}<br>
 <big>{{Этика-Эстетика}}</big>
 <br clear="all" />
 <center>
-== <br><br><font face="Georgia" size=7 color="#521010">''Дело о'' « '''Среднем дуэте''' »</font> ==
+== <br><font style="font:normal 99px 'Georgia';color:#521010;">'''''Дело о'''''</font> <br><font style="font:normal 55px 'Georgia';color:#551111;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|66px]] '''Среднем дуэте''' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|66px]]</font> ==
 </center>
-<center><font face="Georgia" size=4 color="#7F4949">''( статья из административного кодекса )''</font></center><br>
+<center><font style="font:normal 21px 'Georgia';color:#996969;">''( статья из административного кодекса )''</font></center><br>
-<font style="float:right;color:#9B7474;text-align:right;"><font face="Georgia">...Но отвечают [[Pdl|<font color="#9B7474">подлецы</font>]]:<br>И не проси, мы ''не уйдём'',<br>Здесь мы родились, и умрём...<br><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#8B6767">Михаил Савояровъ</font>]] )'' <ref name="Савояр">''[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Михаил Савояров]]''. «Слова», стихи из сборника «Сатиры и Сатирки»: [http://savoyarov.su «Молитва» <small>(1915)</small>]</ref></small></font></font>
+<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Но отвечают [[Pdl|<font color="#664444">подлецы</font>]]:&emsp;&emsp;&emsp; <br>И не проси, мы ''не уйдём'',<small><small><ref name="Избран">''[[Savoiarov (sur)|М.Н.Савояров]]'', «Молитва» (Майкову) <small>(1915)</small> [[Михаил Савояров (избранное)‏‎|из сборника]] «Сатиры и сатирки». — «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.</ref>{{rp|242}}</small></small>&emsp;<br>Здесь мы родились, и умрём...&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774444">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
-<br clear="all" />
+<br clear="all"/>
-<font style="float:left;color:#652222;font-size:777%;font-family:'Georgia';text-shadow:#8F5E5E 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:15px 0px 15px 0;">С</font><br><br><font face="Georgia" size=5 color="#652222">'''редний дуэт''' ...</font> <big>''а также''</big> <font face="Georgia" size=4 color="#652222">&emsp;&emsp;... '''The Middle Duo''' ... &emsp;&emsp;... '''Duetto medio''' ... &emsp;&emsp;... '''Das Mittlere Duett''' ... &emsp;&emsp;... '''Duo medial''' ... &emsp;&emsp;... '''El dúo medio''' ...  &emsp;&emsp;... '''Sriednij duet''' ...</font> — прошу прощения, на этот раз я, пожалуй, не стану снова начинать от печки..., учитывая ''всё'', что было {{comment|раньше|между нами}}... Вероятно, сегодня я заслужил это скромное право ... на молчание, например. А потому, ниже..., как всегда ... ниже, дам только короткую справку. Для неграмотных. Или тех, кто только что {{comment|проснулся|например, после вытрезвителя}}...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 15px 'Verdana';color:#441111;">
-::итак...
+<font style="float:left;color:#652222;font-size:777%;font-family:'Georgia';text-shadow:#991111 0px 3px 4px;margin:15px 0;padding:19px 2px 15px 0;">С</font><font face="Georgia" size=5 color="#652222">'''редний дуэт''' ...</font> <font style="font:normal 21px 'Cambria';color:#990909;">'''''а также'''''</font> <font face="Georgia" size=4 color="#652222">&emsp;...'''The Middle Duo'''...&emsp;...'''Duetto medio'''...&emsp;...'''Das Mittlere Duett'''... &emsp;...'''Duo medial'''... &emsp;...'''Mellem duet'''...&emsp;...'''El dúo medio'''...&emsp;...'''Dueto médio'''... &emsp;&emsp;... '''Sriednij duet''' ... &emsp;&emsp;... '''Keskipitkä duetto''' ... &emsp;&emsp;... '''Medium duet''' ... &emsp;...'''Vidējs duets'''... &emsp;...'''Duet mediu'''... &emsp;...'''Střední duet'''... &emsp;...'''Közepes duett'''... &emsp;''etc.''</font> — прошу прощения, однако, на этот раз я, пожалуй, не стану снова начинать от печки..., учитывая ''всё'', [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">что было {{comment|раньше|чисто, между нами}}</font>]]... Вероятно, сегодня я заслужил это скромное право ... на молчание, например. А потому, ниже..., как всегда ... ниже, дам только короткую справку. Для неграмотных. Или (для) тех, кто только что {{comment|проснулся|например, после вытрезвителя}}...
-{| style="float:right;width:277px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:266px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:266px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial (Khanon no1998).jpg|266px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...якобы два якобы ангела (чёрный и белый)...]]
    |-
-   | <small>«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]» <small>''(черно-белый, как у них принято)''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка {{comment|полностью|любуйтесь, пока не кончилось}}.</ref></small>
+   | «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]» <small>&emsp;''(опять {{comment|чёрно-белый|как это у них принято, завсегда}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Единственный раз: картинка {{comment|полностью|любуйтесь, пока не кончилось}}.</ref></small></small>
 |}
 |}
-<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-<font face="Georgia" size=5 color="#652222">'''« Средний дуэт »''' ...</font> — прежде всего нужно понимать, что это произведение {{comment|из прошлого|совсем не настоящего}}..., ''глубокого'' прошлого..., имея в виду название {{comment|одноактного|или даже меньше, чем одноактного}} балета, поставленного 24 ноября 1998 года на основной сцене {{comment|Мариинского театра|который в Сан-Перебурге находится, если кто не в курсе}}. Балетмейстер-постановщик, с позволения сказать — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}; а ''композитор музыки'', если так можно выразиться — {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Ханон}}. Впрочем (что немаловажно), этот балет ''не был'' поставлен на музыку ''собственно балета'', что само по себе уже представляло очевидную ''[[Lapsus|ошибку]]''. Номинальной и сюжетной основой для спектакля стал ''фрагмент'' ранее существовавшей (и уже записанной на компакт-диск) симфонической музыки.<small><ref group="комм.">Подобная практика (ставить балеты на симфоническую или любую другую музыку, в той или иной мере полюбившуюся балетмейстеру), к слову сказать, очень широко распространилась в двадцатом веке. Не могу сказать об этом предмете ничего хорошего, впрочем, за исключением всего одного слова... Это — равно глупо и дурно, хотя и {{comment|не слишком|как и всё в театре}}. — Без лишних слов, «балеты нужно ставить на музыку балетов», — как неоднократно говорил [[Chanon|некто Ханон]]. Разумеется, это ничуть не гарантирует результата (всякой [[Ляпсус (Натур-философия натур)|мелочной дряни]] полно и в оригинальном жанре). Но зато даёт возможность сделать некую {{comment|цельную|не обязательно монолитную, но всё же содержащую в себе несомненную конструкцию и, как следствие, идею}} ''вещь'', в которой ''существом'' обладает не только происходящее на сцене.</ref></small> Речь идёт о первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]», вероятно, са́мого [[Connue|известного]] произведения этого странного композитора... (за полным отсутствием {{comment|всех прочих|очень точная фраза..., без уточнений}}).
+:<center>[[Also|<font style="font:normal 22px 'Cambria';color:#441144;">''...итак...''</font>]]</center>
-::— Совсем не крупная <small>(всего-то, десятиминутная)</small> постановка стала главным действующим элементом ''дебюта'' Ратманского-хореографа на большой сцене, сделав ему имя (в России и мире) и во многом определив будущую карьеру: театральную и ''не только''. Без особого преувеличения можно сказать, что именно через узкую дверь «Среднего дуэта» Алексей Ратманский <small>(спустя пять лет)</small> сначала зашёл в кабинет директора балета Большого театра, а затем <small>(спустя ещё пять лет)</small> — и вышел обратно.
+<font face="Georgia" size=5 color="#662222">'''« Средний дуэт »''' ...</font> — прежде всего, нужно понимать или (хотя бы) помнить, что это произведение — оттуда, {{comment|из прошлого|совсем не настоящего}}..., ''глубокого'' прошлого..., имея в виду название {{comment|одноактного|или даже меньше, чем одноактного}} балета, поставленного 24 ноября 1998 года на основной сцене {{comment|Мариинского театра|который в Сан-Перебурге находится, если кто не в курсе}}. Балетмейстер-постановщик, с позволения сказать — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}; а ''композитор музыки'', если так можно выразиться — [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]]. Впрочем (что немаловажно), этот балет ''не был'' поставлен на музыку [[Comandor|<font color="#551133">''собственно балета''</font>]], что само по себе ''уже'' представляло очевидную ''[[Lapsus|<font color="#551133">ошибку</font>]]''. Номинальной, а также сюжетной основой для спектакля стал ''фрагмент'' ранее существовавшей (и уже записанной на компакт-диск) симфонической музыки.<small><small><ref group="комм.">Подобная практика (ставить балеты на симфоническую или любую другую музыку, в той или иной мере полюбившуюся балетмейстеру), к слову сказать, очень широко распространилась в двадцатом веке. Не могу сказать об этом предмете ничего хорошего, впрочем, за исключением всего одного слова... Это — равно глупо и дурно, хотя и {{comment|не слишком|как и всё в театре}}. — Без лишних слов, «балеты нужно ставить на музыку балетов», — как неоднократно говорил [[Chanon|некто Ханон]]. Разумеется, это ничуть не гарантирует результата (всякой [[Ляпсус (Натур-философия натур)|мелочной дряни]] полно и в оригинальном жанре). Но зато даёт возможность сделать некую {{comment|цельную|не обязательно монолитную, но всё же содержащую в себе несомненную конструкцию и, как следствие, идею}} ''вещь'', в которой ''существом'' обладает не только происходящее на сцене.</ref></small></small> Речь идёт о первой части «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]]», вероятно, са́мого [[Connue|<font color="#551133">известного</font>]] произведения этого [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#551133">странного композитора</font>]]... (за полным отсутствием {{comment|всех прочих|очень точная фраза..., без уточнений}}).
+::— Совсем не крупная <small>(всего-то, десятиминутная)</small> постановка стала главным действующим элементом ''дебюта'' Ратманского-хореографа на большой сцене, сделав ему имя (в России и мире) и во многом определив будущую карьеру: театральную и ''не только''. Без особого преувеличения можно сказать, что именно [[Закрывая двери|<font color="#551133">через узкую дверь</font>]] «Среднего дуэта» Алексей Ратманский <small>(спустя пять лет)</small> сначала зашёл в кабинет директора балета Большого театра, а затем <small>(спустя ещё пять лет)</small> — вышел через неё же обратно.
-Спустя полтора года ''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]»'' <small>(в составе «Вечера новых балетов»)</small> получил номинацию премии «{{Википедия|Золотая_маска|Золотая маска-2000}}» в категории ''«лучший балет»''. Вскоре после назначения на пост ''главного балетмейстера'' Большого театра, Ратманский перенёс этот [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|маленький спектакль]] на «главную сцену страны», а затем — в Нью-Йорк Сити балет. Почти сразу после премьеры в Мариинском «Средний дуэт» стал ''визитной карточкой'' Ратманского-балетмейстера, буквально по пятам следуя за ним по всем сценам, на которых он работал. — А в 2009 году, закрывая российский этап жизни, вошёл в программу прощального концерта ''«Ратманский-гала»'' на Новой сцене Большого театра.<small><ref name="Ком">''Анна Пушкарская.'' «Средний дуэт попал под запрет» <small>(или Балет для слушаний)</small>. — СПб.: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, [http://www.kommersant.ru/doc/1810439 стр.4]</ref></small>
+Спустя полтора года ''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]»'' <small>(в составе «Вечера новых балетов»)</small> получил номинацию премии «{{Википедия|Золотая_маска|Золотая маска-2000}}» в категории ''«лучший балет»''. Вскоре после назначения на пост ''главного балетмейстера'' Большого театра, Ратманский перенёс этот [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">маленький спектакль</font>]] на «главную сцену страны», а затем — в Нью-Йорк Сити балет. Почти сразу после премьеры в Мариинском «Средний дуэт» стал ''визитной карточкой'' Ратманского-балетмейстера, буквально по пятам следуя за ним по всем сценам, на которых он работал. — А в 2009 году, закрывая российский этап жизни, вошёл в программу прощального концерта ''«Ратманский-гала»'' на Новой сцене Большого театра.<small><small><ref name="Ком">''Анна Пушкарская.'' «Средний дуэт попал под запрет» <small>(или Балет для слушаний)</small>. — Сан-Перебург: «Коммерсантъ», №207/П (№4747), от 7 ноября 2011, [http://www.kommersant.ru/doc/1810439 стр.4]</ref></small></small>
-Впрочем, далеко не только ''театральная версия''. Почти сразу же после премьеры широкой {{comment|популярностью|прежде всего, у артистов балета, что (в данном случае) самое главное}} стал пользоваться концертный (облегчённый) вариант «Среднего дуэта», без декораций и оркестра, в исполнении дуэта солистов под фонограмму «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]».<small><ref group="комм.">Причём, во всех случаях использовалась только ''авторская'' версия «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск (единственный, изданный при жизни автора) включал в себя «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять мельчайших оргазмов]]» и «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|Некий концерт]]» для фортепиано с оркестром. Поначалу (в 1998 году) Ратманский объявил о своих планах поставить балет на всю «Среднюю Симфонию», но впоследствии этот замысел так и остался неосуществлённым, наряду с прочими благопожеланиями.</ref></small> В сокращённой редакции «Средний Дуэт» регулярно попадал в концертные программы, и не только во время театральных гастролей, но также — во многих антрепризах и на международных балетных фестивалях. — Спустя каких-то два-три года сценической жизни этот номер заслужил репутацию одного из лучших одноактных балетов России начала XXI века.<small><ref name="Куз">''Татьяна Кузнецова''. «В балете „Маски“ уже сорваны».  — М.: «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.</ref></small>
+Впрочем, далеко не только ''театральная версия''. Почти сразу же после премьеры широкой {{comment|популярностью|прежде всего, у артистов балета, что (в данном случае) самое главное}} стал пользоваться концертный ({{comment|облегчённый|или оскоплённый, по выражению автора музыки}}) вариант «Среднего дуэта», без декораций и оркестра, в исполнении дуэта солистов под фонограмму «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]]».<small><small><ref group="комм.">Причём, во всех случаях использовалась только ''авторская'' версия «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)‎|Средней симфонии]]», записанная на диск в 1991 году (при участии автора) и выпущенная лондонской фирмой «Olympia» на лазерном диске (OCD-284, Yuri Khanon). Кроме Средней Симфонии, этот диск (единственный, изданный при жизни автора) включал в себя «[[Пять мельчайших оргазмов, ос.29 (Юр.Ханон)|Пять мельчайших оргазмов]]» и «[[Некий концерт, ос.31 (Юр.Ханон)|Некий концерт]]» для фортепиано с оркестром. Поначалу (в 1998 году) Ратманский объявил о своих планах поставить балет на всю «Среднюю Симфонию», но впоследствии этот замысел так и остался неосуществлённым, наряду с его прочими благопожеланиями.</ref></small></small> В сокращённой редакции «Средний Дуэт» регулярно попадал в концертные программы, и не только во время театральных гастролей, но также — во многих антрепризах и на международных балетных фестивалях. — Спустя пару-тройку лет сценической жизни этот номер заработал репутацию ''одного из лучших'' одноактных балетов России начала XXI века.<small><small><ref name="Куз">''Татьяна Кузнецова''. «В балете „Маски“ уже сорваны».  — Мосва: «Коммерсантъ» №043 от 15 марта 2000 г.</ref></small></small>
-{| style="float:right;width:199px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:188px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:188px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Symphonie Mediane oc.40 st.jpg|188px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...последний (из числа не уничтоженных) экземпляр партитуры...]]
    |-
-   | <small>''[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|экземпляр, по которому симфония была записана на означенный диск (в 1991-92 году)}}. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была реставрирована и переплетена заново в 2002 году}})</ref></small>
+   | в начале была — ''[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">она</font>]]'' <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|экземпляр, по которому симфония была записана на означенный диск (в 1991-92 году)}}. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была реставрирована и переплетена заново в 2002 году}})</ref></small></small>
 |}
 |}
-Вместе с тем, широкое исполнение «Среднего дуэта» по всему миру скрывало (за своей спиной) одну проблему, так сказать, ''вполне''... {{comment|заурядную|хе-хе, как говорил в таких случаях наш дорогой Эрик (Сати)}}. — Дело шло о том, что {{comment|музыка|равно как и фонограмма}} этого балета использовалась Мариинским и Большим {{comment|театром|не говоря уже о более мелких организациях}} пиратским образом, точнее говоря, ''без'' составления контракта и (хотя бы минимальных) отчислений в пользу композитора.<small><ref group="комм.">К слову сказать, не производились ''даже те'' авторские отчисления, которые обыкновенно осуществляются автоматическим образом, между двумя (мягко скажем) бюрократическими организациями. Разумеется, я имею в виду {{comment|РАО|с трудом удержавшись, чтобы не выругаться: Российское Авторское Общество, на учёт в котором я НИКОГДА не становился и из которого с большими усилиями и потерями мне пришлось выписываться}} (монопольную..., ещё советскую организацию, принимающую отовсюду малую мзду — за всякие и всяческие исполнения..., в том числе и смертных приговоров, но крайне редко расстающуюся с этими ''мздами)''. Так вот, ни один из театров за всю дюжину лет исполнения «Среднего дуэта» — не переводил деньги на счёт своего родного брата, в лицо которого {{comment|он|они, их, ими...}} мог смотреться как в зеркало...</ref></small> — При том, что подобное положение имело место не год, не два и даже не пять, — а в течение почти ''{{comment|двенадцати лет|возможно, и дольше}}''. Предварительные попытки автора договориться с балетмейстером или администрациями крупнейших театров страны не привели ни к каким результатам, скорее — напротив: ''только обострили'' хроническую ситуацию. Итог оказался крайне негативным.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::— В результате систематического [[Corruption|нарушения]] авторских прав композитора и контрафактного использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» — был запрещён к публичному исполнению. В последующие четыре года в Петербурге, Москве и Париже прошли несколько судебных [[Processe|процессов]], посвящённых этому предмету (вполне «{{comment|среднему|результаты этих разбирательств были совершенно разные, иногда даже прямо противоположные, вполне под’стать — уровню правосудия}}»).
+Вместе с тем, широкое исполнение «Среднего дуэта» по всему миру скрывало (за своей спиной) некую приватную проблему, так сказать, ''вполне''... {{comment|заурядного|хе-хе, как говорил в таких случаях наш дорогой Эрик (Сати)}} или приземлённого характера. — Дело шло о том, что {{comment|музыка|равно как и фонограмма}} этого балета использовалась Мариинским и Большим {{comment|театром|не говоря уже о более мелких организациях}} пиратским образом, точнее говоря, ''без'' составления контракта и (хотя бы {{comment|минимальных|формальных, как это у них широко принято}}) отчислений в пользу композитора.<small><small><ref group="комм.">К слову сказать, не производились ''даже те'' авторские отчисления, которые обыкновенно осуществляются автоматическим образом, между двумя (мягко скажем) бюрократическими организациями. Разумеется, я имею в виду {{comment|РАО|с трудом удержавшись, чтобы не выругаться: Российское Авторское Общество, на учёт в котором я НИКОГДА не становился и из которого с большими усилиями и потерями мне пришлось выписываться}} (монопольную..., ещё советскую организацию, принимающую отовсюду малую мзду — за всякие и всяческие исполнения..., в том числе и смертных приговоров, но крайне редко расстающуюся с этими ''мздами)''. Так вот, ни один из театров за всю дюжину лет исполнения «Среднего дуэта» — не переводил деньги на счёт своего родного брата, в лицо которого {{comment|он|они, их, ими...}} мог смотреться как в зеркало...</ref></small></small> — При том, что подобное положение имело место не год, не два и даже не пять, — а в течение почти ''{{comment|двенадцати лет|возможно, и дольше}}''. Предварительные попытки автора договориться с балетмейстером или администрациями крупнейших театров страны не привели ни к каким результатам, скорее — напротив: ''только обострили'' хроническую ситуацию. Итог переговоров оказался крайне негативным.
+::— В результате систематического [[Corruption|<font color="#551133">нарушения</font>]] авторских прав композитора и контрафактного использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» — был запрещён к публичному исполнению. В последующие четыре года в Петербурге, Москве и Париже прошли несколько [[Processe|<font color="#551133">судебных процессов</font>]], посвящённых этому предмету (вполне «{{comment|среднему|результаты этих разбирательств были совершенно разные, иногда даже прямо противоположные, вполне под’стать — уровню правосудия}}»).
-''Так'' ещё раз повторилась история... старая как мир, когда вместо «праздника искусства» на сцене (и за кулисами) ''жизни'' воцарились унылые будни. — Суды, склоки, битьё посуды и прочие светские прелести. — Говоря ''простыми словами'', в начале XXI века мировой балет лишился своего лучшего [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)‏‎|маленького]] номера. И произошло это, между прочим, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодаря]] ''{{comment|длинному|длиной в дюжину лет}}'' <small>(без)</small>участию всего одного человека (его основного автора), который в период подготовки постановки ― ''дал {{comment|честное слово|чтобы не говорить о «слове чести»}}'', а затем ― нарушил уговор, попросту позабыв о своих обещаниях.
+[[Also|<font color="#551133">''Так''</font>]] ещё раз повторилась история... старая как мир, когда вместо «праздника искусства» на сцене (и за кулисами) ''жизни'' воцарились унылые будни.<small><small><ref>''Иван Гончаров''. «Обыкновенная история». Полное собрания сочинений И.А.Гончарова. Том первый. — Сана-Перебург: 1886 г.</ref></small></small> — Суды, склоки, битьё посуды и прочие светские прелести. — Говоря ''простыми словами'', в начале XXI века мировой балет лишился своего лучшего [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)‏‎|<font color="#551133">маленького</font>]] номера. И произошло это, между прочим, [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551133">благодаря</font>]] ''{{comment|длинному|длиной в дюжину лет}}'' <small>(без)</small>участию всего одного человека (его основного автора), который в период подготовки постановки ― ''дал {{comment|честное слово|чтобы не говорить о «слове чести»}}'', а затем ― нарушил уговор, попросту позабыв о своих обещаниях.
 :: ― Имя этого {{comment|человека|собственноручно похоронившего лучший собственный балет}}, если кто не знает — ''{{comment|Алексей Ратманский|это не только имя, но и фамилия, если кто не понял}}''.
 ::::Пожалуй, ''больше'' здесь и говорить-то ''{{comment|не́ о чем|выеденное яйцо №27}}''...
-<center>
+</div><br><br>
+<center><div style="width:98%;height:10px;background:#AA8888;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br>
-== <br><br><font face="Georgia" size=6 color="#521010">''Дело о'' « '''Среднем дуэте''' »</font> ==
+== <font style="font:normal 66px 'Georgia';color:#441414;">[[Image:Belle-Lt.png|link=Анна Тхарон|77px]] ''Дело о'' [[Image:Belle-Rt.png|link=Анна Тхарон|77px]]</font> <br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#551010;"><big>«</big> '''Среднем дуэте''' <big>»</big></font> ==
-<font face="Georgia" size=4 color="#7F4949">''( {{comment|чтобы не повторяться|попусту}} )''</font></center>
+<font style="font:normal 22px 'Georgia';color:#885555;">''( {{comment|чтобы не повторяться|попусту}} )''</font></center>
-<br>
+<font style="float:right;color:#775555;text-align:right;font:normal 14px 'Georgia';">...Уйди, подлец, один [[Pdl|<font color="#664444">подлец</font>]],&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>Второй подлец, шестой подлец...<small><small><ref name="Избран"/>{{rp|242}}</small></small>&emsp;<br><hr><small>''( [[Savoyarov Mikhail|<font color="#774444">М.Н.Савояровъ</font>]] )''</small></font>
-И прежде всего, я (настойчиво) рекомендовал бы не углубляться в чтение, попросту пропустив мимо ушей и глаз это непомерное количество текста: чёрных и белых букв, нагромождённых в произвольном порядке. Налево и направо...
+<br clear="all"/>
-{| style="float:left;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+[[Kot|<font style="float:left;color:#331111;font-size:555%;font-family:'Verdana';text-shadow:#AA2222 0px 4px 5px;margin:9px 1px;padding:10px 3px 7px 12px;">'''и'''</font>]] <br><br><big>прежде всего,</big>  я (настойчиво) рекомендовал бы не начинать и, тем более, не углубляться в напрасное чтение, попросту пропустив мимо ушей и глаз непомерное количество лишнего текста: чёрных и белых букв (а также, коричневых и серых), нагромождённых и накиданных друг поверх друга, как кажется, в произвольном порядке. Налево и направо. Снизу и сверху. И даже поперёк строки (последнее, несомненно, сделано [[Invalides|<font color="#551133">автором специально</font>]], в согласии с какими-то своими странными взглядами на мир).<small><small><ref group="комм.">Раз и навсегда, чтобы не воз...вращаться к этому вопросу, я [[Minimalisme|ещё раз]] подтверждаю старый как мир тезис, не нуждающийся в подтверждениях. — Все подобные (этому) [[Закрывая двери|эссе]], [[Один концерт за тридцать лет (Юр.Ханон)|статьи]], [[Мышиный горошек (Натур-философия натур. Плантариум)|памфлеты]] и прочие [[Михаил Савояров (избранное)‏|сатиры (а также сатирки)]], посвящённые [[Vnuk|событиям ничтожным]] и [[Яромир Хладик Пресс (Игорь Булатовский)|таким же людям]]... являются результатом жёсткого (а временами и жестокого) принуждения. Именно так (и никак иначе). — Никто иной как я сам ''принудил себя'' (буквально говорю: принудил, усадив за шкирку) вернуться на пять, десять, сорок лет назад и говорить о ''пустом'' и ''пустых'' (из которых, по существу, и состоит всё пространство вашей жизни), — исходя из двух чётких {{comment|мотивов|читай: мотиваций, соображений}}. Первое из них, моё старое-старое, ещё детское убеждение (несомненно, [[Ошибочные песни, ос.51с (Юр.Ханон)‏‎|ошибочное, почти библейское]] по своей природе), будто [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|всякое зло]], неправда, обман и прочее человеческое паскудство должны быть наказуемы или, по крайней мере, им следует воздать ''должное''. Неотвратимо и окончательно. Что же касается до второго мотива, несомненно, играющего [[медная скрипка|первую скрипку]] в данном вопросе, то о нём (как о сугубо личном) я — умолчу. И не потому, что о нём нельзя или трудно сказать, но только потому, что о нём и так уже сказано [[Карманная Мистерия (Юр.Ханон)|более чем достаточно]]. Причём, во многих вариантах, включая — [[Tranchee|окончательный]].</ref></small></small> — Если судить на первый взгляд, здесь можно увидеть отдельные буквы, слова, фразы и как-будто даже умопостроения...
+</div>
+{| style="float:left;width:155px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-1 (Khanon no1998).jpg|144px|link=Дым до небес (Юр.Ханон)|...якобы чёрный ангел...]]
    |-
-   | <small>«{{comment|Чёрный ангел|якобы чёрный, якобы ангел}}»...<ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.</ref></small>
+   | «{{comment|Чёрный ангел|якобы чёрный, якобы ангел}}»...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Anarchiste de musique|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Чёрный ангел» — левая половина эскиза.</ref></small></small>
 |}
 |}
-::— Читать их нет ни малейшего смысла...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Потому что ''здесь'', в том са́мом месте, где только ещё начинается ''эта статья'' (из административного кодекса о право’нарушениях), на самом деле уже — всё — закончилось. Решительно всё: от начала и до конца... Без вариантов. Да... Хотя, на самом деле я хотел сказать, — ''искусство''... закончилось. То высокое искусство (топтать ногами землю), о котором кое-что было сказано всуе и [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|''выше'', на предыдущей странице]]... — Так вот, значит, мы должны иметь в виду, что «искусство» в этот момент — закончилось, а начались, напротив того, серые будни (отнюдь не средние, нет)..., о которых и говорить-то не хочется. ''Во́т'' почему здесь самое время поставить отточие и — немного заткнуться. В том смысле, что ... замолчать. И тем более, не читать (ниже) этого [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|мусорного материала]]. Потому что ''на этом месте'' завершилась десятилетняя «триумфальная» [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|история маленького]] (хотя и слегка ''среднего'', с позволения сказать) произведения искусства, вероятно, лучшего и самого глубокого из хореографических произведений Алексея Ратманского (равно как и совершенно ''такого же'' балета начала XXI века), дав начало совсем другой (мутной и дурно пахнущей) истории судебных дел и прочих человеческих {{comment|упражнений|в области испражнений, с позволения сказать}}.
+::::— И тем не менее, читать их нет ни малейшего смысла...
-Итак, в конце 2007 {{comment|года|если у этого года и в самом деле был конец}}, полностью исчерпав возможности хоть как-то договориться с администрациями театров, но более всего — со своим {{comment|соавтором|имея в виду балетмейстера, конечно}}, после почти десятилетнего молчания ''композитор музыки'' «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе (через адвокатов) и задал простой вопрос: ''почему'' с 1998 года его сочинение использовалось крупнейшими театрами и антрепризами всего мира с полным пренебрежением к автору? — Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали спросить согласия у автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности.<small><ref>''Юр.Ханон''. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод [[Владимир М. Тихонов|проф.Тихонова]]). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.</ref></small> Ну..., или хотя бы извиниться после всего, пару раз ''шаркнув ножкой'' и отвесив поклон... Как принято..., [[Etica Est Etica|в приличных]] домах. И не обязательно Лондона.
+Потому что ''здесь'', в том са́мом месте, где только ещё начинается ''эта статья'' (из административного кодекса о право’нарушениях), на самом деле уже — [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">всё — закончилось</font>]]. Причём, не просто «всё», а — решительно всё: от начала и до конца... Без вариантов. Да... Хотя, на самом деле я хотел сказать, — ''искусство''... закончилось. То [[Tranchee|<font color="#551133">высокое искусство</font>]] (топтать ногами землю), о котором кое-что было сказано всуе и [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''выше'', на предыдущей странице</font>]]...
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+— И здесь, взяв небольшое дыхание, я продолжаю: мы должны иметь в виду, что «искусство» в этот момент — закончилось, а начались, напротив того, серые будни (отнюдь не средние, нет)..., о которых и говорить-то не хочется. [[Vot|<font color="#551133">''Во́т''</font>]] почему здесь [[Cloche|<font color="#551133">самое время</font>]] поставить отточие и — немного заткнуться. В том смысле, что ... замолчать. И тем более, не читать (ниже) этого эссе, [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">слегка мусорного</font>]]. Потому что ''на этом месте'' — вся как есть — завершилась десятилетняя «триумфальная» [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">история маленького</font>]] (хотя и слегка ''среднего'', с позволения сказать) произведения искусства, вероятно, лучшего и самого глубокого из хореографических произведений Алексея Ратманского (равно как и совершенно ''такого же'' балета начала XXI века), дав начало совсем другой (мутной и дурно пахнущей) истории судебных дел и прочих [[Говно (Натур-философия натур)#Говно человеческое|<font color="#551133">человеческих {{comment|упражнений|в области испражнений, с позволения сказать}}</font>]].
+[[Also|<font color="#551133">Итак</font>]], в конце 2007 {{comment|года|если у этого года и в самом деле был конец}}, полностью исчерпав возможности хоть как-то договориться с администрациями театров, но более всего — со своим {{comment|соавтором|имея в виду балетмейстера, конечно}}, после почти десятилетнего молчания ''композитор музыки'' «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе (через адвокатов) и задал простой вопрос: ''почему'' с 1998 года его сочинение использовалось крупнейшими театрами и антрепризами всего мира с полным {{comment|пренебрежением|причём, понимая это слово в прямом смысле}} к автору?.. — Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали спросить согласия у автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности.<small><small><ref>''[[Khanon|Юр.Ханон]]''. Письмо в организационный комитет международного фестиваля (перевод [[Владимир М. Тихонов|проф.Тихонова]]). — The Korea ballet Assotiation. Официальный сайт корейской балетной ассоциации. 23 октября 2007 г.</ref></small></small> Ну..., или хотя бы извиниться после всего, пару раз ''шаркнув ножкой'' и отвесив поклон... Как принято..., [[Etica Est Etica|<font color="#551133">в приличных</font>]] домах.
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky Alexey (1998).jpg|166px|link=Рвота (Натур-философия натур)|...фотография балетмейстера для двух премьер «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>«соавтор» {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Ратманский}} <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — Балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).</ref></small></small>
+   | «соавтор» {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Ратманский}} <small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Но увы, нормы поведения театрального начальства «в досудебный период» скорее напоминали нравы ленинградской подворотни, чем лондонской пивной... Впрочем, оставим пустые вздохи. [[Middle Duo|История «Среднего дуэта»]] красноречивее любых театральных причитаний и заламываний рук... Очевидным & видным образом, небрежение касты российских {{comment|чиновников|вообще и российского балета в частности}} дошло ''до таких приятных пределов'', что в течение почти десяти лет со стороны главных театров страны имел место ''самый банальный'' контрафакт (?..)<small><ref name="Ком"/></small> Прямо, как в Таиланде. Или в одной из наших республик..., чёрт, позабыл название. Тем более что — не важно, в какой. В любой...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::Мадам, мсье... Прошу прощения. Кажется, мы немного не туда попали. В этот раз...
+::И не обязательно Лондона.
-::::Как говорил [[Alphonse Allais|дядюшка-Альфонс]], — ''кажется у нас с этим делом случилась осечка''...<small><ref name="НеБыло">''[[Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]». — Сан-Перебург, «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.</ref>{{rp|23}}</small>
+Но увы, нормы поведения театрального (и не только театрального, вестимо) начальства «в досудебный период» скорее напоминали нравы ленинградской подворотни, чем лондонской пивной... Впрочем, оставим пустые вздохи. [[Middle Duo|<font color="#551133">История «Среднего дуэта»</font>]] красноречивее любых сценических причитаний и заламываний рук... Очевидным & видным образом, небрежение касты российских {{comment|чиновников|вообще и российского балета в частности}} дошло ''до таких приятных пределов'', что в течение почти десяти лет со стороны главных театров страны имел место ''самый банальный'' контрафакт (?..)<small><small><ref name="Ком"/></small></small> Прямо, как в Нигерии. Или — немного ближе, в одной из наших республик..., [[чёрт|<font color="#551133">чёрт</font>]], кажется, опять поза...был название. Тем более что — не важно, в какой. В любой на выбор...
+::Мадам, мсье... Прошу прощения. Кажется, мы немного не туда попали. <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;{{comment|В этот раз|как и во все остальные}}...
+::::Как говорил, в своё время, драгоценный [[Alphonse Allais|<font color="#551133">дядюшка-Альфонс</font>]], <br>&emsp;— ''кажется у нас с этим делом случилась кое-какая осечка''...<small><small><ref name="Альфи">''[[Khanon|Юрий Ханон]]''. «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>''(издание первое, «[[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|недо’работанное]]»)''</small>. — {{comment|Сан-Перебург|это город такой, есть}}: «Центр Средней Музыки» & «[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 2013 г. — 544 стр.</ref>{{rp|23}}</small></small>
-Как это чаще всего бывает, ''средняя трещина'' разломила сцену не сразу. Она назревала постепенно. Начало конфликта было положено ещё в те времена, когда «Средний дуэт» ещё не существовал. На (телефонную) просьбу балетмейстера разрешить ему использовать отрывок из «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» для новой постановки на сцене Мариинского театра [[Юрий Ханон]] поначалу ответил отказом, мотивируя это, прежде всего, своим категорическим нежеланием контактировать с «чиновниками от искусства» и «вляпываться в театральную грязь». Однако в течение лета 1998 года Алексей Ратманский повторял попытки получить согласие композитора. Наконец, в августе того же года личная договорённость была достигнута, заранее ограниченная ''одним непременным условием:'' что все контакты автора музыки с театральными чиновниками, так или иначе связанные с постановкой и существованием спектакля, будут проходить через балетмейстера. Работа над постановкой пошла полным ходом и спустя четыре месяца на сцене Мариинского театра состоялась премьера «Вечера новых балетов», в числе которых с [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|особым успехом]] был представлен и «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]». Однако, приняв устные обещания Алексея Ратманского как «слово чести» (или хотя бы честное слово), [[Юрий Ханон]] так и не дождался от него выполнения необходимых формальных (или неформальных) действий.<small><ref name="Komsom">''Елена Ливси'', «Мариинский театр засудили на миллион». — М.: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 г.</ref></small> Ни осенью 1998 года (в период подготовки премьеры балета в Мариинском театре), ни за все последующие десять лет использования музыки (и фонограммы) композитору так и не было предложено контракта или какой-то иной формы легализации использования первой части «Средней симфонии». Обсуждать (или {{comment|оспоривать|как это делал мсье Пушкин, к примеру}}) каким-то отдельным образом сложившееся положение дел бессмысленно, поскольку {{comment|de facto|фактически}} (и {{comment|de jure|юридически}}) отсутствие контракта не подлежит сомнению. Безусловно, в личной беседе с балетмейстером Юрий Ханон (на вполне чётких условиях) разрешил использовать свою музыку для постановки..., и это также является фактом, который не оспаривался ни одной из сторон. Однако с точки зрения юридической (прошу прощения) этот факт является — ничтожным, поскольку ''{{comment|формального|или, говоря шире, письменного}}'' разрешения композитора на использование его музыки в балете «Средний дуэт» ни театры, ни антрепризы за десять лет так и не получили.<small><ref name="Ком"/></small> Соответственно, остаётся открытым только один вопрос: ''по какой причине'' ситуация развивалась именно таким образом?.. — И была ли в этом личная вина балетмейстера Ратманского, — как следует из анамнеза (истории вопроса) заключения контракта (так и не заключённого).
+Как это чаще всего бывает, ''средняя трещина'' разломила подмостки не сразу. Назревая постепенно, она понемногу расходилась в стороны. Начало конфликта было положено ещё в те времена, когда «Средний дуэт» — как отдельная вещь — не существовал. На (телефонную) просьбу балетмейстера разрешить ему использовать отрывок из «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» для новой постановки на сцене Мариинского театра [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] поначалу ответил отказом, мотивируя это, прежде всего, своим категорическим нежеланием контактировать с ''«чиновниками от искусства»'' и ''«вляпываться в театральную грязь»''. Однако в течение лета 1998 года Алексей Ратманский повторял попытки получить согласие композитора. Наконец, в августе того же года личная договорённость была достигнута, заранее ограниченная ''одним непременным условием:'' что «все контакты автора музыки с театральными чиновниками, так или иначе связанные с постановкой и существованием спектакля, будут проходить через балетмейстера».
-::В определённой степени эта история напоминает традиционный сюжет... о некоем господине в чёрном... и трёх каплях {{comment|крови|у него на ботинках}}.
-::::Где ''на выходе'' ... (вместо средней симфонии) можно обнаружить такой же [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)|средний реквием]]... {{comment|или|что, безусловно, случалось гораздо чаще}} просто поминки, без музыки.
+Работа над постановкой пошла полным ходом и спустя четыре месяца на сцене Мариинского театра состоялась премьера «Вечера новых балетов», в числе которых с [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551133">особым успехом</font>]] был представлен и «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]». Однако, приняв устные обещания Алексея Ратманского как «слово чести» (или хотя бы честное слово), [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] так и не дождался от него выполнения необходимых формальных (или неформальных) действий.<small><small><ref name="Komsom">''Елена Ливси'', «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от 9 ноября 2011 г.</ref></small></small> Проще говоря, действий вообще никаких не последовало. Ни осенью 1998 года (в период подготовки премьеры балета в Мариинском театре), ни за все последующие десять лет использования музыки (и фонограммы) композитору так и не было предложено контракта или какой-то иной формы легализации использования первой части «Средней симфонии». Обсуждать (или {{comment|оспоривать|как это делал мсье Пушкин, к примеру}}) каким-то отдельным образом сложившееся положение дел бессмысленно, поскольку {{comment|de facto|фактически}} (и {{comment|de jure|юридически}}) отсутствие контракта не подлежит сомнению. Безусловно, в личной беседе с балетмейстером [[Khanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] разрешил использовать свою музыку для постановки (на вполне чётких условиях)..., и это также является фактом, который не оспаривался ни одной из сторон. Однако с точки зрения юридической (прошу прощения), для тех, кто понимает, этот факт является — ничтожным, поскольку ''{{comment|формального|или, говоря шире, письменного}}'' разрешения композитора на использование его музыки в балете «Средний дуэт» ни театры, ни антрепризы за десять лет так и не получили.<small><small><ref name="Ком"/></small></small> Соответственно, остаётся открытым только один вопрос: ''по какой причине'' ситуация сложилась именно таким образом?.. — И была ли в этом личная вина балетмейстера Ратманского, — как следует из анамнеза (истории вопроса) заключения контракта (так и не заключённого).
-{| style="float:right;width:277px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::В определённой степени эта история напоминает традиционный сюжет... <br>&emsp;о [[Моцарт и основной вопрос философии (Из музыки и обратно)‏‎|<font color="#551133">некоем господине в чёрном</font>]]... и трёх каплях {{comment|крови|у него на ботинках}}.
+::::Где ''на выходе'' ... (вместо средней симфонии) можно обнаружить такой же <br>&emsp;[[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''средний'' реквием</font>]]... {{comment|или|что, безусловно, случалось гораздо чаще}} просто [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">поминки, без музыки</font>]].
+</div>
+{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:266px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:266px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo Medial Ratmansky & Khanon 24no198.jpg|266px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...в антракте, после премьеры «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>{{comment|24 ноября 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, сцена Мариинского <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и [[Юрий Ханон]] после премьеры балета «Средний Дуэт» ([[Middle Duo‎]], антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
+   | {{comment|24 ноября 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, <small>''сцена Мариинского'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и [[Chanon|Юрий Ханон]] после премьеры балета «Средний Дуэт» ([[Middle Duo‎]], [[Спектакль отменяется (Эрик Сати)|антракт]], сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Впрочем, сам Алексей Ратманский в ходе судебных разбирательств (лично & публично) отрицал подобную точку зрения, между прочим, используя для этой цели сугубо «правовые {{comment|формулировки|что очень мило, после всего}}». — Спустя дюжину лет после премьеры «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего дуэта]]» балетмейстер представляет ситуацию таким образом, будто бы его участие в ней было чисто номинальным: <font face="Georgia" size=4 color="#521010">''«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, {{comment|занимались|точнее говоря, не занимались, конечно}} юридические отделы этих театров»''.</font><small><ref name="Ком"/></small> Именно здесь, глубоко закопанные между слов, и скрываются силовые линии ''главного казуса'' сценической и закулисной истории «Среднего дуэта». Человек независимого и герметичного образа жизни, можно сказать, [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|крайний анархист]] по характеру, системе ценностей и образу поведения,<small><ref name="Империя">Prof.''{{Википедия|Тихонов,_Владимир_Михайлович|Pak Noja}}'' ([[Владимир М. Тихонов|Владимир Тихонов]]). «{{comment|White Mask Empire|Империя белой маски (Россия)}}». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003). ISBN 978-89-8431-109-1</ref>{{rp|96-97}}</small> Юрий Ханон представляет собой, пожалуй, ярчайший образчик художника-индивидуалиста и, одновременно — ''«асоциального типа»'', — что в случае его рода деятельности вполне оправданно. Внимательно и педантично соблюдая в своей жизни ''нечто'' (подобное [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|аристократическим]] [[Etica Est Etica|моральным]] принципам приснопамятных [[Альбигойцы|альбигойцев]]), он признаёт только силу воли, верность слова или право личного решения.<small><ref name="Нес">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]:'' «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]» <small>(интервью с Олегом Макаровым)</small>. — Москва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1-2011, стр.2-12</ref>{{rp|3-4}}</small> А все остальные человеческие побрякушки (в виде социальных институтов с их правовыми ритуалами) поливает презрением.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::Трудно не признать его {{comment|особенной|совершенно отдельной}} <small>(не)</small>правоты, особенно в контексте истории со «Средним дуэтом», — когда все проблемы возникли (практически, на пустом месте) только оттого, что (без)действующие лица и участники постановки не проявили минимум необходимого участия в собственных словах (или должностных обязанностях).
+Впрочем, сам Алексей Ратманский в ходе судебных разбирательств ([[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">лично & публично</font>]]) отрицал подобную точку зрения, между прочим, используя для этой цели сугубо «правовые {{comment|формулировки|что выглядело с его стороны очень мило, после всего}}». — Спустя дюжину лет после премьеры «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Среднего дуэта</font>]]» балетмейстер представил ситуацию таким образом, будто бы его участие в ней было чисто номинальным: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#661111;">''«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, {{comment|занимались|точнее говоря, не занимались, конечно}} юридические отделы этих театров»''.</font><small><small><ref name="Ком"/></small></small> Прошу минуточку внимания..., потому что именно здесь, глубоко закопанные между слов, и скрываются силовые линии ''главного казуса'' сценической и закулисной истории «Среднего дуэта». Человек независимого и герметичного образа жизни, можно сказать, [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">крайний анархист</font>]] по характеру, системе ценностей и образу поведения,<small><small><ref name="Империя">Prof.''{{Википедия|Тихонов,_Владимир_Михайлович|Pak Noja}}'' ([[Владимир М. Тихонов|Владимир Тихонов]]). «{{comment|White Mask Empire|Империя белой маски (Россия)}}». — Seoul: «Khangiore Sinmun» (2003).</ref>{{rp|96-97}}</small></small> [[Chanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] представляет собой, пожалуй, ярчайший образчик художника-индивидуалиста и, одновременно — ''«асоциального типа»'', — что в случае его рода деятельности выглядит вполне оправданно. Внимательно и педантично соблюдая в своей жизни ''нечто'' (подобное [[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|<font color="#551133">аристократическим</font>]] принципам [[Etica Est Etica|<font color="#551133">морали</font>]] приснопамятных [[Альбигойцы|<font color="#551133">альбигойцев</font>]]), он признаёт только силу воли, верность слова или право личного решения.<small><small><ref name="Нес">''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]» <small>(интервью с Олегом Макаровым)</small>. — Мосва: «Научтехлитиздат», журнал «Современная музыка», №1 за 2011 г., стр.2-12</ref>{{rp|3-4}}</small></small> А все остальные человеческие побрякушки (в виде социальных институтов с их правовыми ритуалами) поливает презрением.
-Разумеется, каждый советский человек <small>(тем более, рождённый в Ленинграде в середине-конце 1960-х годов, как этот Ханон или тот Ратманский)</small> выучил наизусть ещё с детских молочных зубов, что <font face="Georgia" size=3 color="#981703">''«нельзя жить среди общества и быть свободным от этого общества»''...</font><small><ref>''В.И.Ленин''. «Партийная организация и партийная литература». — Полное собрание сочинений, издание пятое. — том 12, стр.104. (Цитата приведена не вполне точно. В оригинале сказано: ''«Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя''. Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка, от подкупа, от содержания»).</ref></small> И тем не менее, результаты воздействия подобных жёваных формул сознания иной раз бывают ортогональными..., до стадии прямого столкновения.
+::Трудно не признать его {{comment|особенной|совершенно отдельной}} <small>(не)</small>правоты, особенно в контексте истории со «Средним дуэтом», — когда все проблемы возникли (практически, на пустом месте) только оттого, что (без)действующие лица и участники {{comment|постановки|читай: сюжета}} не проявили минимум необходимого участия в собственных словах (или, хотя бы, должностных обязанностях).
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были {{comment|сделаны|только теперь, в 2007 году, но не тогда, в 1998 году, когда это было обещано и должно было случиться}} всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения {{comment|СД|Среднего Дуэта}} потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были [[Hauteur‎|<font color="#6B3775">самые достойные</font>]]). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется {{comment|единственное|поистине удивительное признание человека, находящегося на столь существенной номенклатурной должности (имея в виду Большой театр и Москву)}}, что я {{comment|могу|по всей видимости, здесь должно было стоять слово: «хочу» или «позволяю себе»}} сделать...<small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от {{comment|13 декабря|непосредственный ответ на предыдущее}} 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Алексей Ратманский, письмо от 13 декабря 2007 г.''</font><br></blockquote></center>
+Разумеется, каждый советский человек <small>(тем более, рождённый и выросший в Ленинграде времён «развитого социализма», как этот Ханон или тот же Ратманский)</small> выучил наизусть ещё с детских молочных зубов, что <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#661111;">''«нельзя жить среди общества и быть свободным от этого общества»''...</font><small><small><ref>''В.И.Ленин''. «Партийная организация и партийная литература». — Полное собрание сочинений, издание пятое. — том 12, стр.104. (Цитата приведена не вполне точно, видимо, намеренно. В оригинале сказано: ''«Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя''. Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка, от подкупа, от содержания»).</ref></small></small> И тем не менее, результаты воздействия подобных жёваных формул сознания иной раз бывают ортогональными..., до стадии прямого столкновения.
+::— Или напротив: критического расхождения.
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:33px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...Я, безусловно, [[Pdl|<font color="#551133">виноват</font>]], что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были <...ли?> {{comment|сделаны|только теперь, в 2007 году (с девятилетним опозданием), но не тогда, в 1998 году, когда это было обещано и должно было случиться}} всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия — то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения {{comment|СД|Среднего Дуэта}} потому, что это хорошая хореография [[Symphonie Mediane|<font color="#551133">на хорошую музыку</font>]] в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были [[Hauteur‎|<font color="#551133">самые достойные</font>]]). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется {{comment|единственное|поистине удивительное признание человека, находящегося на столь существенной номенклатурной должности (имея в виду Большой театр и Москву)}}, что я {{comment|могу|по всей видимости, здесь должно было стоять слово: «хочу» или «позволяю себе»}} сделать...<small><small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от {{comment|13 декабря|непосредственный ответ на предыдущее}} 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— А.Ратманский, из письма от 13 декабря 2007 г.''</font><br></blockquote></center>
-Впрочем, не будем переоценивать: это всего лишь письмо. Приватный {{comment|документ|и здесь, несмотря на всю странность этой ситуации, я всё же приношу свои извинения Алексею Ратманскому за то, что опубликовал его письмо. Несмотря на всё его небрежение и некрасивую роль в этой истории (и во всей жизни), тем не менее, я не могу не ощущать некоторого несовершенства подобных поступков}}..., артефакт частной переписки двух художников, где один из них, наконец, даёт (причём, далеко ''не с первого'' раза) частичный ответ на выставленный ему «[[Etica Est Etica|моральный счёт]]» за прошедшие ''девять лет'' небрежения. Совсем другое дело: вопросы какого-то газетчика. Здесь, конечно, следует быть осторожным. И (как минимум) выбирать слова. А потому, в общем-то, несложно понять, что руководит Алексеем Ратманским, когда он выделяет из целой картины только ту половину (фактически, ложь), которая ему потребна сегодня: <font face="Georgia" size=4 color="#521010">''«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, {{comment|занимались|в течение десяти лет занимались, да так и не занялись}} юридические отделы этих театров»''.</font>
+Впрочем, не будем переоценивать: перед нами всего лишь письмо, к тому же запоздавшее на (не)добрый десяток лет. Приватный {{comment|документ|и здесь, несмотря на всю странность этой ситуации, я всё же приношу свои извинения Алексею Ратманскому за то, что опубликовал его письмо. Несмотря на всё его небрежение и некрасивую роль в этой истории (и во всей жизни), тем не менее, я не могу не ощущать некоторого несовершенства подобных поступков}}..., артефакт частной переписки двух художников, где один из них, наконец, даёт (причём, далеко ''не с первого'' раза) частичный ответ на выставленный ему «[[Etica Est Etica|<font color="#551133">моральный счёт</font>]]» за прошедшие [[Malum libitum|<font color="#551133">''девять лет'' небрежения</font>]]. Совсем другое дело: вопросы [[Газетное меню (Юр.Ханон)|<font color="#551133">какого-то газетчика</font>]]. Здесь, конечно, следует быть осторожным. И (как минимум) выбирать слова. А потому, в общем-то, несложно понять, что руководит Алексеем Ратманским, когда он выделяет из целой картины только ту половину (фактически, ложь), которая ему потребна сегодня: <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#661111;">''«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому <…> театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, {{comment|занимались|в течение десяти лет занимались, да так и не занялись}} юридические отделы этих театров»''.</font>
-{| style="float:right;width:166px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:166px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:155px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:155px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|155px|link=Чёрный след (Натур-философия натур)|...указующий перст (из среднего дуэта)...]]
    |-
-   | <small>нет, не посредник... <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small>
+   | нет, не посредник...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Khanon|Юрий Ханон]]'', зарисовка со сцены, <small>(назовём её «Два Ангела»)</small> выполненная 24 ноября 1998 года (до и) после премьеры балета «Средний Дуэт» в Мариинском театре (тушь, акрил, картон). Фрагмент: «Белый ангел» — правая половина эскиза.</ref></small></small>
 |}
 |}
-С другой стороны, внимательный наблюдатель не может не приметить за словами Алексея Ратманского и некоторой особой (типично «правовой» или) ''дипломатической'' тонкости, характерной для представителей иезуитского сословия чиновников.<small><ref group="комм.">К тому моменту Алексей Ратманский уже несколько лет провёл на должности то ли директора, то ли художественного руководителя балета Большого театра (прошу прощения, всякий раз путаю эти значительные различия между «лбом и полбой»), так что вполне мог освоить лексикон и тон государственного чиновника... Тем более, что это вообще было едва ли не главной установкой его характера: тишайший, обаятельный, доброжелательный человек, он всегда принимал условия клана, не конфликтовал и старался ничем не выделяться из выдвинувшей его среды, пользуясь её правилами, ранжирами и лексиконом. Конечно, я не знаю его жизни (в подробностях и деталях), но рискну предположить, что неприятная проблема со «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средним дуэтом]]» (вернее сказать, с его автором) стала за долгие годы единственным пятном на его светлейшем «мундире» ... балетмейстера.</ref></small> Предлагая якобы ''«юридический взгляд на вопрос»'', Алексей попросту загоняет себя в тупик. Ведь контракт с композитором — так и не был заключён, а значит, юридические отделы театров не выполнили своей задачи. Спрашивается: каким же образом партитура оказалась у театра, если балетмейстер не участвовал [[Processe|в процессе]] переговоров с композитором?.. Именно об этом Ратманский и умалчивает в беседе с корреспондентом газеты, потому что реальное положение дел (отлично ему [[connue|известное]]) принципиально не соответствует воображаемой «бумажной картине мира». — И в самом деле, ''(кто бы спорил!..)'' у балетмейстера не было ''«никаких юридических прав»'' выступать посредником между композитором и театром. — Но одновременно у него не было решительно никакого {{comment|личного|морального, если угодно}} права ''«не'' заниматься этими вопросами» (в рамках данного им слова). Честного слова. Или слова {{comment|чести|если таковое понятие здесь вообще возможно употре...блять}}...
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|Внук короля]], [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|аристократ духа]], потомок одной из старейших [[Савояровы|европейских династий]], ''Юрий Савояров <small>(Ханон)</small>'' при всех обстоятельствах рассчитывал исключительно на ''силу воли''. Твёрдость сло́ва. Участие в собственных поступках. Честность и {{comment|честь|фу, как это банально и глупо, месье}}...
+С другой стороны, внимательный наблюдатель не может не приметить за словами Алексея Ратманского и некоторой особой (типично «правовой» или) ''дипломатической'' тонкости, характерной для представителей иезуитского сословия чиновников.<small><small><ref group="комм.">К тому моменту Алексей Ратманский уже несколько лет провёл на должности то ли директора, то ли художественного руководителя балета Большого театра (прошу прощения, всякий раз путаю эти значительные различия между «лбом и полбой»), так что вполне мог освоить лексикон и тон государственного чиновника... Тем более, что это вообще было едва ли не главной установкой его характера: тишайший, обаятельный, доброжелательный человек, он всегда принимал условия клана, не конфликтовал и старался ничем не выделяться из выдвинувшей его среды, пользуясь её правилами, ранжирами и лексиконом. Конечно, я не знаю [[Kot|его жизни]] (в подробностях и деталях), но рискну предположить, что неприятная проблема со «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средним дуэтом]]» (вернее сказать, с его автором) стала за долгие годы единственным пятном на его [[Santo|светлейшем «мундире»]]... балетмейстера.</ref></small></small> Предлагая якобы ''«юридический взгляд на вопрос»'', Алексей попросту загоняет себя в тупик. Ведь контракт с композитором — так и не был заключён, а значит, юридические отделы театров не выполнили своей задачи. Спрашивается: ''каким же образом'' партитура оказалась у театра, если балетмейстер и в самом деле никак не участвовал [[Processe|<font color="#551133">в процессе</font>]] переговоров с композитором?.. Именно об этом Ратманский и умалчивает в беседе с корреспондентом газеты, потому что реальное положение дел (отлично ему [[connue|<font color="#551133">известное</font>]]) принципиально не соответствует [[Fantasie|<font color="#551133">воображаемой</font>]] «правовой картине мира», существующей только на бумаге. — И в самом деле, ''(кто бы спорил!..)'' у балетмейстера не было ''«никаких юридических прав»'' выступать посредником между композитором и театром. — Но одновременно у него не было решительно никакого {{comment|личного|морального, если угодно}} права ''«не'' заниматься этими вопросами» (в рамках данного им слова). Честного слова. Или слова {{comment|чести|если таковое понятие здесь вообще возможно употре...блять}}...
-::::Короче говоря, на ''всё то'', чего в данной истории ''не {{comment|было|ра́вно как и в десятках прочих подобных историй}}''...
+::[[Михаил Савояров (Юр.Ханон. Лица)|<font color="#551133">Внук короля</font>]], [[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|<font color="#551133">аристократ духа</font>]], потомок одной из старейших [[Савояровы|<font color="#551133">европейских династий</font>]], ''Юрий Савояров <small>(«господин Ханон»)</small>'' при всех обстоятельствах рассчитывал исключительно на ''силу воли''. Твёрдость сло́ва. Участие в собственных поступках. [[tautos|<font color="#551133">Честность и {{comment|честь|фу, как это прекраснодушно и глупо, месье}}</font>]]...
+::::Короче говоря, ''всё то'', чего в данной истории ''не {{comment|было|ра́вно как и в десятках прочих подобных историй}}'' ни на грош...
-При том, вполне отдавая себе отчёт в некоторой анахроничности собственных принципов <small>(по отношению к людям и в отношениях с людьми)</small>, тем не менее, Юрий Ханон ставит пределы своей возможной адаптации к окружающему миру парадоксальной формулой: ''«горбатый — и могилу исправит»'', что (по существу) обозначает полнейшее нежелание как-либо менять образ жизни, мотивацию и повседневное поведение. По его мнению, <font face="Georgia" size=4 color="#521010">«слово — самый простой способ договориться (между двумя людьми). Единственное, что требуется для стопроцентного результата — это ''участие'' человека в собственных словах, способность отвечать на них и за них, иными словами — сознание и воля».</font> И в самом деле, ''«совсем немного»''..., для начала.
+При том, вполне отдавая себе отчёт в некоторой ''анахроничности'' собственных принципов <small>(по отношению к людям и в отношениях с людьми)</small>, тем не менее, Юрий Ханон ставит пределы своей возможной адаптации к окружающему миру парадоксальной формулой: ''«горбатый — и могилу исправит»'',<small><small><ref name="Мус-1"/></small></small> что (по существу) обозначает полнейшее нежелание как-либо менять образ жизни, мотивацию и повседневное поведение. По его мнению, <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#661111;">«слово — самый простой способ договориться (между двумя людьми). Единственное, что требуется для стопроцентного результата — это ''участие'' человека в собственных словах, способность отвечать на них и за них, иными словами — сознание и воля».</font>
-{| style="float:left;width:233px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+:::— И в самом деле, сущая мелочь: ''«совсем немного»''..., для начала.
+</div>
+{| style="float:left;width:244px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:222px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:233px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Ratmansky (to persuade) 2006.jpg|222px|link=Физиология шарма (Натур-философия натур)|...лирическое воспоминание из 2006 года...]]
+   | [[Файл:Ratmansky (to persuade) 2006.jpg|233px|link=Физиология шарма (Натур-философия натур)|...лирическое воспоминание из 2006 года...]]
    |-
-   | <small>Мемуары {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Ратманского}} ''({{comment|2006|воспоминания балетмейстера — к очередной премьере «Среднего дуэта»}})'' <ref name="Непросто"><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}: <font face="Georgia" size=2 color="#980371">«уговорить Ханина Было непросто»</font>, ''тот самый'' текст из [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 премьерного буклета] 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).</ref></small>
+   | Мемуары некоего {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|А.Р.}} <small>''({{comment|2006|воспоминания балетмейстера Ратманского — к очередной премьере «Среднего дуэта»}})''<small><ref name="Непросто"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}: <font face="Georgia" size=2 color="#980371">«уговорить Ханина Было непросто»</font>, ''тот самый'' текст из [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 премьерного буклета] 2006 года (к премьере «Среднего Дуэта» в Большом театре).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Глядя на подобные «странности» характера, прямо скажем, диковатые для современных нравов, возможно, следует ещё раз {{comment|напомнить|для тех, кто позабыл}}, о каком «герметическом» человеке в данном случае идёт речь. Не раз [[Hauteur|удостоенном]] номинации «[[Anarchiste de musique|самого закрытого композитора]]» в истории музыки... — Достаточно вспомнить дату начала этой истории, совсем не средней. Алексей Ратманский появился со своим предложением летом 1998 года. К тому моменту Юрий Ханон уже ''шесть лет'' принципиально не вёл никакой публичной жизни, отказываясь от любых заказов или контрактов и сосредоточившись на написании «внутренних» партитур и книг ''«в обществе самого себя»''. — Все публичные мероприятия (включая концерты, телевизионные передачи и интервью) были прекращены ещё в 1992 году. «Оппортунистическая» работа в кинематографе, продлившись всего пару лет, получила отставку ещё раньше: в конце 1980-х. Короче говоря: никаким образом этот автор не желал «непродуктивного» вторжения внешнего мира в свои рабочие планы.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Собственно, с самого начала это и было ''главным условием'' разрешения на использование музыки «Среднего дуэта». И только получив от Алексея Ратманского ''устное {{comment|обещание|да ещё и данное в телефонном разговоре}}'' избавить его от нежелательного общения с театральными клерками и {{comment|администраторами|в данном случае всюду употребляется эвфемизм для замены гораздо более резкого слова, которым Ханон называет подобные социальные страты}}, композитор посчитал дело раз и навсегда закрытым. Свою часть обязательств он выполнил безукоризненно: в срок и полностью, а затем — продолжал заниматься своим основным {{comment|делом|никак не связанным ни с театрами, ни с адвокатами, мягко скажем}}, ожидая, что его ви-за-ви, наконец, проснётся, чтобы выполнить свою часть уговора (для чего ему, собственно говоря, не требовалось обладать никакими ''«юридическими правами»)''... Всё было куда проще, буквально: всё дело решалось на уровне общения между людьми в процессе создания спектакля. И нужно было всего лишь: ''проявить участие'' в собственных словах. Или хотя бы ''в одном''... собственном {{comment|слове|обещании}}. Однако как раз этого и не случилось. Поскольку балетмейстер, добившись принципиального согласия автора музыки на постановку «Среднего дуэта», попросту позабыл сдержать своё слово,<small><ref name="Нес"/>{{rp|11-12}}</small> хотя и запомнил на {{comment|долгое время|практически, до конца жизни}}, что <font face="Georgia" size=4 color="#980371">''«уговорить {{comment|Ханина|опять здесь эта ошибочка, мсье}} ему было непросто»''.</font><small><ref name="Mokhin">''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]» ([[Middle Duo|middle duet]])'', [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 буклет] к премьере 2006 года в Большом театре. — М.: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания ''«Мохин дизайн»'' (mokhin-design), 18 мая 2006 <small>(на сайте)</small>.</ref></small>
+Глядя на подобные «странности» характера, прямо скажем, диковатые для современных нравов, возможно, следует ещё раз {{comment|напомнить|для тех, кто позабыл}}, о каком «герметическом» человеке в данном случае идёт речь. Не раз [[Hauteur|<font color="#551133">удостоенном</font>]] номинации «[[Anarchiste de musique|<font color="#551133">самого закрытого композитора</font>]]» в истории музыки... — Достаточно вспомнить примерную дату начала этого сюжета, совсем не среднего. Алексей Ратманский появился со своим предложением летом 1998 года. К тому моменту [[Khanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] уже ''шесть лет'' принципиально не вёл никакой [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">публичной жизни</font>]], отказываясь от любых заказов или контрактов и сосредоточившись на написании [[Внутренние песни, ос.30 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">«внутренних» партитур</font>]] и [[Livres|<font color="#551133">книг</font>]] ''«в обществе самого себя»''. — Все публичные мероприятия ([[Tuba|<font color="#551133">включая концерты</font>]], [[Duce|<font color="#551133">телевизионные передачи</font>]] и [[Jeu|<font color="#551133">интервью</font>]]) были прекращены ещё в 1992 году. «Оппортунистическая» работа в кинематографе, продлившись всего пару лет, [[Закрывая двери|<font color="#551133">получила отставку ещё раньше</font>]] (благодаря скромным усилиям А.Сокурова): в конце 1980-х.
+::Короче говоря: никаким образом этот автор не желал и не поддерживал <br>&emsp;&emsp;&emsp;«непродуктивное» вторжение внешнего мира в свои рабочие планы.
-Однако, кроме пускового механизма были у этой истории и другие несомненные шестерёнки и приводные ремни. И прежде всего привлекает внимание — срок (прямо скажем, сногсшибательный). — Конечно, я рискую пустить дурную шутку, но за ''такое время'', дорогой мсье, можно было не только [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|''сделать'' детей]], но и отправить их ''на тот'' свет...
+Собственно, с самого начала этот же принцип и стал ''главным условием'' разрешения на использование музыки в постановке «Среднего дуэта». И только получив от Алексея Ратманского ''устное {{comment|обещание|да ещё и данное в телефонном разговоре}}'' избавить его от нежелательного общения с театральными клерками и {{comment|администраторами|в данном случае всюду употребляются эвфемизмы для замены гораздо более резкого слова, которым Ханон называет подобные социальные страты}}, композитор посчитал тему и дело [[Закрытый Реквием, ос.71 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">раз и навсегда закрытыми</font>]]. Свою часть обязательств он выполнил безукоризненно: в срок и полностью, а затем — продолжал заниматься своим основным {{comment|делом|никак не связанным ни с театрами, ни с адвокатами, мягко скажем}}, ожидая, что его ''ви-за-ви'' (некий А.Р.) в како-то момент, наконец, проснётся, чтобы выполнить свою часть договора чести (для чего ему, собственно говоря, не требовалось обладать никакими ''«юридическими правами»)''... Всё было куда проще, буквально: всё дело решалось на уровне общения между людьми [[Processe|<font color="#551133">в процессе</font>]] создания спектакля. И нужно было всего лишь: ''проявить участие'' в собственных словах. Или хотя бы ''в одном''... собственном {{comment|слове|обещании}}.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::Однако как раз этого и не случилось.
+Причина такого исхода более чем банальна. Обычная человеческая триада: [[Malum libitum|<font color="#551133">небрежность, небрежение</font>]], [[Pdl|<font color="#551133">подлость</font>]]. Означенный «господин» балетмейстер, добившись принципиального согласия автора музыки на постановку «Среднего дуэта», затем занялся своими ''важными'' делами и попросту позабыл сдержать данное слово,<small><small><ref name="Нес"/>{{rp|11-12}}</small></small> хотя и запомнил на {{comment|долгое время|практически, до конца жизни}}, что <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#661111;">''«уговорить {{comment|Ханина|опять здесь эта ошибочка, мсье}} ему было непросто»''.</font><small><small><ref name="Mokhin">''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]» ([[Middle Duo|middle duet]])'', [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 буклет] к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания ''«Мохин дизайн»'' (mokhin-design), 18 мая 2006 <small>(на сайте)</small>.</ref></small></small>
+Однако, кроме не...посредственного пускового механизма были у этой истории и другие очевидные шестерёнки с приводными ремнями. И прежде всего, привлекает внимание — ''срок'' (прямо скажем, сногсшибательный). — Конечно, я рискую пустить дурную шутку, но за ''такое-то время'', дорогой мсье R., можно было не только [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|<font color="#551133">''сделать'' детей</font>]], но и отправить их ''на тот'' свет...
+</div>
+{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
-   | [[Файл:Yuri Khanon 24no198 Mariinsky.jpg|166px|link=Каноник (Натур-философия натур)|...в антракте перед премьерой «Среднего дуэта»...]]
+   | [[Файл:Yuri Khanon 24no198 Mariinsky.jpg|177px|link=Каноник (Натур-философия натур)|...в антракте перед премьерой «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>Юр.Ханон, {{comment|24 ноября 1998|перед премьерой «Среднего Дуэта», после беспросветного «Поцелуя феи»}} <small><ref name="Перед"><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — [[Юрий Ханон]] в антракте перед премьерой балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]», но после беспросветного «Поцелуя феи», антракт, — предбанник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)</ref></small></small>
+   | [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], <small>{{comment|24 ноября 1998|перед премьерой «Среднего Дуэта», после беспросветного «Поцелуя феи»}} <small><ref name="Перед"><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Chanon|Юрий Ханон]] в антракте перед премьерой балета «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний Дуэт]]», но после беспросветного «Поцелуя феи», антракт, — предбанник ложи Мариинского театра (Сана-Перебур, 24 ноября 1998 г.)</ref></small></small>
 |}
 |}
-— Если приглядеться к цифрам, то нетрудно заметить: дата премьеры (1998) находилась ещё в прошлом веке..., а суды начались — уже после 2010 года. Стало быть, нарушение авторских прав крупнейшими театрами страны носило систематический (или, говоря юридическим языком, ''[[Malum libitum|злостный]])'' характер, продолжаясь слишком долгий срок (более десяти лет), чтобы ситуацию можно было не заметить. В конце концов, бог-то с ними, с должностными лицами и прочими администраторами театров. Люди крупные и {{comment|значительные|в силу своего величия, прежде всего}}, им как всегда — плевать на подобные мелочи. ''Но автор?''.., — как же автор?.. Не раз у адвокатов, корреспондентов и прочих судебных органов возникал сакраментальный (как им казалось) вопрос: ''почему же'' сам автор музыки раньше не обратился к театрам или в судебные органы? Впрочем, и этот ларчик открывался слишком просто, чтобы держать его закрытым. — Столь поздняя реакция композитора объясняется всё той же (пресловутой) герметичностью образа жизни, а также тотальной ориентированностью на работу (а не суету) и крайней «а’социальностью». То есть, говоря по существу, застарелый характер проблемы ''«среднего дуэта»'' объясняется ''той же'' са́мой причиной, по которой и появилась на свет устная договорённость автора музыки с балетмейстером, а именно — «желанием решительно избавить себя от театральной клаки и клоаки». Но кроме того, здесь {{comment|можно|хотя и не хотелось бы}} добавить и ещё одну немало’важную деталь: на адвокатов и до’судебную подготовку материалов требуются весьма существенные средства (и не только {{comment|денежные|но ещё и связи, контакты, общительность}}). И здесь невольно возникает встречный вопрос: откуда же ''быть'' таким средствам у «асоциального» автора музыки, когда за его партитуры никто не платит... Десятилетиями. И даже более того. — Со странной прямотой Ханон утверждает, что в сложившейся ситуации «ожидал до последнего», что Ратманский всё же выполнит свои обещания, данные в августе 1998 года. И только в конце концов, потеряв терпение (и получив от балетмейстера отрицательный ответ), «композитор музыки» решил выступить «против системы». — Пытаясь быть хотя бы минимально понятным для окружающих, поначалу он называл свой [[Processe|судебный процесс]] против театральных чиновников «типично правозащитным делом».<small><ref name="Ком"/></small> И здесь снова приходится {{comment|плясать|что в балете особенно уместно}} — от печки. Основная причина конфликта уходит корнями в [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|элементарную необязательность]] балетмейстера и небрежение администрации театра своими прямыми обязанностями. Вот почему только спустя десять лет, после нескольких безуспешных попыток сообщить о проблеме и вступить в переговоры, а затем обнаружив полное пренебрежение со стороны балетмейстера и администраций театров, композитор буквально был вынужден обратиться за помощью к адвокату.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+::Впрочем, не берусь утверждать наверное, что ''так'' не случилось...
+— Если хотя бы немного приглядеться к цифрам, не трудно заметить: дата премьеры (1998) находится ещё там, в прошлом (ХХ) веке..., а суды и прочие «[[tautos|<font color="#551133">скандалезные скандальности</font>]]» начались — уже после 2010 года. Вывод напрашивается сам собой. Стало быть, пресловутое небрежение, прощу прощения, я хотел сказать, «нарушение авторских прав» крупнейшими театрами страны носило систематический (или, говоря юридическим языком, ''[[Malum libitum|<font color="#551133">злостный</font>]])'' характер, продолжаясь слишком долгий срок (более десяти лет), чтобы ситуацию можно было не заметить. В конце концов, бог-то с ними, с должностными лицами и прочими администраторами театров. Как на подбор, люди крупные и {{comment|значительные|в силу своего величия, прежде всего}}, им как всегда — плевать на подобные мелочи быта.
+::''Но автор?''.., — как же сам автор?..
+Не раз у адвокатов (противной стороны), а также у корреспондентов, досужих зевак и прочих судебных органов [[Sacrificio|<font color="#551133">возникал сакраментальный</font>]] (как им казалось) вопрос «на засыпку»: ''почему же'' сам автор музыки ''раньше'' не обратился к театрам или в судебные органы? Впрочем, и этот ларчик открывался слишком просто, чтобы держать его закрытым. — Столь поздняя реакция композитора объясняется всё той же (пресловутой) герметичностью образа жизни, а также тотальной ориентированностью на работу (а не пустопорожнюю суету!) и крайней «а’социальностью». То есть, говоря по существу, застарелый характер проблемы ''«среднего дуэта»'' объясняется ''той же'' са́мой причиной, по которой и появилась на свет устная договорённость автора музыки с балетмейстером, а именно — <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#661111;">«желанием решительно избавить себя от театральной клаки и клоаки».</font> Но и кроме того, здесь {{comment|можно|хотя и не хотелось бы}} добавить и ещё одну немало’важную деталь: на адвокатов и до’судебную подготовку материалов требуются весьма существенные средства (и не только {{comment|денежные|но ещё и связи, контакты, общительность}}). И здесь невольно возникает встречный вопрос: откуда же ''быть'' таким средствам у «асоциального» автора музыки, когда за его партитуры никто не платит... Десятилетиями. И даже более того. — Со странной прямотой Ханон утверждает, что в сложившейся ситуации «ожидал до последнего», что Ратманский всё же выполнит свои обещания, данные в августе 1998 года. И только в конце концов, потеряв терпение (и получив от балетмейстера отрицательный ответ), «композитор музыки» решил выступить «против системы». — Пытаясь быть хотя бы минимально понятным для окружающих, поначалу он называл свой [[Processe|<font color="#551133">судебный процесс</font>]] против театральных администраторов и чиновников «типично правозащитным делом».<small><small><ref name="Ком"/></small></small>
+::И здесь снова приходится {{comment|плясать|что в балете особенно уместно}} — от печки.
+Основная причина конфликта уходит корнями в [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">элементарную необязательность</font>]] балетмейстера [[Malum libitum|<font color="#551133">и небрежение</font>]] администрации театра своими прямыми обязанностями. [[Vot|<font color="#551133">Вот почему</font>]] только спустя десять лет, после нескольких безуспешных попыток сообщить о проблеме и вступить в переговоры, а затем обнаружив полное (а временами, и хамское) пренебрежение со стороны балетмейстера и администраций театров, композитор буквально был вынужден {{comment|обратиться|причём, сделал это также — НЕ САМ}} за помощью к адвокату.
 ::После этого застарелая ситуация приняла необратимый характер внешнего (а затем и судебного) конфликта.
-Самой собой разумеется, что Юрий Ханон за два года разбирательств ни разу не являлся на судебные заседания <small>(ни в Петербурге, ни в Москве, ни в Париже, где шли слушания по делу)</small> и практически не занимался оперативным управлением, участвуя в процессе только на уровне выработки общей позиции стороны истца.<small><ref name="Komsom"/></small> Только единожды от его имени было направлено заявление на имя судьи (тверского суда), в котором он указывал на нарушение ею принципа равенства сторон (в пользу Большого театра) и отмечал, [[Processe|что процесс]] можно не вести дальше, поскольку его результат понятен — уже в начале рассмотрения дела. Впрочем, и это заявление (первоначально написанное по требованию судьи) в ходе слушаний зачитывал адвокат истца.
+Самой собой разумеется, что Юрий Ханон за два года разбирательств ни разу не являлся на судебные заседания <small>(ни в Петербурге, ни в Москве, ни в Париже, где шли слушания по делу)</small> и практически не занимался оперативным управлением, участвуя в процессе только на уровне выработки общей позиции стороны истца.<small><small><ref name="Komsom"/></small></small> Только единожды от его имени было направлено заявление на имя судьи (тверского суда), в котором он указывал на очевидный факт нарушения ею принципа равенства сторон (в пользу Большого театра) и отмечал, [[Processe|<font color="#551133">что процесс</font>]] можно не вести дальше, поскольку его результат понятен — уже в самом начале рассмотрения дела. Впрочем, и это заявление (первоначально написанное по требованию судьи) в ходе слушаний зачитывал адвокат истца.
-::И здесь (ради некоторой последовательности поступков) придётся сделать небольшое отступление, так сказать, [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|шаг назад]]...
+::И здесь (ради некоторой последовательности поступков) придётся сделать небольшое отступление, так сказать, [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">шаг назад</font>]]...
-{| style="float:left;width:166px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:left;width:166px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:155px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:155px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Karakozov Dovran (Mosva 2011).jpg|155px|link=Два Процесса (Юр.Ханон)|...такое было лицо — на момент окончания московского процесса о Средних дуэтах...]]
    |-
-   | <small>Довран Гарагозов <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — Довран Гарагозов ''(Каракозов)'' : адвокат, организовавший весь [[Processe|правовой процесс]] и представлявший интересы [[Юрий Ханон|истца]] по делу о «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднем дуэте]]» (фото: 11 октября 2011 г., Мосва).</ref></small>
+   | Довран Гарагозов <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — Довран Гарагозов ''(Каракозов)'' : адвокат, организовавший весь [[Processe|правовой процесс]] и представлявший интересы [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|истца]] по делу о «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднем дуэте]]» (фото: 11 октября 2011 г., Мосва).</ref></small></small>
 |}
 |}
-...если не считать первой (московской) серии досудебных переговоров с Большим театром, фактически исчерпавшей себя ноябрём 2007 года,<small><ref group="комм.">В ноябре 2007 года дело о «Среднем дуэте» было поручено двум молодым адвокатам из известного московского бюро «Юков, Хренов и партнёры» (Алине Топорниной и Евгению Таратину), которые провели несколько (крайне неприятных) переговоров с администрацией Большого театра и выслушали от господина Иксанова немало приятных слов в адрес своего доверителя. Однако в середине декабря того же 2007 года [[Юрий Ханон]] был вынужден категорически отказаться от услуг этой компании в связи с рядом неприемлемых предложений, поступивших из одного чёрного геленвагена, припаркованного возле окон (вышеупомянутого) адвокатского бюро.</ref></small> то с первых же дней подготовки «Дело среднего дуэта» полностью находилось в руках ''всего одного'' адвоката, представителя интересов композитора, Доврана Гарагозова <small>(или «Каракозова», как его предпочитает называть сам Юрий Ханон).<ref group="комм.">Гарагозов или Каракозов (чтобы вам теперь знать) — это два варианта написания одной и той же (руссифицированной) тюркской фамилии, достаточно широко известной в русской истории. ''Более всех'', если не ошибаюсь, прославился, конечно, Дмитрий Каракозов, казнённый в 1866 году за неудачную попытку покушения на [[Средостение: Россия|Александра II]]. Однако известны и другие представители этого «корня», говорить о которых здесь не вполне к месту... — ''Каракоз, карагёз или гарагоз'', как я уже обмолвился – общее тюркоязычное слово, в переводе значащее: «чёрные глаза» или «черноглазый». Между прочим, очень часто подобное прозвище в русских поселениях давали вовсе не инородцу, а как раз — славянину или всякому другому человеку, имеющему тёмные (карие) глаза.</ref></small> Именно он, находясь ''[[Unitas|в единственном числе]]'' (настоящего времени), по существу организовал и <small>(или)</small> провёл все дела ({{comment|внутри’российские|имея в виду Питер и Мосву}}) в отношении «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего дуэта]]». Пожалуй, если бы не его прямое вмешательство, то судебные процессы со стороны автора музыки были бы ''попросту'' невозможны. О причинах этого — уже ''достаточно'' сказано выше. Таким образом (учитывая пресловутую а’социальность композитора), адвокат Гарагозов выступил не просто в роли защитника со стороны истца (что безусловно верно по форме, но не по сути), но и взял на себя главную процессуальную роль инициатора и организатора процесса. Юрий Ханон при этом (как уже было сказано выше) продолжал своё основное пожизненное занятие (работу в обществе самого себя), — только время от времени осуществляя «стратегическое» [[Musical Influence of the Dogs|влияние]] на выработку позиции стороны обвинения.<small><ref group="комм.">В частности, за время [[Processe|судебных процессов]] по «Среднему дуэту» были закончены две неприлично пухлых книги, ''[[Unitas|единственных]]'' в своём роде, одна из которых (видимо, в виде исключения) ''даже'' была издана. Прежде всего, я имею в виду «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]», первую книгу [[Эрик Сати|Сати (и о Сати)]] на русском языке, а также [[Громоздкий фетиш (Юр.Ханон)|громоздкий]] талмуд «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]», который можно наблюдать [[Nietzsche contra Khanon|буквально → здесь]], совсем неподалёку. Не перечисляя также музыкальные партитуры и картины, законченные в этот период времени, можно сказать, что продолжать работу над ними было возможно, в частности, благодаря позиции адвоката ''Доврана Каракозова'', взявшего на себя практически всю судебную рутину.</ref></small> Таким образом, лицо, упоминаемое ниже (и выше) в качестве адвоката (или представителя истца) на самом деле взяло на себя в процессе о «Среднем дуэте» совсем иные и значительно бо́льшие функции, чем это следует из простого определения его профессии. Без личного (причём, глубоко инициативного) вмешательства Доврана Гарагозова в застарелую ситуацию судебные разбирательства были бы попросту невозможны и са́мым элементарным образом ''не состоялись'' (по той же самой причине, по которой этот «странный композитор» хранил молчание и ''ни во что'' не вмешивался в течение первых восьми лет «вопиющего» нарушения его авторских прав Мариинским и Большим театром).<small><ref name="Нес"/>{{rp|11}}</small> Впрочем, на уровень притязаний и некую {{comment|специфическую|снова анархическую, по всей видимости}} идеологию, озвученную в процессе, это никоим образом не повлияло.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Начиная судебное разбирательство, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Ханон}} заранее очертил границы желательного и возможного, обозначив характерную для него некую ''«программу-максимум»'', в дальнейшем — не подлежащую ни компромиссам, ни соглашательству.
+...если не считать первой (московской) серии досудебных переговоров с Большим театром, фактически исчерпавшей себя ноябрём 2007 года,<small><small><ref group="комм.">В ноябре 2007 года дело о «Среднем дуэте» было поручено двум молодым адвокатам из известного московского бюро «Юков, Хренов и партнёры» (Алине Топорниной и Евгению Таратину), которые провели несколько (крайне неприятных) переговоров с администрацией Большого театра и выслушали от господина Иксанова немало приятных слов в адрес своего доверителя. Однако в середине декабря того же 2007 года [[Ханон, Юрий|Юрий Ханон]] был вынужден категорически отказаться от услуг этой компании в связи с рядом неприемлемых предложений, поступивших из одного чёрного геленвагена, припаркованного возле окон (вышеупомянутого) адвокатского бюро.</ref></small></small> то с первых же дней подготовки «Дело среднего дуэта» полностью находилось в руках ''всего одного'' адвоката, представителя интересов композитора, Доврана Гарагозова <small>(или «Каракозова», как его предпочитает называть сам Юрий Ханон).<small><ref group="комм.">Гарагозов или Каракозов (чтобы вам теперь знать) — это два варианта написания одной и той же (руссифицированной) тюркской фамилии, достаточно широко известной в русской истории. ''Более всех'', если не ошибаюсь, прославился, конечно, Дмитрий Каракозов, казнённый в 1866 году за неудачную попытку покушения на [[Средостение: Россия|Александра II]]. Однако известны и другие представители этого «корня», говорить о которых здесь не вполне к месту... — ''Каракоз, карагёз или гарагоз'', как я уже обмолвился – общее тюркоязычное слово, в переводе значащее: «чёрные глаза» или «черноглазый». Между прочим, очень часто подобное прозвище в русских поселениях давали вовсе не инородцу, а как раз — славянину или всякому другому человеку, имеющему тёмные (карие) глаза.</ref></small></small> Именно он, находясь ''[[Unitas|<font color="#551133">в единственном числе</font>]]'' (настоящего [[Cloche|<font color="#551133">времени</font>]]), по существу организовал и <small>(или)</small> провёл все дела ({{comment|внутри’российские|имея в виду Питер и Мосву}}) в отношении «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Среднего дуэта</font>]]». Пожалуй, если бы не его вмешательство, непосредственное и прямое, то судебные процессы со стороны автора музыки были бы ''попросту'' невозможны.
-::Нельзя не заметить, что к такой «непримиримой» позиции привела <small>(в том числе и)</small> полнейшая ''недоговороспособность'' балетмейстера, а также {{comment|недопустимый|скажем просто: высокомерный, хамский, почти уголовный («по понятиям»)}} тон, [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|выбранный]] администрациями театров в процессе до’судебных переговоров...
+::О причинах этого — уже ''достаточно'' сказано выше, чтобы [[Minimalisme|<font color="#551133">повторять ещё раз</font>]].
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">...если моя позиция и до сих пор остаётся для вас не слишком понятной <...> считайте, что я – камикадзе, который, потеряв под конец жизни терпение, вышел один на один со своими обидчиками, держа в руке <small>(не)</small>скромную композиторскую гранату. Это не суд: а самая обыкновенная дуэль чести за нанесённое оскорбление. Этот мир и это время раз и навсегда осталось мне должным, и теперь я предъявляю ему свой счёт (причём, заведомо частичный). Само собой, этот счёт не может быть выражен в рублях или франках. Меня устроит ''любая сумма'', которую они ''не смогут'' заплатить – вот в чём идея. Главное, чтобы они вылезли вон из кожи и оставили свои кости в ломбарде. Но, к сожалению, этот проект реально невыполним, а потому руками своего прекрасного адвоката с говорящей фамилией Каракозов – я буду добиваться в данном случае всего, чего только возможно добиться и делать это всеми средствами, которые существуют в легальном пространстве. <...> И даже если мне придётся ''получить'' по приговору суда какие-то денежные суммы, их смысл будет только в одном: покрыть судебные расходы и продолжить дальше войну против постылых вездесущих {{comment|бюргеров|ещё один эвфемизм}} от искусства...»<small><ref name="Нес"/>{{rp|12}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юр.Ханон, из {{comment|интервью|журналу «Современная музыка»}} 2011 года''</font><br></blockquote></center>
+Таким образом (учитывая пресловутую а’социальность композитора), адвокат Гарагозов выступил не просто в роли защитника со стороны истца (что безусловно верно по форме, но не по сути), но и взял на себя главную процессуальную роль инициатора и [[Processe|<font color="#551133">организатора процесса</font>]]. Юрий Ханон при этом (как уже было сказано выше) продолжал своё основное пожизненное занятие (работу в обществе самого себя),<small><small><ref group="комм.">В частности, за время [[Processe|судебных процессов]] по «Среднему дуэту» были закончены, [[Deux et deux font cinq|как минимум]], две [[Livres|неприлично пухлых книги]], ''[[Unitas|единственных]]'' в своём роде, одна из которых (видимо, в виде исключения) ''даже'' была издана. Прежде всего, я имею в виду «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]», первую книгу [[Эрик Сати|Сати (и о Сати)]] на русском языке, а также [[Громоздкий фетиш (Юр.Ханон)|громоздкий]] талмуд «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]», который можно наблюдать [[Nietzsche contra Khanon|буквально → здесь]], совсем неподалёку. Не перечисляя также музыкальные партитуры и картины, законченные в этот период времени, можно сказать, что продолжать работу над ними было возможно, в частности, благодаря позиции адвоката ''Доврана Каракозова'', взявшего на себя практически всю судебную рутину.</ref></small></small> — только время от времени осуществляя «стратегическое» [[Musical Influence of the Dogs|<font color="#551133">влияние</font>]] на выработку позиции стороны обвинения. Таким образом, лицо, упоминаемое ниже (и выше) в качестве адвоката (или представителя истца) на самом деле взяло на себя в процессе о «Среднем дуэте» совсем иные и значительно более крупные функции, чем это следует из простого определения его профессии. Без личного (причём, глубоко инициативного) вмешательства Доврана Гарагозова в застарелую ситуацию судебные разбирательства были бы попросту невозможны и са́мым элементарным образом ''не состоялись'' (по той же самой причине, по которой этот «странный композитор» хранил молчание и ''ни во что'' не вмешивался в течение первых восьми лет «вопиющего» нарушения его авторских прав Мариинским и Большим театром).<small><small><ref name="Нес"/>{{rp|11}}</small></small> Впрочем, на уровень притязаний и некую {{comment|специфическую|снова анархическую, по всей видимости}} идеологию, озвученную в процессе, это никоим образом не повлияло.<br>
-...И здесь (прошу прощения), мне придётся слегка понизить как голос, так и стиль повествования, — чтобы, наконец, перейти к обсуждению конкретных деталей и результатов искомых исков, а также [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|секомых насекомых]]..., не особо надеясь быть правильно по́нятым (хотя и не поняты́м, к счастью). Поскольку ''ничтоже грядеше:'' «встать, суд идёт»..., — со всеми вытекающими (из него) последствиями.
+Начиная судебное разбирательство, [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] заранее очертил границы желательного и возможного, обозначив характерную для него некую ''«программу-максимум»'', в дальнейшем — не подлежащую ни компромиссам, ни соглашательству.
-::И здесь, начиная с этого места, как это ни странно было бы услышать, особенно уместным становится понятие ''«артефакта»''... (несмотря на отсутствие в России понятия прецедентного права)...
+::Нельзя не заметить, что к такой «непримиримой» позиции привела <small>(в том числе и)</small> полнейшая ''недоговороспособность'' балетмейстера, а также {{comment|недопустимый|скажем просто: высокомерный, хамский, почти уголовный («по понятиям») и матерный}} тон, [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">выбранный</font>]] администрациями театров в процессе до’судебных переговоров...
-{| style="float:right;width:188px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+<center><blockquote style="width:84%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:33px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...если моя позиция и до сих пор остаётся для вас не слишком понятной <...> считайте, что [[Mortem et risum|<font color="#551133">я – камикадзе</font>]], который, потеряв под конец жизни терпение, вышел один на один со своими обидчиками, держа в руке <small>(не)</small>скромную композиторскую гранату. Это не суд: а самая обыкновенная [[Закрывая двери|<font color="#551133">дуэль чести</font>]] за нанесённое оскорбление. Этот мир и это время раз и навсегда осталось мне дóлжным, и теперь я предъявляю [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">ему свой счёт</font>]] (причём, заведомо частичный). Само собой, этот счёт не может быть выражен в рублях или франках. Меня устроит ''любая сумма'', которую они [[Malum libitum|<font color="#551133">''не смогут'' заплатить</font>]] – вот в чём идея. Главное, чтобы они вылезли вон из кожи и оставили свои кости в ломбарде. Но, к сожалению, этот проект реально невыполним, а потому руками своего прекрасного адвоката с говорящей фамилией Каракозов – я буду добиваться в данном случае всего, чего только возможно добиться и делать это всеми средствами, которые существуют в [[Kot|<font color="#551133">легальном пространстве</font>]]. <...> И даже если мне придётся ''получить'' по приговору суда какие-то денежные суммы, их смысл будет только в одном: покрыть судебные расходы и продолжить дальше войну против [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551133">постылых вездесущих {{comment|бюргеров|ещё один эвфемизм}}</font>]] от искусства...<small><small><ref name="Нес"/>{{rp|12}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Khanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], из [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#552222">{{comment|интервью|журналу «Современная музыка»}}</font>]] 2011 года''</font><br></blockquote></center>
+...И здесь (прошу прощения), мне придётся слегка понизить как голос, так и стиль повествования, — чтобы, наконец, перейти к обсуждению конкретных деталей и результатов искомых исков, а также [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">секомых насекомых</font>]]..., не особо надеясь быть правильно по́нятым (хотя и не поняты́м, к счастью). Поскольку ''ничтоже грядеше:'' «встать, суд идёт»..., — со всеми вытекающими (из него) последствиями.
+::И здесь, начиная с этого места, как это ни странно было бы услышать, особенно уместным становится понятие ''«артефакта»''... (несмотря на [[Средостение: Россия|<font color="#551133">отсутствие в России</font>]] понятия прецедентного {{comment|права|равно как и всякого другого}})...
+</div>
+{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:177px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkurjev (2006).jpg|177px|link=Духовое и духовное (Из музыки и обратно)|...досудебный пример из хореографии «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small><small>{{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Меркурьев}} <br>в «Среднем дуэте» (2006)</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — И снова (уже напоследок) {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень условно говорю об этом времени}} до очередной премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Меркурьев}} <br><small>в «Среднем дуэте» (2006) <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — И снова (уже напоследок) {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень условно говорю об этом времени}} до очередной премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-— Именно так: очень точно сказано. Более чем наглядными артефактами стали результаты судебных процессов 2010-2011 года (внутри страны). Если сравнить, так сказать, эссенцию (или основное содержание) приговоров, вынесенных в Петербурге и Москве (что совсем не сложно сделать, учитывая простоту дела), то они различаются между собой буквально как '''''«да»''''' и '''''«нет»'''''. Проще говоря, они {{comment|противоположны|что выглядит весьма пикантно..., с точки зрения так называемого «право, судия»}}. Если питерский суд претензии истца в целом ''удовлетворил'', то московский — напротив, ''отклонил''. Подобный контраст становится ''особенно наглядным,'' если припомнить, что предмет и содержание обоих исков практически совпадает. Разница между ними исчерпывается только местом. Точнее говоря, городом, где совершалось «преступление» и где, соответственно, рассматривается дело. Не вызывает ни малейших сомнений, что как раз в этой (единственной) разнице и скрывается причина столь впечатляющего контраста. Сейчас попробую показать на пальцах, возможно более сжатым образом... Итак, загибаем пальцы: октябрьский районный суд Петербурга подтвердил факт незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (всего двадцати ''доказанных'' из более чем сотни ''имевших место)'', хотя и присудил автору менее половины заявленной им суммы компенсации.<ref name="Ком"/> Напротив того, тверской районный суд <small>(и вслед за ним Мосгорсуд)</small>, хотя и подтвердил факт нарушения авторских прав, тем не менее, полностью встал на сторону Большого театра, отклонив претензии ''по разным'' основаниям. Как мне {{comment|кажется|сегодня, вчера и завтра в равной степени}}, ''причины'' столь впечатляющей разницы между ''[[Два Процесса (Юр.Ханон)|двумя процессами]]'' (с позволения сказать) более чем ясны. Скажу даже проще: они банальны [[Etica Est Etica|до неприличия]], поскольку их корни уходят в ту ''почву'', да-да, не удивляйтесь, мадам..., вот именно, — в ту самую почву, которую вы каждый день топчете ''своими ногами''... Говорить об этом предмете... сегодня — почти ''дурной тон''. Особенно, если говорить приходится — ''мне''... Так сказать, своими устами. И даже языком. Русским..., что самое забавное.
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::И всё же, сделаю над собой усилие, чтобы принудить себя произнести вещи очевидные и точные. Исключительно — на {{comment|будущее|да-да, то самое будущее, которое (как правило) находится в прошлом ... исключительно — благодаря человеческой природе}}.
+— [[Also|<font color="#551133">Именно так</font>]]: очень точно замечено. Более чем наглядными артефактами стали результаты судебных процессов 2010-2011 года (внутри страны). Если сравнить, так сказать, эссенцию (или основное содержание) правовых решений, вынесенных в Петербурге и Москве (что совсем не сложно сделать, учитывая простоту дела), то они различаются между собой буквально как '''''«да»''''' и '''''«нет»'''''. Проще говоря, они {{comment|противоположны|что выглядит весьма пикантно..., с точки зрения так называемого «право, судия»}}. Если питерский суд претензии истца [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">в целом ''удовлетворил''</font>]], то московский — напротив, ''отклонил''. Подобный контраст становится ''особенно наглядным,'' если припомнить, что предмет и содержание обоих исков практически совпадает. Разница между ними исчерпывается только — местом (или местечком). Точнее говоря, ''городом'', где совершалось «преступление» и где, соответственно, рассматривалось дело. Не вызывает ни малейших сомнений, что как раз в этой (единственной) разнице и скрывается причина столь впечатляющего контраста.
-Да, разумеется, вы правы, мсье... Ни сегодня, ни даже завтра я не открою Америки. Потому что, говоря привычным слогом, это называется «коррупционная составляющая», «личная уния» или отсутствие «независимости суда». Дальше последуют [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|маленькие объяснения]]. Вместе с извинениями, разумеется. Поскольку широко известно..., что государство, [[Средостение: Россия|власть]], фемида..., и прочие наши светские дамы, они, к сожалению — крайне обидчивы и ранимы. И даже более того... — Если вам известно...
+::Сейчас попробую показать на пальцах, возможно более сжатым образом...
-::Нет-нет, я говорю не о деньгах..., по крайней мере, в той <small>(бумажно-вещественной)</small> форме, как их привыкли представлять...
-::::К сожалению (а может быть, и на счастье), [[Corruption|коррупция]] имеет гораздо больше {{comment|форм|в том числе и роскошных, прямо скажем}}, чем об этом принято {{comment|думать|в частности, уже упомянутая выше «личная уния», клановость интересов и сращение властей}}...
+[[Also|<font color="#551133">Итак, загибаем</font>]] (указательные) пальцы: октябрьский районный суд Петербурга подтвердил факт незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (всего двадцати ''доказанных'' из более чем сотни ''имевших место)'', хотя и присудил автору менее половины заявленной им суммы компенсации.<small><small><ref name="Ком"/></small></small> Напротив того, тверской районный суд <small>(и вслед за ним Мосгорсуд)</small>, хотя и подтвердил факт нарушения авторских прав, тем не менее, полностью встал на сторону Большого театра, отклонив претензии ''по разным'' основаниям (в основном, высосанным из одного места). Как мне {{comment|кажется|сегодня, вчера и завтра в равной степени}}, ''причины'' столь впечатляющей разницы между ''[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">двумя процессами</font>]]'' (с позволения сказать) более чем ясны. Скажу даже проще: они банальны [[Etica Est Etica|<font color="#551133">до неприличия</font>]], поскольку их корешки уходят в ту ''почву'', да-да, не удивляйтесь, мадам..., вот именно, — в ту самую почву, которую вы каждый день топчете ''своими ногами''... Говорить об этом предмете... сегодня — почти ''дурной тон''. Особенно, если говорить приходится — ''мне''... Так сказать, своими устами. И даже языком. Русским..., что самое забавное.
-{| style="float:left;width:188px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+::И всё же, сделаю над собой (ещё одно) усилие, <br>&emsp;чтобы принудить себя произнести вещи очевидные и точные.
+::::Исключительно — на {{comment|будущее|да-да, то самое будущее, которое (как правило) находится в прошлом ... исключительно — благодаря человеческой природе}}.
+Да, разумеется, вы совершенно правы, мсье... Ни сегодня, ни даже завтра я не открою Америки. Потому что, говоря привычным слогом, это называется «[[Corruption|<font color="#551133">коррупционная составляющая</font>]]», «личная уния» или отсутствие «независимости судебных органов». Дальше последуют [[Маленькие восходящие пьесы (Эрик Сати)|<font color="#551133">маленькие объяснения</font>]]. Вместе с извинениями, разумеется. Поскольку широко известно..., что государство, [[Средостение: Россия|<font color="#551133">власть</font>]], фемида..., и прочие наши светские дамы, они, к сожалению — крайне обидчивы и ранимы. И даже более того... — Если вам известно...
+</div>
+{| style="float:left;width:188px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:177px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova (2006).jpg|177px|link=Духовное и духовое (Из музыки и обратно)|...ещё один досудебный пример из хореографии «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} <br>в «Среднем дуэте» <ref name="Зах"><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} <br>в «Среднем дуэте» <small><small><ref name="Зах"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Пожалуй, проще всего будет представить ''«докудову разницу»'', если просто поставить рядом (а затем и со’поставить) два слова: «{{comment|Мосва|в которой вечно не достаёт какой-то буквы}}» и «{{comment|Питер|в котором вечно не достаёт всего остального}}». А затем: «Большой» и «Мариинка». — Разумеется, мне не нужно тратить сотни слов, чтобы напомнить, ''до какой степени'' Большой театр — непритворно-придворная организация. Практически, филиал администрации (без {{comment|уточнения|конечно, не всей администрации, но в основном той, которая имеет соответствующие потребности в разных искусствах, включая и древнейшие}}). Попросту говоря, кресло {{comment|в одном|нет, не в одном, конечно — здесь ошибочка вышла, ваше благородие}} из кабинетов (министерских, как минимум) всегда занято соответствующей Большой задницей. Не говоря уже о телефонном праве: ''«только протяни ручку, Сонька»''... — Именно потому с самого начала я толковал Доврану, что в Мосве не следует тратить сил, ни душевных, ни физических. И тем более, {{comment|пороха|и всё равно это не мешало моему прекрасному адвокату-идеалисту каждый раз испытывать буквально «потрясение» — сталкиваясь с перлами российского право, судия}}. — Ну..., даже для самых непонятливых вполне хватило бы вельможной физиономии г-на Иксанова с его: ''«вот и {{comment|п...дуйте|прошу прощения, это не более чем дефект дикции}} отсюда вон, куда хотите, хоть в суд, хоть на суд, хе-хе»''... Один звонок из {{comment|министерства|впрочем, не обязательно из министерства, благо, кабинетов в Мосве достатчно, равно как и не обязательно звонок, поскольку для таких дел часто используются курьеры, курьеры, курьеры..., сто тысяч одних курьеров}}, и в са́мом последнем тверском кабачке уже знают наизусть: ''какое'' решение будет право, судным. — Нет, разумеется, я бесконечно далёк от (наивной) мысли, что в Питере механизмы работы с кабачками как-то отличаются. Но тут в дело вмешалась Его Высочество — индейка. Именно так. — И то же моё предупреждение мсье-адвокату в редакции на Петербург выглядело с одной оговоркой: ''«...если в дело не вмешается его сияющее сиятельство, начищенный г-н Ге.»'' Только в таком случае, — говорил я Доврану, — нам в Питере, вероятно, ''кое-что'' удастся. И здесь внутренняя ситуация в Мариинском театре в прямом смысле — ''сыграла «Средний дуэт»'' — из бездонных глубин оркестровой ямы. Хотя дело было вовсе не в том, что сиятельный г-н Ге с детства интересовался только воющими на сцене [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|тиграми и лосями]], а на прыгающих представителей [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|семейства кошачьих]], по большому счёту, плевал. — Будь на то ''его бы'' воля, Мариинский вовсе остался бы без балета, этого (несомненно) «самого бессмысленного» из искусств.<small><ref group="комм.">Собственно, ради одного из пунктов этой программы и был послан подальше (на «нечётную» пенсию) старина-корифей и пахан питерского балета Олег Виноградов, бывший человек {{comment|Романова|Григория, вестимо}}, какими-то чудесами усидевший в театре до новой эпохи... И место главного балет-мейстера занял друг и {{comment|доверенное лицо|назовём это таким словом, на всякий случай}} господина Ге., Махар Вазиев. Именно он следил за тем, чтобы балет не слишком-то высовывался из-за спины оперы, но и не зачах окончательно. Впрочем, дружба — нестойкий товар. Иногда даже быстро’портящийся. К середине «нулевых» лет отношения между {{comment|патроном и патроном|вернее было бы сказать: «между патронами»}} потихоньку разлаживались, разлаживались, да и вовсе разладились, а к началу до’судебных и судебных тяжб Махара тихонько попросили — «на выход». На несколько лет в балете воцарилось полнейшее запустение, а господину Ге (в связи с его крайней занятостью) и вовсе стало не до танцевального [[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|хоз’блока]]. Проще говоря, он окончательно задвинул эту тему. Таким образом, у мариинского балета к моменту начала «среднего процесса» попросту ''не осталося'' номенклатурного веса (со всеми вытекающими обстоятельствами, в виде телефонных трубок и курьеров). — Вот, собственно говоря, ''чем'' питерское ''право, судие'' отличалось от московского. Только этим. И больше — ничем.</ref></small> А потому, оставшись не только «без царя {{comment|в голове|что, в общем-то, вполне нормальное положение вещей}}», но и просто «без царя», — мариинский балет был вынужден унизиться до того, чтобы «самым обычным образом» судиться против какого-то «мелкого композиторишки». А судья октябрьского суда, так и не дождавшись указаний и, по сути, оставшись наедине с собственным правосудием, была попросту вынуждена решать дело ''по букве закона''. Последнее выглядело почти невероятным, особенно если учесть заранее неравный характер иска: «частное лицо против государственного учреждения». По старой советской традиции такие ''ассиметричные'' дела заранее (и весьма сильно) перевешивали одну из чаш Фемиды. — Удивительно сказать, но к концу 2011 года выяснилось, что в питерских судах есть место настоящему чуду..., и может сложиться ситуация поистине невероятная: даже такой непримиримый и анти’системный человек как Ханон — может иметь причину, чтобы сказать несколько [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|слов благодарности]] г-ну Ге. Нет, не за поступок. Но скорее — наоборот: за отсутствие каких-либо поступков. Говоря прямо: за элементарное невмешательство и бездействие.<small><ref group="комм.">Довольно милый казус (как мне кажется)..., когда {{comment|единственный|ничуть не рискуя эпатировать произвольное число глупцов}} композитор своего времени в этом ''«urbi et orbi»'' выражает единственную [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодарность]] за всю жизнь — крупнейшему музыкальному функционеру, чиновнику и дирижёру своего времени. И за что?.., — хотелось бы спросить. Вот в том-то и дело, что ''не за что!'' В прямом смысле слова: «не за что». Не за то, что тот поставил в своём театре оперу «Норма» или балет «Трескунчик», вовсе нет. И даже не за элементарное понимание: ''что есть что'' в этом времени и месте. Нет. Благодарность — за бездействие. Пожалуй, это номинация. Настоящая номинация для номенклатуры. Здесь и сейчас.</ref></small>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-::Как оказалось по итогам питерского процесса, в этой жизни ещё ''есть'' место настоящему [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|сюр’реализму]].
+::&emsp;&emsp;&emsp;Нет-нет, я говорю не о деньгах, конечно..., <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;по крайней мере, в той <small>(бумажно-вещественной)</small> форме, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;как их привыкли представлять...
-::::Если не на сцене, то хотя бы — за кулисами... Или в креслах директорской ложи.
+::::&emsp;&emsp;&emsp;К сожалению (а может быть, и на счастье), <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;их «[[Corruption|<font color="#551133">коррупция</font>]]» имеет гораздо больше {{comment|форм|в том числе и роскошных, прямо скажем}}, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;чем об этом принято {{comment|думать|в частности, уже упомянутая выше «личная уния», клановость интересов и сращение властей}}...
-А в итоге (как я уже сказал {{comment|''выше''|хотя и не так высоко, как имело бы смысл..., для пользы правосудия}}), результаты формального разбирательства в {{comment|Мосве|тот же город с изъяном}} и Питере оказались в точности противоположными. — Октябрьский районный суд Петербурга (а вслед за ним и городской суд, хотя и ''не без'' проблем, но всё же) подтвердил факт имевших место незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (хотя и признал всего двадцать ''доказанных'' случаев из более чем сотни ''имевших место)'', присудив автору менее половины заявленной им суммы компенсации.<small><ref name="Ком"/></small> Напротив того, {{comment|твярской|так надо}} суд Мосвы-столицы и в самом деле послал автора музыки «куда подальше», в точности по рецепту г-на Иксанова. Причём, адрес и скорость следования совпали вплоть до деталей. А затем ''выше'' (стоя́щий) мосгорсуд — без колебаний и промедлений — с готовностью подтвердил прекрасную догадку тверского право, судия. Вероятно, на этом месте было бы разумным закончить..., однако я позволю себе несколько подробностей документального свойства: исключительно в виде приложения. Чтобы этот (безусловно) почётный [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|мусор жизни]] — не оказался навсегда похороненным среди прочих стихотворений Анны {{comment|Андреевны|а также и её сына, с позволения сказать}}.<small><ref name="Ахмат">''{{Википедия|Анна_Андреевна_Ахматова|А.А.Ахматова}}''. Собрание сочинений в 6 томах. — М.: Эллис Лак, 1998 г. — ''«Мне ни к чему одические рати…»'' (1940 г.)</ref></small>
+Пожалуй, проще всего будет представить ''«докудову разницу»'', если просто поставить рядом (а затем и со’поставить) два слова: «{{comment|Мосва|в которой вечно не достаёт какой-то буквы}}» и «{{comment|Питер|в котором вечно не достаёт всего остального}}». А затем: «Большой» и «Мариинка». — Разумеется, мне не нужно тратить сотни слов, чтобы напомнить, ''до какой степени'' Большой театр — [[Петя|<font color="#551133">непритворно-придворная</font>]] организация. Практически, филиал администрации (без {{comment|уточнения|конечно, не всей администрации, но в основном той, которая имеет соответствующие потребности в разных искусствах, включая и древнейшие}}). Попросту говоря, кресло {{comment|в одном|нет, не в одном, конечно — здесь ошибочка вышла, ваше благородие}} из кабинетов (министерских, как минимум) всегда занято соответствующей Большой задницей. Не говоря уже о телефонном праве: ''«[[Provocator|<font color="#551133">только протяни ручку, Сонька</font>]]»''... — Именно потому с самого начала я многажды толковал Доврану, что во время процесса Мосве не следует тратить сил, ни душевных, ни физических. И тем более, {{comment|пороха|и всё равно это не мешало моему прекрасному адвокату-идеалисту каждый раз испытывать буквально «потрясение» — сталкиваясь с перлами российского право, судия}}. — Ну..., даже для самых непонятливых вполне хватило бы вельможной физиономии г-на Иксанова с его энциклопедически точным: <font style="font:normal 19px 'Times New Roman';color:#661111;">''«вот и {{comment|п...дуйте|прошу прощения, это не более чем дефект дикции}} отсюда вон, куда хотите, хоть в суд, хоть нá суд, хе-хе»''...</font> Один звонок из (прихожей) {{comment|министерства|впрочем, не обязательно из министерства, благо, кабинетов в Мосве достаточно, равно как и не обязательно звонок, поскольку для таких дел часто используются курьеры, курьеры, курьеры..., сто тысяч одних курьеров}}, и в са́мом последнем тверской забегаловке уже знают наизусть: ''какое'' решение будет право, судным.
-::Разумеется, речь здесь пойдёт о столичном (или {{comment|тверском|право, судии}}). Исключительно ради эксцентричности примера...
+::А какого — не будет ''ни-ког-да''...
-{| style="float:right;width:277px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+— [[Хомистика|<font color="#551133">Нет, разумеется</font>]], я бесконечно далёк от (наивной) мысли, будто в Питере «административные» механизмы работы с забегаловками как-то отличаются от московских. Однако здесь в дело вмешалась — Она, Его Высочество — индейка. Именно так. — И точно то же моё предупреждение мсье-адвокату с поправкой на стольный град Петербург выглядело с одной оговоркой: <font style="font:normal 16px 'Georgia';color:#661111;">''«...если в дело не вмешается лично его сияющее сиятельство, {{comment|начищенный|«трижды полированный», как выражался в таких случаях Альфонс}} г-н Ге.»''</font> Только в таком случае, — говорил я Доврану, — нам в Питере, вероятно, ''кое-что'' удастся. И здесь внутренняя ситуация в Мариинском театре (имея в виду исключительно интриги и личные отношения) в прямом смысле — ''сыграла «Средний дуэт»'' — из бездонных глубин оркестровой ямы. Хотя дело было совсем не в том, что сиятельный г-н Ге с детства интересовался только воющими на сцене [[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|<font color="#551133">тиграми и лосями</font>]], а на прыгающих представителей [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">семейства кошачьих</font>]], по большому счёту, плевал с дистанции.<small><small><ref name="швч">''[[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кирилл Веселаго]]''. «Призрак оперы N-ска». — Сант-Перебург, Европейский Дом, 1996 г.</ref></small></small> — Будь на то ''его бы'' воля, Мариинский вовсе остался бы [[Tranchee|<font color="#551133">без балета</font>]], этого (несомненно) «самого бессмысленного» из искусств.<small><small><ref group="комм.">Собственно, ради одного из пунктов этой программы и был послан подальше (на «нечётную» пенсию) старина-корифей и пахан питерского балета Олег Виноградов, бывший человек {{comment|Романова|Григория, вестимо}}, какими-то чудесами усидевший в театре до новой эпохи... И место главного балет-мейстера занял друг и {{comment|доверенное лицо|назовём это таким словом, на всякий случай}} господина Ге., Махар Вазиев. Именно он следил за тем, чтобы балет не слишком-то высовывался из-за спины оперы, но и не зачах окончательно. Впрочем, дружба — нестойкий товар. Иногда даже быстро’портящийся. К середине «нулевых» лет отношения между {{comment|патроном и патроном|вернее было бы сказать: «между патронами»}} потихоньку разлаживались, разлаживались, да и вовсе разладились, а к началу до’судебных и судебных тяжб Махара тихонько попросили — «на выход». На несколько лет в балете воцарилось полнейшее запустение, а господину Ге (в связи с его крайней занятостью) и вовсе стало не до танцевального [[Александр Блок (Михаил Савояров. Лица)|хоз’блока]]. Проще говоря, он окончательно задвинул эту тему. Таким образом, у мариинского балета к моменту начала «среднего процесса» попросту ''не осталося'' номенклатурного веса (со всеми вытекающими обстоятельствами, в виде телефонных трубок и курьеров). — Вот, собственно говоря, ''чем'' питерское ''право, судие'' отличалось от московского. Только этим. И больше — ничем.</ref></small></small> А потому, оставшись не только «без царя {{comment|в голове|что, в общем-то, вполне нормальное положение вещей}}», но и просто «без царя», — мариинский балет был вынужден унизиться до того, чтобы «самым нормальным образом» судиться против какого-то «мелкого композиторишки». В отсутствие «телефонного права» и прочих прелестей [[Хомология|<font color="#551133">кланового общества</font>]]. Как результат, судья октябрьского суда, так и не дождавшись руководящих указаний и, по сути, оставшись наедине с собственным правосудием, была попросту вынуждена решать дело ''по букве закона''. Последнее имело вид почти невероятный, а временами — едва ли не анекдотический, особенно если учесть заранее неравный характер {{comment|иска|как в русской живописи}}: «частное лицо против государственного учреждения».
+::По старой советской традиции такие ''ассиметричные'' дела заранее (и весьма сильно) <br>&emsp;&emsp;&emsp;перевешивают одну из «одинаковых» чаш Фемиды.
+— Удивительно сказать, но к концу 2011 года выяснилось, что в питерских судах есть место настоящему чуду..., и может сложиться ситуация поистине невероятная: даже такой [[Anarchiste de musique|<font color="#551133">непримиримый и анти’системный</font>]] человек как Ханон — может иметь причину, чтобы сказать несколько [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551133">слов благодарности</font>]] пресловутому г-ну Ге. — Нет, не за поступок, конечно. Но скорее — наоборот: за отсутствие каких-либо поступков. Говоря прямо: за элементарное невмешательство и бездействие.<small><small><ref group="комм.">Довольно милый казус (как мне кажется)..., когда {{comment|единственный|ничуть не рискуя эпатировать произвольное число глупцов}} композитор своего времени в этом ''«urbi et orbi»'' выражает единственную [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|благодарность]] за всю жизнь — крупнейшему музыкальному функционеру, чиновнику и дирижёру своего времени. И за что?.., — хотелось бы спросить. Вот в том-то и дело, что ''не за что!'' В прямом смысле слова: «не за что». Не за то, что тот поставил в своём театре [[Норма, одноимённая опера, ос.65 (Юр.Ханон)|оперу «Норма»]] или [[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‏‎|балет «Трескунчик»]], вовсе нет. И даже не за элементарное понимание: ''что есть что'' в этом [[cloche|времени]] и месте. Нет. Благодарность — за бездействие. Пожалуй, это номинация. Настоящая номинация для номенклатуры. Здесь и сейчас.</ref></small></small>
+::Как оказалось по итогам питерского процесса, в этой жизни ещё ''есть'' место настоящему [[Сюрреализм до сюрреализма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">сюр’реализму</font>]].
+::::Если не на сцене, то хотя бы — за кулисами... Или в креслах директорской {{comment|ложи|или лужи?..}}.
+А в итоге (как я уже сказал {{comment|''выше''|хотя и не так высоко, как имело бы смысл..., для пользы правосудия}}), результаты формального разбирательства в {{comment|Мосве|тот же город с изъяном}} и Питере оказались в точности противоположными. — Октябрьский районный суд Петербурга (а вслед за ним и городской суд, хотя и ''не без'' проблем, но всё же) подтвердил факт имевших место незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (хотя и признал всего двадцать ''доказанных'' случаев из более чем сотни ''имевших место)'', присудив автору менее половины заявленной им суммы компенсации.<small><small><ref name="Ком"/></small></small> Напротив того, {{comment|твярской|так надо}} суд Мосвы-столицы и в самом деле послал автора музыки «куда подальше», в точности по рецепту г-на Иксанова. Причём, адрес и скорость следования совпали вплоть до деталей. А затем ''выше'' (стоя́щий) мосгорсуд — без колебаний и промедлений — с готовностью подтвердил прекрасную догадку тверского право, судия. Вероятно, на этом месте было бы разумным закончить..., однако я позволю себе несколько подробностей документального свойства: исключительно в виде приложения. Чтобы этот (безусловно) почётный [[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">мусор жизни</font>]] — не оказался навсегда похороненным [[Atriplex|<font color="#551133">среди прочих</font>]] стихотворений Анны {{comment|Андреевны|а также и её сына, с позволения сказать}}.<small><small><ref name="Ахмат">''{{Википедия|Анна_Андреевна_Ахматова|А.А.Ахматова}}''. Собрание сочинений в 6 томах. — Мосва: Эллис Лак, 1998 г. — ''«Мне ни к чему одические рати…»'' (1940 г.)</ref></small></small>
+</div>
+{| style="float:right;width:277px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:266px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:266px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkurjev (fe2006).jpg|266px|link=Musical Influence of the Dogs|...нет, это вовсе не танец, это одно из вещественных доказательств в деле по «Среднему дуэту»...]]
    |-
-   | <small><small>{{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} ''({{comment|2006|в «Среднем дуэте»}})''</small> <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень примерно говорю об этом времени}} до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Св. Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Анд. Меркурьев}} <small>''({{comment|2006|в «Среднем дуэте»}})'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за {{comment|полгода|очень примерно говорю об этом времени}} до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-Итак... По данным адвоката истца <small>(взятым исключительно из общедоступных источников)</small>, в Большом театре «{{comment|осуществлялось|говоря чудным возвышенным слогом юрис-пруденции}} неоднократное публичное исполнение балета», в ходе которого «неоднократно и публично без ''его'' ведома, согласия и выплаты гонораров» исполнялась одна часть из его музыкального произведения.<small><ref>РИА Новости, mail.ru: «Композитор через суд требует с Большого театра 4 млн рублей» ([http://news.mail.ru/culture/5751534/?state=90& 20 апреля 2011]).</ref></small> Казалось бы, предмет и суть иска была очевидной. Однако (действуя в точности по сценарию) язык права фатально не совпадал с буквой закона... Видимо, исключительно по этой причине Тверской районный {{comment|суд|(а вслед за ним и Мосгорсуд)}} с самого начала процесса встал на сторону Большого театра, на каждом заседании фактически допрашивая адвоката истца и требуя от него новых и новых доказательств, что он ''не верблюд''. Впрочем, законное решение было найдено очень скоро: десять из одиннадцати ''доказанных'' истцом случаев использования музыки суд вовсе не стал рассматривать «в связи с истечением срока давности» по данному роду правонарушения. Причём, иски были отклонены, несмотря на отсутствие ''каких-либо доказательств'' со стороны Большого театра. Если кое-кто не понял этой фразы, сейчас поясню ''(в комментарии)''.<small><ref group="комм.">Требование ''буквы закона'' в данном случае не могло иметь двух толкований. Упомянутый в решении суда «срок давности» исчисляется ''с того момента'', когда автору (истцу) ''стало известно'' о каждом конкретном факте нарушения его прав. Кроме того, часть первая статьи 56 Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации (под названием «Обязанность доказывания») содержит в своих недрах следующую норму (вполне недвусмысленную): «Каждая сторона ''должна'' доказать те обстоятельства, на которые она ссылается как на основания своих требований и возражений, если иное не предусмотрено федеральным законом». Причём, чаще всего подобный «процесс доказывания» запускается по требованию ''судьи''. В частности, в течение нескольких судебных заседаний стороне истца пришлось (в поте лица) доказывать, что Юрий Ханон и Юрий Соловьёв-Савояров являются одним лицом ''(хотя эти сведения являются общедоступными и общеизвестными)''. Напротив того, истечение «срока давности» было констатировано судом как факт природы, поскольку с момента спектакля прошло ''достаточное для этого количество времени''. Как минимум, театр должен был доказать, что автор знал о спектакле в день его показа (или позже). Тем не менее, Государственный академический Большой театр России, (а вслед за ним и Тверской районный суд города Москвы в лице судьи Быковской Л.И.) в нарушение указанных требований закона, не подкрепили свои заявления допустимыми доказательствами, ограничившись голословным заявлением, что «информация о театральных постановках является общедоступной, афиши расклеиваются по всему городу и композитор ''должен был'' узнать о них не позднее дат исполнений». — Кроме нарушения нормы закона, подобное решение суда заключает в себе также и нарушение принципа равенства сторон. Собственно, из таких рутинных примеров и состояла ''вся ахматовская поэзия'' тверского суда...</ref></small> Доводы стороны композитора, что его ''никто не уведомлял'' о датах и месте исполнении спорного балета, а информация (доказательная) о спектаклях для представления в суд и вовсе была собрана автором по крупицам и в основном из ''блогов балетоманов'', — были отклонены без рассмотрения.<small><ref name="Ком"/></small> При этом суд оставил без внимания и тот факт, что в период досудебных переговоров с адвокатами истца ''все упоминания'' об имевших место представлениях «Среднего дуэта» были аккуратно удалены Большим театром со своего официального сайта.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-Пожалуй, ещё более трогательная история произошла с рассмотрением (якобы) ''единственного'' и ''последнего'' случая показа балета, имевшего место в 2008 году (а потому не попавшего под срок давности по формальным признакам). Эта часть рассмотрения также закончилась полным отказом истцу в его требованиях — причём, безо всякой мотивации. Судья признала вполне достаточным, что Большой театр, не затрудняясь с получением разрешения композитора и составления договора с ним, якобы перечислил авторские отчисления на счёт РАО. Совершенно не убедил судью даже тот факт, что указанное «перечисление» [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|произошло задним числом]] — уже во время заседаний тверского суда и было, по сути, фальсифицированным доказательством «добросовестного использования музыки».<small><ref group="комм.">Ещё одна [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)‏‎|маленькая деталь]] из вороха мусора. Уже после начала судебного процесса Большой театр (с опозданием почти в три года) произвёл «формальные» перечисления в Российское авторское общество ''(РАО)'' на имя композитора. Протесты адвоката истца, доказывавшего с документами в руках, что ''ранее'' в РАО (согласно официальному ответу) не поступало для него никаких запросов или сумм, суд также отклонил. Кроме того, автор указал суду, что существующий договор между ГАБТом и РАО имеет силу только в отношении ''членов РАО'', к числу которых Юрий Ханон никогда не принадлежал, а также и на то обстоятельство, что театр ни разу (с момента премьеры и до начала судебных слушаний) не запрашивал и не получал лицензии РАО на использование музыки «Среднего Дуэта», фактически нарушая закон об авторском праве. Однако все эти доводы Тверским районным судом были также отклонены без рассмотрения по существу, о чём даже сегодня, спустя полсотни лет, приятно вспомнить. Остаётся только сожалеть, что состоявшиеся в тверском суде заседания не закончились решением истребовать с композитора штраф в размере его головы и посадить на два года в колонию строгого режима за оскорбление [[Hauteur|национального достояния]] РФ.</ref></small> Позднее оба красивых <small>(с точки зрения юриспруденции)</small> решения тверского районного суда были полностью подтверждены Мосгорсудом в процессе апелляции (со стороны истца).<small><ref group="комм.">И снова в данном случае я предупреждал (и даже просил) Доврана не подавать апелляцию в Мосгорсуд (действуя хотя бы  в рамках экономии сил и времени) ... в связи с «полной бессмысленностью оной». И всё же прекрасный адвокат снова меня не послушал(ся), до последнего надеясь на чудо (видимо, в духе Ксении петербуржской или октябрьского районного суда). — Вот настоящий идеалист, право.</ref></small>
+::Разумеется, речь здесь пойдёт о столичном (или {{comment|тверском|право, судии}}).
+::::Исключительно ради [[Эксцентрика (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">вящей экс...центричности</font>]] примера...
-Тем не менее, (с упорством, [[Hauteur|достойным]] лучшего применения) продолжая [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|шаг за шагом]] выполнять заявленную программу ''«правозащитного дела»'', ни композитор, ни его адвокат не пожелали остановиться на достигнутом. Получив столь яркие & отрицательные результаты в ''процессе тверского процесса'', представитель истца Довран Гарагозов в ходе слушаний обратил внимание на очевидную «обслуживающую» роль Российского Авторского Общества. В октябре 2011 года Юрий Ханон (действуя также через адвоката) официально изъял из реестра РАО {{comment|все произведения|момент особенно пикантный, поскольку сам автор никогда не ставил свои произведения на учёт в РАО, оно присвоило себе это почётное право, так сказать, в одностороннем порядке}}, таким образом, закрыв возможность собирать гонорары за публичное исполнение (и таким образом легализовать фактические преступления). Одновременно Юрий Ханон заявил, что (сделав в 1998 году единственное исключение для балетмейстера Ратманского) впредь, ''до получения извинений от организаций и лиц'', не намерен «никому давать разрешений» на использование своей «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» в спорном балете.<small><ref name="Ком"/></small>
+[[Also|<font color="#551133">Итак...</font>]], минутку внимания, господа присяжные (и пристяжные). По данным адвоката [[Chanon|<font color="#551133">истца</font>]] <small>(взятым исключительно из общедоступных источников)</small>, в Большом театре «{{comment|осуществлялось|говоря чудным возвышенным слогом юрис-пруденции}} неоднократное публичное исполнение балета», в ходе которого «неоднократно и публично без ''его'' ведома, согласия и выплаты гонораров» исполнялась одна часть из его музыкального произведения.<small><small><ref>РИА Новости, mail.ru: «Композитор через суд требует с Большого театра 4 млн рублей» ([http://news.mail.ru/culture/5751534/?state=90& 20 апреля 2011]).</ref></small></small> Казалось бы, предмет и суть иска была очевидной. Однако (действуя в точности по сценарию) язык права фатально не совпадал с буквой закона... Видимо, исключительно по этой причине Тверской районный {{comment|суд|(а вслед за ним и Мосгорсуд)}} с самого начала процесса встал на сторону Большого театра, на каждом заседании фактически устраивая ''допрос'' адвоката истца и требуя от него новых и новых доказательств, что он [[Свинья (Натур-философия натур)‏|<font color="#551133">''не верблюд''</font>]]. Впрочем, законное решение было найдено очень скоро: десять из одиннадцати ''доказанных'' истцом случаев использования музыки суд вовсе не стал рассматривать «в связи с истечением срока давности» по данному роду правонарушения. Причём, иски были отклонены, несмотря на отсутствие ''каких-либо доказательств'' со стороны Большого театра. Если кое-кто не понял этой фразы, сейчас поясню ''(в комментарии)''.<small><small><ref group="комм.">Требование ''буквы закона'' в данном случае не могло иметь двух толкований. Упомянутый в решении суда «срок давности» исчисляется ''с того момента'', когда автору (истцу) ''стало известно'' о каждом конкретном факте нарушения его прав. Кроме того, часть первая статьи 56 Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации (под названием «Обязанность доказывания») содержит в своих недрах следующую норму (вполне недвусмысленную): «Каждая сторона ''должна'' доказать те обстоятельства, на которые она ссылается как на основания своих требований и возражений, если иное не предусмотрено федеральным законом». Причём, чаще всего подобный «процесс доказывания» запускается по требованию ''судьи''. В частности, в течение нескольких судебных заседаний стороне истца пришлось (в поте лица) доказывать, что Юрий Ханон и Юрий Соловьёв-Савояров являются одним лицом ''(хотя эти сведения являются общедоступными и общеизвестными)''. Напротив того, истечение «срока давности» было констатировано судом как факт природы, поскольку с момента спектакля прошло ''достаточное для этого количество времени''. Как минимум, театр должен был доказать, что автор знал о спектакле в день его показа (или позже). Тем не менее, Государственный академический Большой театр России, (а вслед за ним и Тверской районный суд города Москвы в лице судьи Быковской Л.И.) в нарушение указанных требований закона, не подкрепили свои заявления допустимыми доказательствами, ограничившись голословным заявлением, что «информация о театральных постановках является общедоступной, афиши расклеиваются по всему городу и композитор ''должен был'' узнать о них не позднее дат исполнений». — Кроме нарушения нормы закона, подобное решение суда заключает в себе также и нарушение принципа равенства сторон. Собственно, из таких рутинных примеров и состояла ''вся ахматовская поэзия'' тверского суда...</ref></small></small> Доводы стороны композитора, что его ''никто не уведомлял'' о датах и месте исполнении спорного балета, а информация (доказательная) о спектаклях для представления в суд и вовсе была собрана автором по крупицам и в основном из ''блогов балетоманов'', — были отклонены без рассмотрения.<small><small><ref name="Ком"/></small></small> При этом суд оставил без внимания и тот факт, что в период досудебных переговоров с адвокатами истца ''все упоминания'' об имевших место представлениях «Среднего дуэта» были аккуратно удалены Большим театром со своего официального сайта.
+::Всё-таки радует, что в этой жизни ещё есть место какому-то рвению...
+Пожалуй, ещё более трогательная история произошла с рассмотрением (якобы) ''единственного'' и ''последнего'' случая показа балета, имевшего место в 2008 году (а потому не попавшего под срок давности по формальным признакам). Эта часть рассмотрения также закончилась полным отказом истцу в его требованиях — причём, безо всякой мотивации. Судья признала вполне достаточным, что Большой театр, не затрудняясь с получением разрешения композитора и составления договора с ним, якобы перечислил авторские отчисления на счёт РАО. Совершенно не убедил судью даже тот факт, что указанное «перечисление» [[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|<font color="#551133">произошло задним числом</font>]] — уже во время заседаний тверского суда и было, по сути, фальсифицированным доказательством «добросовестного использования музыки».<small><small><ref group="комм.">Ещё одна [[Маленькое детское меню (Эрик Сати)‏‎|маленькая деталь]] из вороха мусора. Уже после начала судебного процесса Большой театр (с опозданием почти в три года) произвёл «формальные» перечисления в Российское авторское общество ''(РАО)'' на имя композитора. Протесты адвоката истца, доказывавшего с документами в руках, что ''ранее'' в РАО (согласно официальному ответу) не поступало для него никаких запросов или сумм, суд также отклонил. Кроме того, автор указал суду, что существующий договор между ГАБТом и РАО имеет силу только в отношении ''членов РАО'', к числу которых Юрий Ханон никогда не принадлежал, а также и на то обстоятельство, что театр ни разу (с момента премьеры и до начала судебных слушаний) не запрашивал и не получал лицензии РАО на использование музыки «Среднего Дуэта», фактически нарушая закон об авторском праве. Однако все эти доводы Тверским районным судом были также отклонены без рассмотрения по существу, о чём даже сегодня, спустя полсотни лет, приятно вспомнить. Остаётся только сожалеть, что состоявшиеся в тверском суде заседания не закончились решением истребовать с композитора штраф в размере его головы и посадить на два года в колонию строгого режима за оскорбление [[Hauteur|национального достояния]] РФ.</ref></small></small> Позднее [[Beau|<font color="#551133">оба красивых</font>]] <small>(с точки зрения юриспруденции)</small> решения тверского районного суда были полностью подтверждены Мосгорсудом в процессе апелляции (со стороны истца).<small><small><ref group="комм.">И снова в данном случае я предупреждал (и даже просил) Доврана не подавать апелляцию в Мосгорсуд (действуя хотя бы  в рамках экономии сил и времени) ... в связи с «[[Хомология|полной бессмысленностью]] оной». И всё же прекрасный адвокат снова меня не послушал(ся), до последнего надеясь на чудо (видимо, в духе Ксении петербуржской или октябрьского районного суда). — Вот настоящий образец идеалиста, право.</ref></small></small>
+Тем не менее, (с упорством, [[Hauteur|<font color="#551133">достойным</font>]] лучшего применения) продолжая [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">шаг за шагом</font>]] выполнять заявленную программу ''«правозащитного дела»'', ни композитор, ни его адвокат не пожелали остановиться на достигнутом. Получив столь яркие & отрицательные результаты в ''процессе тверского процесса'', представитель истца Довран Гарагозов в ходе слушаний обратил внимание на очевидную «обслуживающую» роль Российского Авторского Общества. В октябре 2011 года Юрий Ханон (действуя также через адвоката) официально изъял из реестра РАО {{comment|все произведения|момент особенно пикантный, поскольку сам автор никогда не ставил свои произведения на учёт в РАО, оно присвоило себе это почётное право, так сказать, в одностороннем порядке}}, таким образом, закрыв возможность собирать гонорары за [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">публичное исполнение</font>]] (и таким образом легализовать в будущем фактические преступления). Одновременно Юрий Ханон заявил, что (сделав в 1998 году единственное исключение для недобросовестного балетмейстера Ратманского) впредь, ''до получения извинений от организаций и лиц'', не намерен «никому давать разрешений» на использование своей «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» в с...порном балете.<small><small><ref name="Ком"/></small></small>
 ::Впрочем, если знать историю вопроса (хотя бы в самых общих чертах), то понять подобное отношение, в общем-то, несложно.
-{| style="float:left;width:188px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:left;width:188px;padding:5px;margin:0 15px 15px 0;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:177px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova & Merkuriev (2006).jpg|177px|link=Любители и любовники (Из музыки и обратно)|...по окончании «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>''после'' среднего дуэта... <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} ''на поклонах'' после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | ''после'' среднего дуэта...<small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} и {{Википедия|Меркурьев,_Андрей_Николаевич|Андрей Меркурьев}} ''на поклонах'' после исполнения «Среднего Дуэта» (показ на сцене Большого Театра, вероятно, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-За всё время первого (петербургского) [[Processe|процесса]] представители Мариинского театра ни разу не нарушили молчание и во всех случаях отказывались комментировать это дело. Такое скромное поведение, прежде всего, было связано (как уже показано выше) с полным отсутствием ''таковых'' представителей: дело со стороны ответчика вели штатные администраторы и юристы театра, публичные высказывания в устах которых могли только «рассердить {{comment|начальство|особенно, имея в виду господина г-Ге}}». Напротив того, в Большом театре не стеснялись в высказываниях, сходу объявив ''«претензии Юрия Ханона распоряжаться балетным спектаклем противоречащими здравому смыслу и российскому гражданскому законодательству»''.<small><ref name="Ком"/></small> Учитывая число лет, в течение которых автор терпел пренебрежение со стороны театров, а также тот ''тёплый приём'', который его представители встретили у администрации, подобную оценку можно назвать «героической». Тем более что данный случай, когда автора буквально вынуждают встать на ''максимально жёсткую позицию'' в защите [[Hauteur|своего достоинства]], отнюдь не является уникальным или, тем более, «противозаконным». — К примеру, небезызвестный фонд Сергея Прокофьева во время очередной постановки балета «Золушка», не согласившись с «{{comment|трактовкой|назовём это так, для мягкости}}», сначала предъявил балетмейстеру ультиматум, а затем и вовсе отозвал право на использование музыки балета Прокофьева.<ref group="комм.">Этот случай имел место, когда молдавский балетмейстер {{Википедия|Поклитару,_Раду_Витальевич|Раду Поклитару}} своевольно сократил партитуру композитора, убрав из неё всё «лишнее» (видимо, по совету [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|известного скульптора]] с именем ангела..., слегка чёрного). Таким путём балет превратился из трёхактного (как это было у самого Прокофьева) — в более сжатый, двухактный. В результате разыгравшегося скандала постановщик получил обструкцию, и пришлось ему для «Золушки» срочно подыскивать ''совсем другую музыку''.</ref> В тот раз сторонам не удалось достигнуть конструктивного соглашения.<small><ref>«Мариинка заплатит штраф за нарушение авторских прав». — СПб., газета «Метро» от [http://www.metronews.ru/topiki/mariinka-zaplatit-shtraf-za-narushenie-avtorskih-prav/Tpokkg!74YTeyBAC07GM/ 7 ноября 2011 г.]</ref></small> Не являясь специалистом по истории подобных скандалов, я не имею перед собой достаточного материала для длинного перечисления по пунктам (с загибанием пальцев веером). И тем не менее, кое-что ещё ''припомнить'' могу.<br>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
-К примеру, ещё одна изрядно нашумевшая история имела место в ноябре-декабре 1923 года, когда (не на шутку) раздражённые наследники Шарля Гуно категорически запретили труппе Дягилева исполнять оперу «Филимон и Бавкида» в редакции [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|Жоржа Орика]],<small><ref name="Сати-Ханон">''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». – С.-Петербург, Центр Средней Музыки & Лики России, 2010 г. 682 стр. — ISBN 978-5-87417-338-8</ref>{{rp|574-575}}</small> и сверх того, грозились разорить труппу Дягилева грандиозным судебным процессом.<small><ref group="комм.">В этой истории, кроме того, не обошлось и без пресловутого «конфликта поколений». Наследники Гуно обвинили (слишком молодого и развязного) композитора [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|Жоржа Орика]] в издевательстве, неуважении к памяти «великого композитора» и принципиальном искажении авторского стиля при написании нескольких ''вставных'' речитативов к опере ''«Филимон и Бавкида»''. В результате, гастрольный спектакль труппы Дягилева, назначенный на январь 1924 года в театре {{comment|Монте|папа}}-Карло, пришлось отменить. Просто так..., на всякий случай.</ref></small> — И хотя в приведённых примерах речь шла ''не о самом'' композиторе, а о его правопреемниках или наследниках, подобные прецеденты имели место и регулярно повторялись в истории музыки, впрочем, не исключая и других искусств. И главным основанием здесь, как это ни странно услышать, становится участие [[Processe|в процессе]] людей. Причём, разных людей, у каждого из которых в данной ситуации имеется свой интерес..., слегка (или сильно) отличный от остальных.
+За всё время первого (петербургского) [[Processe|<font color="#551133">процесса</font>]] представители Мариинского театра ни разу не нарушили молчание и во всех случаях отказывались комментировать это дело. Такое «скромное» поведение, прежде всего, было связано (как уже показано выше) с полным отсутствием ''таковых'' представителей: дело со стороны ответчика вели штатные администраторы и юристы театра, публичные высказывания в устах которых могли только «рассердить его {{comment|превосходительство|особенно, имея в виду господина г-Ге}}» и прочих начальников. Напротив того, в Большом театре по-прежнему не стеснялись в высказываниях, сходу объявив <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#661111;">''«претензии Юрия Ханона распоряжаться балетным спектаклем противоречащими здравому смыслу и российскому гражданскому законодательству»''.</font><small><small><ref name="Ком"/></small></small> Учитывая число лет, в течение которых автор терпел пренебрежение со стороны театров, а также тот подчёркнуто ''тёплый приём'', который его представители встретили у администрации, подобную оценку можно [[Heros|<font color="#551133">назвать «героической»</font>]].
-::В общем, как говорил один наш общий приятель, ''в доме без жильцов — [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|известных насекомых]] не обрящешь''.<small><ref>«Сочинения Козьмы Пруткова». — Москва, «Художественная литература», 1976 г., 384 стр.</ref>{{rp|113}}</small>
+::С небольшой поправочкой на «военное время», разумеется...
-Впрочем, есть и кое-какие особенности, встретишь которые не часто. К примеру, рассматривая десятилетний казус «Среднего дуэта», пожалуй, особое удивление (даже у видавших виды экспертов) вызывает тот факт, что фигурантами крупного и продолжительного по времени скандала с банальным контрафактом стали ''оба'' крупнейших государственных театра, как будто в течение десяти лет юридические отделы этих государственных учреждений (в полном составе) находились где-то очень далеко... Может быть, где-то в районе [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|соседней луны]], например, получив бессрочный отпуск или каком-то специфический паралич...<small><ref name="Ком"/></small>
+Тем более, что случай «Среднего дуэта», когда автора буквально вынуждают встать на ''максимально жёсткую позицию'' в защите [[Hauteur|<font color="#551133">своего достоинства</font>]], отнюдь не является уникальным или, тем более, «противозаконным». — К примеру, небезызвестный фонд Сергея Прокофьева во время очередной постановки балета «Золушка», не согласившись с «{{comment|трактовкой|назовём это так, для мягкости}}» авторского замысла, сначала предъявил балетмейстеру ультиматум, а затем и вовсе отозвал право на использование музыки балета Прокофьева.<small><small><ref group="комм.">Этот случай имел место, когда молдавский балетмейстер {{Википедия|Поклитару,_Раду_Витальевич|Раду Поклитару}} своевольно сократил партитуру композитора, убрав из неё всё «лишнее» (видимо, по совету [[Яша-Скульптор (Михаил Савояров)|известного скульптора]] с именем ангела..., слегка чёрного). Таким путём балет превратился из трёхактного (как это было у самого Прокофьева) — в более сжатый, двухактный. В результате разыгравшегося скандала постановщик получил обструкцию, и пришлось ему для «Золушки» срочно подыскивать ''совсем другую музыку''.</ref></small></small> В тот раз сторонам не удалось достигнуть какого-то мало-мальски [[Constructio|<font color="#551133">конструктивного</font>]] соглашения.<small><small><ref>«Мариинка заплатит штраф за нарушение авторских прав». — Сан-Перебург, газета «Метро» от [http://www.metronews.ru/topiki/mariinka-zaplatit-shtraf-za-narushenie-avtorskih-prav/Tpokkg!74YTeyBAC07GM/ 7 ноября 2011 г.]</ref></small></small> Не являясь (записным) специалистом по истории подобных скандалов, я не имею перед собой достаточного материала для длинного перечисления по пунктам (с загибанием пальцев веером). И тем не менее, кое-что ещё ''припомнить'' могу.
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+К примеру, ещё одна изрядно нашумевшая история имела место в ноябре-декабре 1923 года, когда (не на шутку) раздражённые наследники [[Шарль Гуно (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">Шарля Гуно</font>]] категорически запретили труппе Дягилева исполнять оперу «Филимон и Бавкида» в редакции [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Жоржа Орика</font>]],<small><small><ref name="Задним">''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» ([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}}). — Сан-Перебург: [[Центр Средней Музыки]] & изд.[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2010 г. — 682 стр.</ref>{{rp|574-575}}</small></small> и сверх того, грозились разорить труппу Дягилева грандиозным судебным процессом.<small><small><ref group="комм.">В этой истории, кроме того, не обошлось и без пресловутого «конфликта поколений». Наследники [[Шарль Гуно (Эрик Сати. Лица)‏‎|Гуно]] обвинили (слишком молодого и развязного) композитора [[Жорж Орик (Эрик Сати. Лица)|Жоржа Орика]] в издевательстве, неуважении к памяти «великого композитора» и принципиальном искажении авторского стиля при написании нескольких ''вставных'' речитативов к опере ''«Филимон и Бавкида»''. В результате, гастрольный спектакль труппы Дягилева, назначенный на январь 1924 года в театре {{comment|Монте|папа}}-Карло, пришлось отменить. Просто так..., на всякий случай. <br><br><div style="width:94%;height:7px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></ref></small></small> — И хотя в приведённых примерах речь шла ''не о самом'' композиторе, а о его правопреемниках или наследниках, подобные прецеденты имели место и регулярно повторялись в истории музыки, впрочем, не исключая и других искусств. И главным основанием здесь, как это ни странно услышать, становится участие [[Processe|<font color="#551133">в процессе</font>]] людей. Причём, разных людей, у каждого из которых в данной ситуации имеется свой интерес..., слегка (или сильно) отличный от остальных.
+::В общем, как говорил один наш общий приятель, <br>&emsp;&emsp;&emsp;''в доме без жильцов — [[Приевшиеся жужжания, ос.2 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">известных насекомых</font>]] не обрящешь''.<small><small><ref>«Сочинения Козьмы Пруткова». — Мосва, «Художественная литература», 1976 г., 384 стр.</ref>{{rp|113}}</small></small>
+Впрочем, имелись и кое-какие [[Tautos|<font color="#551133">особые особенности</font>]], встретишь которые не часто. К примеру, рассматривая десятилетний казус «Среднего дуэта», пожалуй, особое удивление (даже у видавших виды экспертов) вызывает тот факт, что фигурантами крупного и продолжительного по времени скандала с банальным контрафактом стали ''оба'' крупнейших государственных театра, как будто в течение десяти лет юридические отделы этих государственных учреждений (в полном составе) находились где-то очень далеко... Может быть, где-то в районе [[Луна-пьяна! (Михаил Савояров)‏|<font color="#551133">соседней луны</font>]], например, получив бессрочный отпуск или каком-то специфический паралич...<small><small><ref name="Ком"/></small></small>
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BB9988;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BB9988;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky Alexey (2013 n.y).jpg|166px|link=Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|...тот, кто «не-имел-никаких-юридических-прав»...]]
    |-
-   | <small>пятнадцать лет спустя... <ref name="Ратман"><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} (балетмейстер «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего Дуэта]]»), фотография уже после окончания всех судебных процессов: Нью-Йорк, за кулисами ''American Ballet Theatre'' (Нью-Йорк Сити {{comment|балета|того са́мого}}).</ref></small>
+   | пятнадцать лет <small>{{comment|''спустя''|рукава}}...<small><ref name="Ратман"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} (балетмейстер «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего Дуэта]]»), фотография уже [[Pdl|после окончания]] всех судебных процессов: Нью-Йорк, за кулисами ''American Ballet Theatre'' (Нью-Йорк Сити {{comment|балета|того са́мого}}).</ref></small></small>
 |}
 |}
-::Даже если заранее выпустить ''{{comment|за скобки|и далеко за скобки!..}}'' то (закулисное) лицо, которое с самого начала взяло на себя обязанность «решения всех вопросов» с театрами, а спустя десять лет сказало, что у него <font face="Georgia" size=4 color="#521010">''«не было на это никаких юридических прав»''...</font>
+<div style="margin:5px 22px;font:normal 14px 'Verdana';color:#331111;">
+::Даже если заранее выпустить ''{{comment|за скобки|и далеко за скобки!..}}'' то (закулисное) лицо ([[Pdl|<font color="#551133">на букву А.</font>]]), которое с самого начала взяло на себя обязанность «решения всех вопросов» с театрами, а спустя десять лет сказало, что у него <font style="font:normal 18px 'Times New Roman';color:#661111;">''«не было на это никаких юридических прав»''...</font>
-Невзирая на специфические сложности и препятствия [[Processe|в ходе процесса]], и совершенно не смущаясь отрицательным московским результатом, композитор не прекратил свои попытки добиться сатисфакции от всех лиц, так или иначе попустивших небрежение в истории со «Средним дуэтом». Этот процесс, равно как и предварительные (до’судебные) попытки, так или иначе, {{comment|развивался|и развивается до сих пор}} по двум направлениям, основное из которых, разумеется, находилось ''за пределами'' любой правовой системы. И хотя представитель истца Довран Каракозов последовательно обжаловал решения московских судов в надзорных инстанциях, это не дало никаких вразумительных результатов. Также без особого успеха иск на ''заведомо неправосудное решение'' был направлен в Европейский суд по правам человека. Кроме того, в Париже (после 2010 года) прошёл судебный процесс по личному иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи [[Подлость (Натур-философия натур)|с подлогами]] во время гастрольных показов «Среднего дуэта».<small><ref name="Ком"/></small> Однако все эти занятия, по мнению истца, скорее представляют собой времяпрепровождение и заработок для адвокатов. Поскольку ''магистральная'' линия ответа находится совсем в другом месте..., о котором навряд ли догадываются ''все те'', кто своим ненавязчивым «отсутствием» пред’определил исчезновение со всех сцен не только «Среднего дуэта» <small>(как было бы проще всего предположить)</small>, но и фактически ''опустошил'' своё время, окончательно превратив его в эпоху обывателей и мещан от искусства суеты.
+Невзирая на специфические сложности и (искусственно создаваемые) препятствия [[Processe|<font color="#551133">в ходе процесса</font>]], и совершенно не смущаясь отрицательным московским результатом, композитор не прекратил свои попытки добиться сатисфакции от всех лиц, так или иначе [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">попустивших небрежение</font>]] в истории со «Средним дуэтом». Этот процесс, равно как и предварительные (до’судебные) попытки, так или иначе, {{comment|развивались|и развиваются до сих пор}} по двум направлениям, основное из которых, разумеется, находилось далеко ''за пределами'' любой правовой системы. И хотя представитель истца Довран Каракозов последовательно обжаловал решения московских судов в надзорных инстанциях, это не дало никаких вразумительных результатов. Также без [[Fonforisme|<font color="#551133">особого успеха</font>]] иск на ''заведомо неправосудное решение'' был направлен в Европейский суд по правам человека. Кроме того, в Париже (после 2010 года) прошёл судебный процесс по личному иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551133">с подлогами</font>]] и лжесвидетельством во время гастрольных показов «Среднего дуэта».<small><small><ref name="Ком"/></small></small> Однако все эти занятия, по мнению истца, скорее представляют собой времяпрепровождение и заработок для адвокатов. Поскольку ''магистральная'' линия ответа находится [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">совсем в другом месте</font>]]..., о котором навряд ли догадываются ''все те'', кто своим ненавязчивым «отсутствием» пред’определил исчезновение со всех сцен не только «Среднего дуэта» <small>(как было бы проще всего предположить)</small>, но и фактически [[Gondoliere|<font color="#551133">''опустошил'' своё время</font>]], окончательно превратив его в эпоху [[Kot|<font color="#551133">обывателей и мещан</font>]] от искусства суеты.
-::Именно {{comment|они|протухшие и просроченные}} сделали ''так'', чтобы здесь и сейчас не осталось ничего, кроме ценностей сегодняшнего дня.
+::Именно {{comment|они|протухшие и просроченные}} сделали ''так'', чтобы здесь и сейчас не осталось ничего, <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;кроме {{comment|утлых|потребительских}} [[Хомология|<font color="#551133">ценностей сегодняшнего дня</font>]].
-Не слишком заботясь о какой-то удобопонятности, тем не менее, автор музыки ''бывшего'' «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднего дуэта]]» посчитал нужным (хотя бы) слегка прояснить свою позицию, странную и совершенно затемнённую для <small>(понимания)</small> большинства современных людей:
-<center><blockquote style="width:90%;text-align:justify;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;padding:15px;box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-webkit-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;-moz-box-shadow:-1px 1px 3px 1px #794A3B;background:#BA9D92;"><font face="Georgia" size=2 color="#523D56">...среди моих целей нет желания добиться ''<так называемой>'' справедливости или компенсации. Для меня это – дело чести, если угодно, дуэль против тех, кто дал мне ''слово'' и посмел его нарушить. <...> И первый человек среди них – балетмейстер Ратманский. Лично против него открыто отдельное судебное дело – в Париже. <...> <br>{{comment|Двадцать пять лет|здесь имеются в виду годы после 1991, когда Юрий Ханон удалился в своё герметичное искусство и закрыл за собой дверь}} – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, и на славу. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, театрам или их администраторам я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной борьбой с мельницами (причём, перемалывающими исключительно ''деньги).'' Только по этой причине я ''<поначалу>'' был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, ''они'' – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#622A66">славы или успеха</font>]]. Теперь, пожалуй, худшее — что я могу сделать, — это оставить их время ''пустым''. В точности таким, какое оно есть: сегодня, завтра и навсегда...»<small><ref name="Нес"/>{{rp|12}}</small></font><hr><font style="float:right;color:#794A3B;">''— Юр.Ханон, из {{comment|интервью|журналу «Современная музыка» (приведён полный вариант текста, без сокращений и «цензуры»)}} 2011 года''</font><br></blockquote></center>
-Пожалуй, немногим более уклончивые и понятные слова ''об этом предмете'' сказал (на полтора десятка лет ранее) профессор [[Владимир М. Тихонов|Тихонов]], внимательно наблюдавший за линией шагов каноника: <br>
+Не слишком заботясь о какой-то удобопонятности, тем не менее, автор музыки ''бывшего'' «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Среднего дуэта</font>]]» посчитал нужным (хотя бы) слегка прояснить [[Хомистика|<font color="#551133">свою позицию</font>]], по меньшей мере [[Странное сочетание (Скрябин)|<font color="#551133">странную</font>]] и совершенно затемнённую для <small>(понимания)</small> большинства современных людей:
-<font face="Georgia" size=4 color="#521010"><small>«...''даже'' в силу этого своего экстремального <small>''(или экстремистского?)''</small> свойства, Ханон занимает и будет занимать совершенно особое место в современной {{comment|российской культуре|если, конечно, такое словосочетание вообще имеет смысл}}.
-:— Его искусство привнесло индивидуалистический религиозный элемент в абсолютно секуляризированную [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|современную музыку]] и тем полностью изменила облик последней. Звание, которое Ханон дал сам себе, ''«[[Каноник (Натур-философия натур)|каноник]]»'', указывает на — особенность его положения не только в музыке, но и в [[Наша культура (Михаил Савояров)|российской культуре]] в целом. И если общество его когда-нибудь поймёт, то всё-таки {{comment|остаётся|ли}} надежда, что оно хоть немножко отойдёт от пронизывающего всё эпигонства и [[Corruption|коммерциализма]] — главных культурных болезней России и Запада — сегодня и ''вообще...»''</small></font><small><ref name="Империя"/>{{rp|101}}</small>
-— Напомню..., эти слова были сказаны давно, ''слишком давно'', в том же 1998 {{comment|году|когда появился покойный «Средний дуэт»}}... С тех пор ''две'' эти дороги разошлись ''настолько'', что «встреча», о которой говорил дорогой профессор, — уже невозможна.<br><br>
-<center>Во всяком случае, это — ''последнее'', что сегодня могло бы прийти {{comment|в голову|спасибо, Вова (не так ли?)}}...</center>
+<center><blockquote style="width:88%;text-align:justify;font:normal 15px 'Cambria';color:#331111;border-radius:10px; padding:25px;margin:33px;border:3px solid #332211;box-shadow:0px 3px 4px #991111;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #991111;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #991111;background:#BB9988">&emsp;&emsp;...среди моих целей нет желания добиться ''<так называемой>'' «справедливости» или «компенсации». Для меня это – дело чести, если угодно, дуэль против тех, кто дал мне ''слово'' и посмел его нарушить. <...> И первый человек среди них – балетмейстер Ратманский. Лично против него открыто отдельное судебное дело – в {{comment|Париже|впоследствии гениально проваленное Е.Александровой}}. <...> <br>{{comment|Двадцать пять лет|здесь имеются в виду годы после 1991, когда Юрий Ханон удалился в своё герметичное искусство и закрыл за собой дверь}} – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, [[Richtig|<font color="#551133">и на славу</font>]]. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, [[Kot|<font color="#551133">театрам или их администраторам</font>]] я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной [[Malum libitum|<font color="#551133">борьбой с мельницами</font>]] (причём, перемалывающими исключительно ''деньги).'' Только по этой причине я ''<поначалу>'' был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, ''они'' – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551133">славы или успеха</font>]]. Теперь, пожалуй, худшее — что я могу сделать, — это оставить [[Cloche|<font color="#551133">их время</font>]] ''пустым''. В точности таким, какое оно есть: сегодня, завтра и навсегда...<small><small><ref name="Нес"/>{{rp|12}}</small></small><hr><font style="float:right;font:normal 14px 'Times New Roman';color:#664444;">''— [[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], из [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|<font color="#552222">{{comment|интервью|журналу «Современная музыка» (приведён полный вариант текста, без сокращений и «цензуры»)}}</font>]] 2011 года''</font><br></blockquote></center>
-<br>
-<div style="width:99%;height:10px;background:#BBAA99;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
+Пожалуй, немногим более уклончивые и понятные слова ''об этом предмете'' сказал (на полтора десятка лет ранее) профессор [[Владимир М. Тихонов|<font color="#551133">Тихонов</font>]], внимательно наблюдавший за линией шагов каноника: <br>
+<font style="font:normal 15px 'Georgia';color:#661111;">«...''даже'' в силу этого своего [[Три Экстремальные Симфонии, ос.60 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">экстремального</font>]] <small>''(или экстремистского?)''</small> свойства, Ханон занимает и будет занимать совершенно особое место в современной {{comment|российской культуре|если, конечно, такое словосочетание вообще имеет смысл}}. <br>
+&emsp;&emsp;— Его искусство привнесло [[Хомистика|<font color="#551133">индивидуалистический</font>]] религиозный элемент в абсолютно секуляризированную [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">современную музыку</font>]] и тем полностью изменила облик последней. Звание, которое Ханон дал сам себе, ''«[[Каноник (Натур-философия натур)|<font color="#551133">каноник</font>]]»'', указывает на — [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">особость его положения</font>]] не только в музыке, но и в [[Наша культура (Михаил Савояров)|<font color="#551133">российской культуре</font>]] в целом. И если общество его когда-нибудь поймёт, то всё-таки {{comment|остаётся|ли}} надежда, что оно хоть немножко отойдёт от пронизывающего всё эпигонства и [[Corruption|<font color="#551133">коммерциализма</font>]] — главных культурных болезней России и Запада — сегодня и ''вообще...»''</font><small><small><ref name="Империя"/>{{rp|101}}</small></small>
+— Напомню..., эти слова были сказаны давно, ''слишком давно'', в том же 1998 {{comment|году|когда появился покойный «Средний дуэт»}}... С тех пор ''две'' эти дороги разошлись ''настолько'', что «встреча», о которой говорил [[Vol|<font color="#551133">дорогой профессор</font>]], — уже невозможна.<small><small><ref name="Инвал">''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: [[Центр Средней Музыки]], 2013-2014 г.<br><br><div style="width:88%;height:7px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></ref></small></small><br><br>
+<center><big>Во всяком случае, это — ''последнее'',&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp; <br>&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;что сегодня могло бы прийти {{comment|в голову|спасибо, Вова (не так ли?)}}...</big></center>
+</div><br><br>
+<center><div style="width:98%;height:10px;background:#AA8888;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br></center>
 <br clear="all" />
 |}
 <br>
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A95D5D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#966969; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EB6241; background-color:#C7AC96; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EE6644; background-color:#CAAA88; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
-<br>
-<center><font face="Georgia" size=7 color="#521010">''A p p e n d i X''</font>
 <br>
+<center><font face="Georgia" size=7 color="#CCBB99">''A p p e n d i X''</font>
 <font face="Georgia" size=4 color="#7F4949">''( слова и бумаги в’округ «Среднего дуэта» )''</font>
 </center>
-<br><br>
+{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
-== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">''Первые десять лет''</font> ==
-{| style="float:right;width:188px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
 |
-{| style="width:177px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Yuri Khanon mr200 WhiteMaskEmpire.jpg|177px|link=Анархист от музыки (Юр.Ханон)|...из книги «Империя Белой Маски»...]]
    |-
-   | <small>[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]] ''(2000)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Юрий Ханон]] ''(март 2000)'' фотография ''для/из'' книги: [[Владимир М. Тихонов|Владимир Тихонов]]. «Империя белой маски». — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003 г.) — стр.97. Внизу, на полях фотографии видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы текста строк на странице рядом с фотографией.</ref></small>
+   | [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]] <small>''(2000)'' <small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юрий Ханон]] ''(март 2000)'' фотография ''для/из'' книги: [[Владимир М. Тихонов|Владимир Тихонов]]. «Империя белой маски». — Сеул: «Хангёре Синмун» (2003 г.) — стр.97. Внизу, на полях фотографии видна подпись (по-корейски) а сбоку — последние йероглифы [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|текста строк на странице]] рядом с фотографией.</ref></small></small>
-|}
 |}
+|}<br><br>
+== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">''Первые десять лет''</font> ==
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
 <br>
-{{Q|— Хорошо, {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей}}, я согласен отдать Вам (но только ''лично'' Вам) эту музыку при том непременном условии, что ни одна..., я повторяю: ''ни одна'' театральная {{comment|тварь|сознательный эвфемизм, ради приличия}} не будет иметь со мной дело. Чтобы все формальные и деловые вопросы с администрацией Мариинки решались ''исключительно'' через Вас. Я ''не желаю'' больше ни с кем разговаривать (кроме Вас) и, тем более, ни одной из театральных {{comment|рож|ещё одно смягчённое выражение}} видеть. Если Вы согласны на это условие, тогда — давайте, едем дальше. Но если ''нет'' — давайте уже покончим с пустыми разговорами...<small><ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|232}}</small>|Автор=[[Юрий Ханон]], {{comment|август 1998 г.|по результатам третьего телефонного разговора (после двух предыдущих отказов)}}}}
+{{Q|— Хорошо, {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей}}, я согласен отдать Вам (но только ''лично'' Вам) [[Symphonie Mediane|<font color="#551133">{{comment|эту музыку|речь шла только об одной части Средней Симфонии}}</font>]] при том непременном условии, что ни одна..., я повторяю: ''ни одна'' театральная {{comment|тварь|сознательный эвфемизм, ради приличия}} не будет иметь со мной дело. Чтобы все формальные и деловые вопросы с администрацией Мариинки решались ''исключительно'' через Вас. Я ''не желаю'' больше ни с кем разговаривать (кроме Вас) и, тем более, ни одной из театральных {{comment|рож|ещё одно смягчённое выражение}} видеть. Если Вы согласны на это условие, тогда — давайте, едем дальше. Но если ''нет'' — давайте уже покончим с пустыми разговорами...<small><small><ref name="Мус-1">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том первый)</small>. — Сана-Перебург. «Центр Средней Музыки», 2002 г.</ref>{{rp|232}}</small></small>|Автор=[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], {{comment|август 1998 г.|по результатам третьего телефонного разговора (после двух предыдущих отказов)}}}}
 <!-- -->
-{{Q|...Ратманский ставит в Мариинском балете более чем среднюю (почти мелочную по своей суетливости и детальности) хореографию на первую часть «Средней Симфонии». Выглядит {{comment|забавно|прежде всего, по контрасту несоответствия}}. Но от всей этой истории ничего хорошего — не жду. Вообще эффекта ожидания — ''Нет''. Как и самого́ ожидания. Но зато — есть ощущение посторонних последствий. Пустых. Отвратных. Типично человеческих. ''Тех'', которых меньше всего хотелось бы (тем более, когда речь идёт о такой нездешней вещи, как [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]])... <small><ref name="Мус-1"/>{{rp|213}}</small>|Автор=Юрий Ханон, 16 ноября 1998 («[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]»)}}
+{{Q|...Ратманский ставит в Мариинском балете более чем среднюю (почти мелочную по своей суетливости и детальности) хореографию на первую часть «Средней Симфонии». Выглядит {{comment|забавно|прежде всего, по контрасту несоответствия}}. Но от всей этой истории ничего хорошего — не жду. Вообще эффекта ожидания — ''Нет''. Как и самого́ ожидания. Но зато — есть ощущение посторонних последствий. [[Kot|<font color="#551133">Пустых. Отвратных. Типично человеческих</font>]]. ''Тех'', которых меньше всего хотелось бы (тем более, когда речь идёт о такой нездешней вещи, как [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средняя Симфония</font>]])... <small><ref name="Мус-1"/>{{rp|213}}</small>|Автор=[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]], 16 ноября 1998 <small>(«[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Мусорная книга</font>]]»)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky Alexey (1998).jpg|166px|link=Лебеда (Натур-философия натур. Плантариум)|...фотография балетмейстера для двух премьер «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} ''(1998)'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).</ref></small></small>
+   | {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}} <small>''(1998)'' <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Осипович Ратманский}}, фотография для (из) премьерного буклета «Вечера новых балетов» в Мариинском (1998) и премьеры в Большом театре (2006).</ref></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|Балетные люди всего мира произносят имя Мариинского театра с придыханием и благоговением. Его легенды окружали нас с детства. Мы учились на видеозаписях его звёзд. Моё поколение, например, взросло на «Баядерке» с Комлевой, на «Спящей» с Колпаковой, на «Дон Кихоте» с Тереховой и Рузиматовым, и на запретных Нурееве, Барышникове, Макаровой. И когда несколько лет назад заговорили о новых звёздах Мариинки, стало так радостно, что русская школа, наконец, [[Hauteur|достойно]] ответила на шпагаты дерзких француженок.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
+{{Q|Балетные люди всего мира произносят имя Мариинского театра с придыханием и благоговением. Его легенды окружали нас с детства. Мы учились на видеозаписях его звёзд. Моё поколение, например, взросло на «Баядерке» с Комлевой, на «Спящей» с Колпаковой, на «Дон Кихоте» с Тереховой и Рузиматовым, и на запретных Нурееве, Барышникове, Макаровой. И когда несколько лет назад заговорили о новых звёздах Мариинки, стало так радостно, что русская школа, наконец, [[Hauteur|<font color="#551133">достойно</font>]] ответила на шпагаты дерзких француженок.
 Конечно, переступить порог такого театра в качестве балетмейстера – исключительное событие в моей жизни.
 Когда я пришёл в себя после звонков г-на Гергиева и г-на Вазиева, пригласивших сделать целую программу, стал судорожно соображать, ЧТО я могу предложить Мариинскому театру.
-В таких случаях всегда хочется объять необъятное: что-то отсылающее к Петипа..., не забыть о Дягилеве..., что-то сюжетное, но хорошо бы и совсем абстрактное..., непременно современного композитора..., {{comment|pas de deux|па-де-де, вероятно}} для «звёзд», кордебалет показать... И всё это втиснуть в два отделения, чтобы не утомить (все уже утомились). Постепенно картина прояснилась. Я понял, что все балеты будут на русскую музыку...<small><ref name="Вечер">''«Вечер новых балетов»'' (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — СПб., Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.</ref>{{rp|2}}</small>|Автор=Алексей Ратманский, осень 1998 <small>(текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
+В таких случаях всегда хочется объять необъятное: что-то отсылающее [[Трескунчик, ос.43 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">к Петипа</font>]]..., не забыть [[Сергей Дягилев (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">о Дягилеве</font>]]..., что-то сюжетное, но хорошо бы и совсем абстрактное..., непременно современного композитора..., {{comment|pas de deux|па-де-де, вероятно}} для «звёзд», кордебалет показать... И всё это втиснуть в два отделения, чтобы не утомить (все уже утомились). Постепенно картина прояснилась. Я понял, что все балеты будут на русскую музыку...<small><small><ref name="Вечер">''«Вечер новых балетов»'' (Мариинский театр, сезон 1998-1999). — Сан-Перебург, Пре-пресс студия «Лимбус-пресс» и типография «Правда», 1998 г.</ref>{{rp|2}}</small></small>|Автор={{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, осень 1998 <small>(текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|...Из [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|современных]] композиторов я вспомнил о петербуржце {{comment|Ханине|ошибочка тут вышла..., фамилия-то неизвестно чья}} ([[Юрий Ханон|Юрий {{comment|Ханонъ|уточнение от Ратманского}}]]), который несколько лет {{comment|назад|странная мысль: на самом деле эти «несколько лет назад» — случились ещё в 1988 году, одиннадцатью годами раньше}} поразил всех своей музыкой к фильму Александра Сокурова [[Дни затмения (Этика в эстетике)|«Дни затмения»]]. После долгих поисков, я нашёл его единственный диск в Копенгагене. Музыка оказалась концептуальной, театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о двух существах с крыльями, которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|«Средней симфонии»]], но не оставляю {{comment|надежды|как известно, эти надежды (не исключая также и других обещаний Ратманского) так и остались на бумаге буклета}} поставить всю симфонию целиком.
+{{Q|...Из [[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">современных композиторов</font>]] я вспомнил о петербуржце {{comment|Ханине|ошибочка тут вышла..., фамилия-то неизвестно чья}} ([[Юрий Ханон|<font color="#551133">Юрий {{comment|Ханонъ|уточнение от Ратманского}}</font>]]), который несколько лет {{comment|назад|странная мысль: на самом деле эти «несколько лет назад» — случились ещё в 1988 году, одиннадцатью годами раньше}} поразил всех своей музыкой к фильму Александра Сокурова [[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#551133">«Дни затмения»</font>]]. После долгих поисков, я нашёл его [[Orgasmes|<font color="#551133">единственный диск</font>]] в Копенгагене. Музыка оказалась [[Концептуализм до концептуализма (Этика в эстетике)‏|<font color="#551133">концептуальной</font>]], театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о [[Santo|<font color="#551133">двух существах с крыльями</font>]], которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">«Средней симфонии»</font>]], но не оставляю {{comment|надежды|как известно, эти надежды (не исключая также и других обещаний Ратманского) так и остались на бумаге буклета}} поставить всю симфонию целиком.
-Четвёртым именем был Скрябин. Как только я услышал «[[Поэма экстаза (Скрябин)|Поэму экстаза]]» (кстати, совсем недавно), стал мечтать о балете на эту музыку. Какова же была моя радость, когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|''Книгу ВОСПОМИНАНИЙ'' о Скрябине]]. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении. Но странное дело – «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|Поэма экстаза]]» определённо не хотела быть поставленной. Скрябин сопротивлялся. Не знаю, чем это объяснить. Может быть, экзотическим сочетанием интимного, явно эротического содержания и какого-то космического масштаба происходящего, переводящего действие в некий высший «духовный» план. В своё время в ГИТИСе нам рассказывали о том, что когда Гагарин полетел в космос, все радиостанции, не сговариваясь, крутили «Поэму экстаза» (это называлось «революционным порывом»). Не уточнялось, впрочем, что первоначальное её название было – «{{comment|Поэма оргазма|на самом деле, это не совсем верно: рабочее название поэмы экстаза было «Poeme orgiaque»}}».
+Четвёртым именем [[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">был Скрябин</font>]]. Как только я услышал «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэму экстаза</font>]]» (кстати, совсем недавно), стал [[Fantasie|<font color="#551133">мечтать</font>]] о балете на эту музыку. Какова же была моя радость, когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал [[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|<font color="#551133">''Книгу ВОСПОМИНАНИЙ'' о Скрябине</font>]]. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении. Но странное дело – «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">Поэма экстаза</font>]]» определённо не хотела быть поставленной. [[Scriabine|<font color="#551133">Скрябин сопротивлялся</font>]]. Не знаю, чем это объяснить. Может быть, экзотическим сочетанием [[Coitus|<font color="#551133">интимного, явно эротического</font>]] содержания и какого-то [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#551133">космического масштаба происходящего</font>]], переводящего действие в некий [[Мировой дух|<font color="#551133">высший «духовный» план</font>]]. В своё время в ГИТИСе нам рассказывали о том, что когда Гагарин полетел в космос, все радиостанции, не сговариваясь, крутили «Поэму экстаза» (это называлось «революционным порывом»). Не уточнялось, впрочем, что первоначальное её название было – «{{comment|Поэма оргазма|на самом деле, это не совсем верно: рабочее название поэмы экстаза было «Poeme orgiaque»}}».
-Один мой приятель, не дожидаясь окончания репетиций, спрашивал: ''«А что будет в конце? – Все поженятся?»'' Да, приблизительно так, в конце все поженятся. Но уже с первых звуков этой изумительной музыки мне хотелось, чтобы все десять исполнителей были не просто солистами на прославленной сцене, а ощутили себя неделимой частью единого «потока сознания», «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|процесса]]» или «поля» – не знаю, как сказать точнее. Мне также хотелось добиться некоего «звенящего эффекта» – когда каждое движение имеет чуть больше динамики, чуть больше экспрессии и порыва, чем обычно.
+Один мой приятель, не дожидаясь окончания репетиций, спрашивал: ''«А что будет в конце? – Все поженятся?»'' Да, приблизительно так, в конце все поженятся. Но уже с первых звуков этой изумительной музыки мне хотелось, чтобы все десять исполнителей были не просто солистами на прославленной сцене, а ощутили себя неделимой частью единого «потока сознания», «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|<font color="#551133">процесса</font>]]» или «поля» – не знаю, как сказать точнее. Мне также хотелось добиться некоего «звенящего эффекта» – когда каждое движение имеет чуть больше динамики, чуть больше экспрессии и порыва, чем обычно.
-В заключение должен признаться в любви к артистам Мариинского театра. Это счастье – работать с такими [[Amateurs et amoureux|профессионалами]].
+В заключение должен признаться в любви к артистам Мариинского театра. Это счастье – работать с такими [[Amateurs et amoureux|<font color="#551133">профессионалами</font>]].
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>''Искренне Ваш, Алексей Ратманский...''</big><small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small>|Автор=осень 1998 <small>(текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>''Искренне Ваш, Алексей Ратманский...''</big><small><small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small></small>|Автор=осень 1998 <small>(текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|Я рад, что Мариинский театр встретился с таким замечательным балетмейстером, как Алексей Ратманский.
@@ Строка 289: / Строка 371: @@
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>''Директор балета Махар Вазиев''</big> <small><ref name="Вечер"/>{{rp|2}}</small>|Автор=осень 1998 <small>(текст из премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:199px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:188px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:188px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Olympia OCD-284 1992.jpg|188px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...обложка единственного публичного диска (этого автора)...]]
    |-
-   | <small>Обложка ''того'' диска <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — По факту: именно {{comment|такой|в общем, не имеющей никакого отношения к содержимому диска}} ''и была'' обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
+   | Обложка ''того'' диска <small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — По факту: именно {{comment|такой|в общем, не имеющей никакого отношения к содержимому диска}} ''и была'' обложка лазерного диска фирмы «Olympia» (OCD-284), 1992-1993 год, Лондон, якобы отысканного Ратманским в Копенгагене; archives de [[User:CanoniC|Yuri Khanon]].</ref></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|Юрий ХанонЪ – лицо особое в нашей музыкальной истории. Близкий друг и последователь Скрябина, автор большой книги воспоминаний о нём, Ханон безусловно является музыкантом только во вторую и третью очередь. Каноник и доктринёр, он видит в музыке ценность только как в материале для внедрения жёсткой идеологической системы.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
-Это несомненная случайность, что ''его имя'' появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с [[Amateurs et amoureux|профессионалами]], Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во ''внутреннее подполье''. Между тем, он – один из самых активных композиторов. Сумма его сочинений уже теперь далеко превзошла несколько дней непрерывно звучащей музыки. Кроме того, из-под его пальцев уже появились объёмные партитуры четырёх опер и пяти балетов, вполне скрытых от ваших глаз и ушей. Вот и сегодня вы сможете услышать из ''оркестровой ямы'' только первую часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней Симфонии]]» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|конструкции]] симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей [[Canonic|идеологии]] и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами).
+{{Q|[[Ханон, Юрий|<font color="#551133">Юрий ХанонЪ</font>]] – лицо особое в нашей музыкальной истории. Близкий друг и последователь [[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Скрябина</font>]], автор [[Толстая новинка (Юр.Ханон)|<font color="#551133">большой книги воспоминаний</font>]] о нём, Ханон безусловно является музыкантом только во вторую и третью очередь. [[Canonic|<font color="#551133">Каноник и доктринёр</font>]], он видит в музыке ценность только как в материале для внедрения жёсткой идеологической системы.
-В таком сложном процессе особенно важно – ничего не перепутать.<small><ref name="Вечер"/>{{rp|5}}</small>|Автор=[[Савояровы|Юрий Савояров]], октябрь 1998 <small>(текст для премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
+Это несомненная случайность, что ''его имя'' появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с [[Amateurs et amoureux|<font color="#551133">профессионалами</font>]], Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во ''внутреннее подполье''. Между тем, он – один из самых активных композиторов. Сумма его сочинений уже теперь далеко превзошла несколько дней непрерывно звучащей музыки. Кроме того, из-под его пальцев уже появились объёмные партитуры [[Шагреневая Кость, ос.37 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">четырёх опер</font>]] и [[Comandor|<font color="#551133">пяти балетов</font>]], вполне скрытых от ваших глаз и ушей. Вот и сегодня вы сможете услышать из ''оркестровой ямы'' только первую часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней Симфонии</font>]]» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551133">конструкции</font>]] симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей [[Canonic|<font color="#551133">идеологии</font>]] и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами).
+В таком сложном процессе особенно важно – ничего не перепутать.<small><small><ref name="Вечер"/>{{rp|5}}</small></small>|Автор=[[Савояровы|<font color="#551133">Юрий Савояров</font>]], октябрь 1998 <small>(текст для премьерного буклета «Вечера новых балетов»)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Несмотря на то, что ''лично ко мне'' обсуждаемое событие не имеет {{comment|никакого отношения|эти балеты поставлены балетмейстером, не мной — на заранее готовую музыку}}, сегодня я вынужден констатировать: ''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]» – это лучшее и самое значительное, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|что сделал]] Ратманский в своей жизни''. Думаю, что повторить эту высоту ему {{comment|не удастся|всё остальное будет куда мельче: чистая видимость и декорация}}. К сожалению, Скрябин и Стравинский имели все основания остаться совершенно недовольными. Думаю, если бы «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|Поэму экстаза]]» танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение.<small><ref name="Mokhin"/></small> Но Стравинского, боюсь, не спасёт уже ничего...<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|231}}</small>|Автор=Юр.Ханон, оглянувшись <small>(27 ноября 1998)</small>}}
+{{Q|Несмотря на то, что ''лично ко мне'' обсуждаемое событие не имеет {{comment|никакого отношения|эти балеты поставлены балетмейстером, не мной — на заранее готовую музыку}}, сегодня я вынужден констатировать: ''«[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]» – это лучшее и самое значительное, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551133">что сделал</font>]] Ратманский в своей жизни''. Думаю, что повторить эту высоту ему {{comment|не удастся|всё остальное будет куда мельче: чистая видимость и декорация}}. К сожалению, [[Scriabine|<font color="#551133">Скрябин</font>]] и [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">Стравинский</font>]] имели все основания остаться совершенно недовольными. Думаю, если бы «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">Поэму экстаза</font>]]» танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение.<small><small><ref name="Mokhin"/></small></small> Но Стравинского, боюсь, не спасёт уже ничего...<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|231}}</small></small>|Автор=Юр.Ханон, оглянувшись назад <small>(27 ноября 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:188px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:177px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
-   | [[Файл:Yuri Khanon 24no198 Mariinsky.jpg|177px|link=Юрий Ханон|...и ещё раз в антракте перед премьерой «Среднего дуэта»...]]
+   | [[Файл:Yuri Khanon 24no198 Mariinsky.jpg|177px|link=Ханон, Юрий|...и ещё раз в антракте перед премьерой «Среднего дуэта»...]]
    |-
-   | <small>Юр.Ханон, {{comment|24 ноября 1998|перед премьерой «Среднего Дуэта», после беспросветного «Поцелуя феи»}} <small><ref name="Перед"/></small></small>
+   | [[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], <small>{{comment|24 ноября 1998|перед премьерой «Среднего Дуэта», после беспросветного «Поцелуя феи»}}<small><ref name="Перед"/></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|...''24-25 ноября'' — премьера трёх балетов в постановке массажиста Ратманского. — Что за балеты? Очень просто перечислить: это паскудный «Поцелуй феи» {{comment|Сравинского|в этом слове нет ошибки, прошу иметь в виду}}, а также «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Средний дуэт]]» и «[[Поэма экстаза (Скрябин)|Поэма экстаза]]» двух ''известных'' {{comment|авторов|один из которых Александр Скрябин, а другой — чорт знает кто}}. «Поцелуй феи» по своей феноменальной бесцельности может поспорить с «Сильфидой» {{comment|Чайковского|и здесь тоже нет никакой ошибки, так и следует понимать, как написано: «Сильфидой» Чайковского}}, а по убожеству музыки не уступит даже ... голой обезьяне Иды {{comment|Рубинштейн|здесь намёк на (печально) знаменитую парижскую постановку «Болеро» Равеля, а также американскую вонючку-Дягилева}}. Что тут сказать... «Поэма экстаза» вообще не предполагает присутствия на сцене прыгающих и бегающих людей, а [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|также кошек]], баранов и обезьян. Ставить на неё балет имеет смысл только при последовательной смерти всех исполнителей: сначала солистов, а затем и массовки. «Средний дуэт»..., при всей моей [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|эмпирио-критичности]], — стал, пожалуй, наибольшей удачей за всю биографию господина {{comment|Ратманского|считая год за годом вплоть до его естественной смерти}} <small>(конечно, если он и в самом деле «господин», в чём есть резонные сомнения)</small>, хотя ''в Целом'' оставил беспомощное и декоративное впечатление (с содержательной точки зрения). Нечто вроде маленькой [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)‏‎|''зороастрийской'' притчи]]. — Это было забавно и слишком мелко для такого уникального <small>(единственного раз и навсегда)</small> случая. Событие прошло почти незамеченным — в пустоте почти подавляющей. Несмотря на полный зал, обилие прессы, телевидения, а также овации и крики «бис!», автор музыки почти ничего не заметил вокруг себя. Были, правда, кое-какие пустяки. К примеру, оркестр играл феноменально-паскудно (при такой-то простой партитуре!) — и это ещё ''мягко'' выражаясь. Впрочем, автор не заметил даже этого. Более трёх десятков ошибок в оркестровых голосах, а также отсутствие одного инструмента — оставило его в полном равнодушии. Огорчало только одно: глубоко неуместное присутствие автора в так называемой «царской ложе» во время этого убогого события.<small><ref group="комм.">На самом деле здесь придётся оговориться на тему, не имеющую никакого значения. Эта «царская ложа» ([[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|для внука короля]]) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении мальчика балетмейстера: пригласив своего «дорогого соавтора», он попросту позабыл, бедняга, что ради этого эпохального события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил (в виде исключения, единожды за всю жизнь) поддержать предложенную ему игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же дядюшке {{Википедия|Вазиев,_Махар_Хасанович|Вазиеву}}, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на {{comment|высшую меру|это смертная казнь, если кто не понял}}. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать ''лично'' — все три отделения (похоронный канкан), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе конструкцию лица Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Разумеется, на лице не отразилось почти ничего. Впоследствии он говорил так, с выражением обиды: «я отдал ему ''свои места'', а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, ''какими «друзьями»'', наконец, мы расстались с этим человеком, — ''ещё одним'' человеком {{comment|театра|клана}}, с которым мне пришлось {{comment|разговаривать|и ещё как разговаривать!}} вопреки изначальному ''уговору'' с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом (и его царственным патроном). А затем и ответить на него... Однако это уже — совсем ''не моё дело''.</ref></small> Но и это вскоре прошло...<br>Ровно за десять минут до окончания премьеры автор с супругой незаметно вышли вон, покинув пределы Мариинского театра ''(хотелось бы сказать: навсегда)''...<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small>|Автор=Юр.Ханон, «Внутренний отчёт» <small>(ноябрь 1998)</small>}}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
+{{Q|...''24-25 ноября'' — премьера трёх балетов в постановке массажиста Ратманского. — Что за балеты? Очень просто перечислить: это паскудный «Поцелуй феи» [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)‏‎|<font color="#551133">{{comment|Сравинского|в этом слове нет ошибки, прошу иметь в виду}}</font>]], а также «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]» и «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэма экстаза</font>]]» двух ''известных'' {{comment|авторов|один из которых Александр Скрябин, а другой — чорт знает кто}}. «Поцелуй феи» по своей феноменальной бесцельности может поспорить с [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#551133">«Сильфидой» {{comment|Чайковского|и здесь тоже нет никакой ошибки, так и следует понимать, как написано: «Сильфидой» Чайковского}}</font>]], а по [[Убогие ноты в двух частях, ос.18 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">убожеству музыки</font>]] не уступит даже ... голой обезьяне Иды {{comment|Рубинштейн|здесь намёк на (печально) знаменитую парижскую постановку «Болеро» Равеля, а также американскую вонючку-Дягилева}}.<small><small><ref group="комм.">Возможно, кое-кого (из просроченных и одутловатых) формулировки «Мусорной книги» заставят поморщиться или поёжиться. При всём своём равнодушии к этим (с позволения сказать) людям, могу только привести ещё более замечательную формулировку [[Эрик Сати|Эрика Сати]], которую я в те поры ещё не ведал. Говоря о {{comment|соседней|«Спящая красавица»}} [[Vers de Tchaikovsky|партитуре Чайковского]] (а в данном случае говорить больше не о ком, поскольку сравинский «Поцелуй феи» — очевидная разновидность ничего), [[Antidates (arte)|Сати назвал её]] вещью ''«в жанре: задница, полная холодного [[дерьмо|дерьма]]»''. В качестве завершения этой тщедушной темы могу только [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|удовлетворённо кивнуть]].</ref></small></small> Что тут сказать... «Поэма экстаза» вообще не предполагает присутствия на сцене прыгающих и бегающих людей, а [[Кисанька (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">также кошек</font>]], баранов и обезьян. Ставить на неё балет имеет смысл только при последовательной смерти всех исполнителей: сначала солистов, а затем и массовки. «Средний дуэт»..., при всей моей [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">эмпирио-критичности</font>]], — стал, пожалуй, наибольшей удачей за всю биографию господина {{comment|Ратманского|считая год за годом вплоть до его естественной смерти}} <small>(конечно, если он и в самом деле «господин», в чём есть резонные сомнения)</small>, хотя ''в Целом'' оставил беспомощное и декоративное впечатление (с содержательной точки зрения). Нечто вроде маленькой [[Что сказал Заратуштра, ос.68 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">''зороастрийской'' притчи</font>]]. — Это было забавно и слишком мелко для такого уникального <small>(единственного раз и навсегда)</small> случая. Событие прошло почти незамеченным — в пустоте почти подавляющей. Несмотря на полный зал, обилие прессы, телевидения, а также овации и крики «бис!», автор музыки почти ничего не заметил вокруг себя. Были, правда, кое-какие пустяки. К примеру, оркестр играл феноменально-паскудно (при такой-то простой партитуре!) — и это ещё ''мягко'' выражаясь. Впрочем, автор не заметил даже этого. Более трёх десятков ошибок в оркестровых голосах, а также отсутствие одного инструмента — оставило его в полном равнодушии. Огорчало только одно: глубоко неуместное присутствие автора в так называемой «царской ложе» во время этого убогого события.<small><small><ref group="комм.">На самом деле здесь придётся оговориться на тему, не имеющую никакого значения. Эта «царская ложа» ([[Charles-Emmanuel de Savoie-Carignan|для внука короля]]) была совсем не царской, а моему появлению в ней предшествовала ещё одна милая история. Когда этот композитор по телефонному «приглашению» (того же Ратманского, разумеется) явился на премьеру своего балета, его попросту не пустили в театр. Разумеется, дело было в очередном небрежении мальчика балетмейстера: пригласив своего «дорогого соавтора», он попросту позабыл, бедняга, что ради этого эпохального события следует отдать какие-то элементарные распоряжения. Из чистого упрямства не хлопнув дверью, тотчас покинув театр, автор музыки решил (в виде исключения, единожды за всю жизнь) поддержать предложенную ему игру без правил. После длинных препирательств с вахтёршами и охранниками, ему кое-как удалось прорваться в кабинет к тому же дядюшке {{Википедия|Вазиев,_Махар_Хасанович|Вазиеву}}, где (первым делом) прозвучала ещё одна (глубоко ошибочная с точки зрения клана) фраза: «...милейший директор, мне кажется, Ваш театр за последний месяц уже вполне заслужил на {{comment|высшую меру|это смертная казнь, если кто не понял}}. Если Вы сейчас же не извинитесь и не обнаружите мои билеты на премьеру среднего дуэта, я вылезу на сцену и буду плясать ''лично'' — все три отделения ([[Стерильная Месса, ос.61 (Юр.Ханон)‏‎|похоронный канкан]]), после чего прикрою Вашу лавочку навсегда...» Если кто-то представляет себе конструкцию лица Махара Вазиева, будет не слишком трудно себе представить: что такое «недовольное выражение». Разумеется, на лице не отразилось почти ничего. Впоследствии он говорил так, с выражением обиды: «я отдал ему ''свои места'', а сам всю дорогу стоял в боковой ложе...» Понятное дело, ''какими «друзьями»'', наконец, мы расстались с этим человеком, — ''ещё одним'' человеком {{comment|театра|клана}}, с которым мне пришлось {{comment|разговаривать|и ещё как разговаривать!}} вопреки изначальному ''уговору'' с балетмейстером Ратманским... Вероятно, здесь остаётся задать ещё один классический вопрос, накрепко связанный с мсье Герценом (и его царственным патроном). А затем и ответить на него... Однако это уже — совсем ''не моё дело''.</ref></small></small> Но и это вскоре прошло... <br>Ровно за десять минут до окончания премьеры автор с супругой незаметно вышли вон, покинув пределы Мариинского театра ''(хотелось бы сказать: навсегда)''...<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|232}}</small></small>|Автор=Юр.Ханон, «Внутренний отчёт» <small>(ноябрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|На наших глазах (буквально за четыре года) Ратманский из постановщика милых концертных номеров стал повелителем ― пусть на один спектакль ― труппы Мариинского театра. Три одно’актовки вошли в «Вечер новых балетов», только что показанный театром. «Поцелуй феи» [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Стравинского]], «Средний дуэт» {{comment|Ю.Ханина|опять здесь орфографическая ошибочка}} и «Поэма экстаза» [[Александр Скрябин|Скрябина]]. В спектакле заняты все звёзды театра. (Никому в голову не пришло отказаться от работы ― и вообще, весь репетиционный период в театре царила атмосфера взаимной влюблённости хореографа и труппы). <...> <small><ref group="комм.">Должен заметить (исключительно в порядке судебного признания), что в те времена я не интересовался ни прессой, ни [[Amateurs et amoureux|професси’ональными]] рецензиями на «Средний дуэт», равно как и на все прочие дуэты и соло, вместе взятые. А потому едва ли не все публичные публикации, помещённые здесь, — и сам читаю впервые (почти двадцать лет спустя). Часть из них была добыта адвокатами в процессе подготовки дела и фиксации доказательной базы. Очень мило это слышать. — Вот потому-то я и оставляю здесь предложение для энтузиастов «среднего дела» — если у них ({{comment|нюх, вас|прошу не морщить нос, нас, них}}) имеются какие-то дополнительные материалы, статьи (включая уголовные) или сведения (включая {{comment|копро’меттирующие|или компрометирующие, без разницы}}), не вошедшие в число артефактов, присы’лайте без малейшего стеснения <span class="plainlinks">[http://yuri-khanon.com/email '''по тому же адресу''']</span>. Приму — {{comment|всё|бумага стерпит, электронная почта — тем более}}. И даже ''более того''...</ref></small>
+{{Q|На наших глазах (буквально за четыре года) Ратманский из постановщика милых концертных номеров стал повелителем ― пусть на один спектакль ― труппы Мариинского театра. Три одно’актовки вошли в «Вечер новых балетов», только что показанный театром. «Поцелуй феи» [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Стравинского</font>]], «Средний дуэт» {{comment|Ю.Ханина|опять здесь орфографическая ошибочка}} и «Поэма экстаза» [[Александр Скрябин|<font color="#551133">Скрябина</font>]]. В спектакле заняты все звёзды театра. (Никому в голову не пришло отказаться от работы ― и вообще, весь репетиционный период в театре царила атмосфера взаимной влюблённости хореографа и труппы). <...> <small><small><ref group="комм.">Должен заметить (исключительно в порядке судебного признания), что в те времена я не интересовался ни прессой, ни [[Amateurs et amoureux|професси’ональными]] рецензиями на «Средний дуэт», равно как и на все прочие дуэты и соло, вместе взятые. А потому едва ли не все публичные публикации, помещённые здесь, — и сам читаю впервые (почти двадцать лет спустя). Часть из них была добыта адвокатами в процессе подготовки дела и фиксации доказательной базы. Очень мило это слышать. — Вот потому-то я и оставляю здесь предложение для энтузиастов «среднего дела» — если у них ({{comment|нюх, вас|прошу не морщить нос, нас, них}}) имеются какие-то дополнительные материалы, статьи (включая уголовные) или сведения (включая {{comment|копро’меттирующие|или компрометирующие, без разницы}}), не вошедшие в число артефактов, присы’лайте без малейшего стеснения <span class="plainlinks">[https://yuri-khanon.com/email '''по тому же адресу''']</span>. Приму — {{comment|всё|бумага стерпит, электронная почта — тем более}}. И даже ''более того''...</ref></small></small>
-Забавен эпилог с «творчеством» Юноши и, конечно, очень хороши {{comment|оба Юноши|здесь речь идёт о персонажах всё-таки «поцелуя феи»}} ― Виктор Баранов и Вячеслав Самодуров. Последний вообще может быть назван «героем новых балетов» ― ибо танцует главную партию и в «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднем дуэте]]». «Средний дуэт» ― наверное, лучший из этих трёх маленьких балетов. Самый стильный, самый искренний и самый трогающий душу. Просто мужчина и женщина (Жанна Аюпова и Ислом Баймурадов; Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров) танцуют в свете прожектора, просто два ангела ― чёрный и белый (Роман Скрипкин и Петр Стасюнас) скромно стоят на табуретках, смотрят на них... Но когда пара расстаётся и погибает, готовый сказать ''«моё!»'' чёрный ангел падает от взгляда белого, как от пощечины. А завершился вечер «[[Поэма экстаза (Скрябин)|Поэмой экстаза]]» ― абстрактной, точной и острой. В ней блеснули все звёзды театра ― и аплодисменты были бурными и искренними.<small><ref>''Анна Гордеева''. «Танцы под наблюдением ангелов». — М.: «Общая газета», №33 за 20-26 ноября 1998 г.</ref></small>|Автор=Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» <small>(ноябрь 1998)</small>}}
+Забавен эпилог с «творчеством» Юноши и, конечно, очень хороши {{comment|оба Юноши|здесь речь идёт о персонажах всё-таки «поцелуя феи»}} ― Виктор Баранов и Вячеслав Самодуров. Последний вообще может быть назван «героем новых балетов» ― ибо танцует главную партию и в «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Среднем дуэте</font>]]». «Средний дуэт» ― наверное, лучший из этих трёх маленьких балетов. Самый стильный, самый искренний и самый трогающий душу. Просто мужчина и женщина (Жанна Аюпова и Ислом Баймурадов; Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров) танцуют в свете прожектора, просто [[Santo|<font color="#551133">два ангела</font>]] ― чёрный и белый (Роман Скрипкин и Петр Стасюнас) скромно стоят на табуретках, смотрят на них... Но когда пара расстаётся и погибает, готовый сказать ''«моё!»'' чёрный ангел падает от взгляда белого, как от пощечины. А завершился вечер «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэмой экстаза</font>]]» ― абстрактной, точной и острой. В ней блеснули все звёзды театра ― и аплодисменты были бурными и искренними.<small><small><ref>''Анна Гордеева''. «Танцы под наблюдением ангелов». — Мосва: «Общая газета», №33 за 20-26 ноября 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Анна Гордеева, «Танцы под наблюдением ангелов» <small>(ноябрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:222px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:222px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:211px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:211px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Kondaurova & Baimuradov (2005').jpg|211px|link=Смерть или зло (Из музыки и обратно)|...Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов в «Среднем Дуэте»...]]
    |-
-   | <small>{{comment|Баймурадов|Ислом}} и {{comment|Кондаурова|Екатерина}} <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов в «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднем Дуэте]]» (по всей видимости, в концертном исполнении, «сокращённый вариант» ~ 2005).</ref></small></small>
+   | {{comment|Баймурадов|Ислом}} и {{comment|Кондаурова|Екатерина}} <small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов в «[[Средний дуэт (Юр.Ханон)|Среднем Дуэте]]» (по всей видимости, в концертном исполнении, «оскоплённый вариант» сценографии и хореографии ~ 2005).</ref></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|::<small>'''В Мариинском театре состоялась премьера «Ве́чера новых балетов». Были представлены «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Юрия Ханина и «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|Поэма экстаза]]» Скрябина. Автор всех трёх балетов — молодой Алексей Ратманский, вероятно, самый модный хореограф новой волны.'''</small> <...>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
-В Петербурге Ратманского встретили с распростёртыми объятиями и предложили карт-бланш в смысле выбора репертуара и артистов. В результате премьерная публика услышала музыку, которую никогда не предполагала услышать на балет-абендах, например, скандального Юрия Ханина, и увидела знаменитых артистов в экстравагантных амплуа. Величественная Лопаткина в «Поцелуе феи» была комично-пикантна, вышагивала по сцене вразвалочку, играла на флейте и гадала по руке. Правоверная юная ''«классичка»'' Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров в «Среднем дуэте» танцевали с такой вызывающей пластической свободой, будто лет пять по крайней мере провели где-нибудь у {{Википедия|Форсайт,_Билл|Билли Форсайта}}.<small><ref>''Григорий Тевель''. «Осветитель балетного небосклона». — М.: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 1 декабря 1998 г.</ref></small>|Автор=Григорий Тевель, «Осветитель балетного небосклона» <small>(декабрь 1998)</small>}}
+{{Q|::<small>'''В Мариинском театре состоялась премьера «Ве́чера новых балетов». Были представлены «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» Юрия Ханина и «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">Поэма экстаза</font>]]» Скрябина. Автор всех трёх балетов — молодой Алексей Ратманский, вероятно, самый модный хореограф новой волны.'''</small> <...>
+В Петербурге Ратманского встретили с распростёртыми объятиями и предложили карт-бланш в смысле выбора репертуара и артистов. В результате премьерная публика услышала музыку, которую никогда не предполагала услышать на балет-абендах, например, скандального Юрия Ханина,<small><small><ref group="комм.">Собственно, ни из одного контекста не становится ясно, в чём же состоит пресловутая «скандальность» этого Ханона. По здравом размышлении, могу только предположить (помимо облигатного [[Pantheres et hyenes|лобзания пантер и гиен]], конечно), что рецензенты заранее (за цельных двенадцать лет) предугадали судьбу спектакля.</ref></small></small> и увидела знаменитых артистов в экстравагантных амплуа. Величественная Лопаткина в «Поцелуе феи» была комично-пикантна, вышагивала по сцене вразвалочку, играла на флейте и гадала по руке. Правоверная юная ''«классичка»'' Дарья Павленко и Вячеслав Самодуров в «Среднем дуэте» танцевали с такой вызывающей пластической свободой, будто лет пять по крайней мере провели где-нибудь у {{Википедия|Форсайт,_Билл|Билли Форсайта}}.<small><ref>''Григорий Тевель''. «Осветитель балетного небосклона». — Мосва: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 1 декабря 1998 г.</ref></small>|Автор=Григорий Тевель, «Осветитель балетного небосклона» <small>(декабрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|::<small>'''В Мариинском театре состоялась премьера «Вечера новых балетов». Был представлен «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» {{comment|Юрия Ханина|вечно они пишут с орфографическими ошибками}} и «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|Поэма экстаза]]» Скрябина. Автор всех трёх балетов — молодой Алексей Ратманский — сегодня, вероятно, самый модный российский хореограф...'''</small> <...>
+{{Q|::<small>'''В Мариинском театре состоялась премьера «Вечера новых балетов». Был представлен «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» {{comment|Юрия Ханина|вечно они пишут с орфографическими ошибками}} и «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">Поэма экстаза</font>]]» Скрябина. Автор всех трёх балетов — молодой Алексей Ратманский — сегодня, вероятно, самый модный российский хореограф...'''</small> <...>
-Величественная Лопаткина в «Поцелуе феи» была пикантно-комична, разгуливала по сцене вразвалку, играла на флейте, гадала по руке и вообще позволяла хореографу (кажется первый раз в жизни) производить над своим телом все мыслимые эксперименты. Правоверная «классичка» Дарья Павленко в паре с Вячеславом Самодуровым танцевали «Средний дуэт» (I часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средней симфонии]]» ''того са́мого'' Ханона) с такой вызывающей пластической свободой, будто пять лет провели где-нибудь во Франкфурте у Форсайта. Десять юных артистов в «Поэме экстаза» были неожиданно и грамотно отстранены: вероятно, они сообразили наконец (новое поколение!), что градации экстатических состояний — сфера и прерогатива балетмейстерской техники, а не [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|самопальные этюды]] по школьному предмету «актёрское мастерство». На душе светлело: становилось ясно, что «Агон» Баланчина в Мариинском театре танцевать есть кому.
+Величественная Лопаткина в «Поцелуе феи» была пикантно-комична, разгуливала по сцене вразвалку, играла на флейте, гадала по руке и вообще позволяла хореографу (кажется первый раз в жизни) производить над своим телом все мыслимые эксперименты. Правоверная «классичка» Дарья Павленко в паре с Вячеславом Самодуровым танцевали «Средний дуэт» (I часть «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]]» ''того са́мого'' Ханона) с такой вызывающей пластической свободой, будто пять лет провели где-нибудь во Франкфурте у Форсайта. Десять юных артистов в «Поэме экстаза» были неожиданно и грамотно отстранены: вероятно, они сообразили наконец (новое поколение!), что градации экстатических состояний — сфера и прерогатива балетмейстерской техники, а не [[Этюды для упавшего фортепиано, ос.64 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">самопальные этюды</font>]] по школьному предмету «актёрское мастерство». На душе светлело: становилось ясно, что «Агон» Баланчина в Мариинском театре танцевать есть кому.
 И всё-таки часть публики пребывала в некотором замешательстве. Галёрка сетовала на «плоскость» и «нехватку глубины». В переводе на нормальный язык это значит, что галёрочники были лишены привычной дозы бессвязных рассуждений о судьбах маленького человека и большого художника (то есть в «Поцелуе феи» про судьбу и про то, что искусство требует жертв, говорится, но как-то невеличественно и без надрыва). Не было обычной разрежённой хореографической мазни, сквозь которую взгляд зрителя, блуждающий в поисках «философской глубины», проникает так же легко, как бормашина дантиста в поисках пульпы — сквозь гнилые поверхности больного зуба. На этот раз зуб оказался здоров, и балетоманский взгляд упёрся в хореографический орнамент, пугающий своей заданностью и определённостью.
-Не было и плохо переваренных ошмётков западной балетной лексики (считается, однако, что над «Средним дуэтом» витает тень Форсайта, но если что здесь и позаимствовано, то это, собственно, кулинарный рецепт). Одним словом, не было главного достижения советского балета — бесформенной взыскующей духовности, которой, впрочем, уже в декабре накормит мариинскую галерку печально [[Connue|известная]] своей международной культур-просветительской деятельностью труппа Бориса Эйфмана. «Плоский» Ратманский вместе с «мёртвым» Стравинским и «средним» (в смысле ни хорошим ни плохим, ни высоким ни низким, ни правым ни левым) Ханиным — ''про другое''...<small><ref>''Григорий Тевель''. «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку». — М.: газета «КоммерсантЪ» № 225(1628) от 2 декабря 1998 г.</ref></small>|Автор=Григорий Тевель, «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку» <small>(декабрь 1998)</small>}}
+Не было и плохо переваренных ошмётков западной балетной лексики (считается, однако, что над «Средним дуэтом» витает тень Форсайта, но если что здесь и позаимствовано, то это, собственно, кулинарный рецепт). Одним словом, не было главного достижения советского балета — бесформенной взыскующей духовности, которой, впрочем, уже в декабре накормит мариинскую галерку печально [[Connue|<font color="#551133">известная</font>]] своей международной культур-просветительской деятельностью труппа Бориса Эйфмана. «Плоский» Ратманский вместе с «мёртвым» Стравинским и «средним» (в смысле ни хорошим ни плохим, ни высоким ни низким, ни правым ни левым) Ханиным — ''про другое''...<small><small><ref>''Григорий Тевель''. «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку». — Мосва: газета «КоммерсантЪ» № 225(1628) от 2 декабря 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Григорий Тевель, «Ратманский заставил Лопаткину ходить вразвалку» <small>(декабрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Symphonie Mediane oc.40 sy.jpg|166px|link=Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|...архивный (n’existe) экземпляр партитуры...]]
    |-
-   | <small>[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]] <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — ''[[Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|архивный экземпляр, не игранный (до уничтожения)}}. — СПб.: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана и переплетена в 2000 году}})</ref></small>
+   | [[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">Средняя Симфония</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — ''[[Chanon|Юрий Ханон]]'', oc.40 «[[Средняя Симфония, ос.40 (Юр.Ханон)|Средняя Симфония]]» ''(для состава)''. {{comment|Обложка партитуры|архивный экземпляр, не игранный (до уничтожения)}}. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 1990-2000 г. ({{comment|внутреннее издание|партитура была отпечатана и переплетена в 2000 году}})</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
 {{Q|Для Мариинки Ратманский выбрал «Поцелуй феи» Стравинского, «Средний дуэт» — I часть «Средней симфонии» Юрия Ханона и «Поэму экстаза» Скрябина (дирижировал премьерой Джанандреа Нозеда). <...>
 «Средний дуэт» в отличие от «Феи», скорее, программный балет. Его «сюжет» — состояние устойчивой неустойчивости. Танец располагается в музыке..., между мерно отбиваемым ритмом и тоскливой, бередящей душу протяжной мелодией: своим рваным, судорожным рисунком он намеренно контрастирует с ними. Герои (Жанна Аюпова, Ислом Баймурадов; Дарья Павленко, Вячеслав Самодуров) в танце безуспешно пытаются найти точку равновесия, замирая на миг в падающей позе и вновь продолжая движение. Танец, словно «раскручивая» по спирали одну и ту же комбинацию, постепенно приобретает всё больший размах, шире охватывает пространство сцены. За действием бесстрастно наблюдают чёрный и белый ангелы с огромными серпами мохнатых крыльев за спиной (эффектная находка художника!). Мелодия обрывается, и герои падают без сил. <...>
-Что ж, Мариинка получила наконец премьеру, удовлетворившую всех. И от этого финал статьи вместо трескучих фраз о месте балетов Ратманского в истории сам собой сбивается на какой-то бессвязный вокзальный лепет: «Непременно приезжайте ещё... Будем очень ждать».<small><ref>''Юлия Яковлева''. «С любовью не шутят». — Мосва: «Культура» от 3 декабря 1998 г.</ref></small>|Автор=Юлия Яковлева, «С любовью не шутят» <small>(декабрь 1998)</small>}}
+Что ж, Мариинка получила наконец премьеру, удовлетворившую всех. И от этого финал статьи вместо трескучих фраз о месте балетов Ратманского в истории сам собой сбивается на какой-то бессвязный вокзальный лепет: «Непременно приезжайте ещё... Будем очень ждать».<small><small><ref>''Юлия Яковлева''. «С любовью не шутят». — Мосва: «Культура» от 3 декабря 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Юлия Яковлева, «С любовью не шутят» <small>(декабрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|::<small>'''Перед самым отъездом в Японию балетная труппа Мариинского показала премьеру, да притом самую что ни на есть настоящую. Пришедшие на второй спектакль недоумевали: исполнители в финале кланялись как-то торопливо, не растягивая наслаждение собственным [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|успехом]] и зал в [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|выражении благодарности]] отнюдь не поощряя. Тайна открывалась просто: артистов ждал самолёт и сидевшая в нём труппа. Самолет взмыл в воздух, когда обитатели новых районов ещё не успели вернуться домой после спектакля.'''</small> <...>
+{{Q|::<small>'''Перед самым отъездом в Японию балетная труппа Мариинского показала премьеру, да притом самую что ни на есть настоящую. Пришедшие на второй спектакль недоумевали: исполнители в финале кланялись как-то торопливо, не растягивая наслаждение собственным [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551133">успехом</font>]] и зал в [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551133">выражении благодарности</font>]] отнюдь не поощряя. Тайна открывалась просто: артистов ждал самолёт и сидевшая в нём труппа. Самолет взмыл в воздух, когда обитатели новых районов ещё не успели вернуться домой после спектакля.'''</small> <...>
-Наибольшая свобода зрительской фантазии в «[[Поэма экстаза (Скрябин)|Поэме экстаза]]» на музыку А. Скрябина. Сочинение названо «одноактным балетом», но скорее может быть причислено к жанру хореографической композиции. Пять девушек и столько же юношей составляют [[Unitas|некое единство]], которое то рассыпается на группы в разных сочетаниях, то вновь восстанавливается. Поочередно исполнителям дана возможность сольного «высказывания». Дуэты возникают, но в «скользящем» (с переменой партнёров) режиме. Связь с музыкой относительна и как бы определяющей не является: существенна для постановщика «комбинаторика», перебор возможностей, как изобретательнее [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|выбранный]] состав на элементы рассыпать и вновь соединить. И даже отсылка хореографа к начальному названию музыки как «Поэмы оргазма» ничего не проясняет: секс в математических почти упражнениях усмотреть трудно.
+Наибольшая свобода зрительской фантазии в «[[Поэма экстаза (Скрябин)|<font color="#551133">Поэме экстаза</font>]]» на музыку А. Скрябина. Сочинение названо «одноактным балетом», но скорее может быть причислено к жанру хореографической композиции. Пять девушек и столько же юношей составляют [[Unitas|<font color="#551133">некое единство</font>]], которое то рассыпается на группы в разных сочетаниях, то вновь восстанавливается. Поочередно исполнителям дана возможность сольного «высказывания». Дуэты возникают, но в «скользящем» (с переменой партнёров) режиме. Связь с музыкой относительна и как бы определяющей не является: существенна для постановщика «комбинаторика», перебор возможностей, как изобретательнее [[Избранное из бранного (Михаил Савояров)‏‎|<font color="#551133">выбранный</font>]] состав на элементы рассыпать и вновь соединить. И даже отсылка хореографа к начальному названию музыки как «Поэмы оргазма» ничего не проясняет: [[Coitus|<font color="#551133">секс</font>]] в математических [[Exercices par faiblesse|<font color="#551133">почти упражнениях</font>]] усмотреть трудно.
-Более вразумительным выглядел «Средний дуэт» с музыкой Ю.Ханона. Композитор намеренно создаёт некое замкнутое звуковое пространство: волевой импульс вспыхивает, но почти не развивается, чтобы тут же вернуться к исходным рубежам. Эту идею хореограф услышал и пластически реализовал. Двое: юноша и девушка составляют неразрывное целое, но их союз бесплоден, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|свободную песнь]] любви родить им не дано. Юноша недвижим почти застыл: он лишь удерживает возле себя партнёршу. А та — то вытягивается струной, то сламывается и никнет, то тянется куда-то вдаль, но прикованной к юноше остаётся. Повтор одинаковых движений монотонен. [[Middle Duo|Слившийся дуэт]] рассыпается лишь на миг, и тогда каждый участник обретает полнозвучный «голос». И всё-таки тяга быть вместе побеждает: союз вспышек и сдерживания огня восстанавливается, чтобы окончательно избыть себя и завершиться. Бездыханные тела героев замерли распростёртыми на полу...
+Более вразумительным выглядел «Средний дуэт» с музыкой Ю.Ханона. Композитор намеренно создаёт некое замкнутое звуковое пространство: волевой импульс вспыхивает, но почти не развивается, чтобы тут же вернуться к исходным рубежам. Эту идею хореограф услышал и пластически реализовал. Двое: юноша и девушка составляют неразрывное целое, но их союз бесплоден, [[Вот, что наделали песни твои! (Михаил Савояров)|<font color="#551133">свободную песнь</font>]] любви родить им не дано. Юноша недвижим почти застыл: он лишь удерживает возле себя партнёршу. А та — то вытягивается струной, то сламывается и никнет, то тянется куда-то вдаль, но прикованной к юноше остаётся. Повтор одинаковых движений монотонен. [[Middle Duo|<font color="#551133">Слившийся дуэт</font>]] рассыпается лишь на миг, и тогда каждый участник обретает полнозвучный «голос». И всё-таки тяга быть вместе побеждает: союз вспышек и сдерживания огня восстанавливается, чтобы окончательно избыть себя и завершиться. Бездыханные тела героев замерли распростёртыми на полу...
 Тут-то и начинается нахально пришпиленное к дуэту «внешнее действие». Поочерёдно оживают неподвижно следившие за происходящим «чёрный» и «белый» ангел. У каждого за спиной странное сооружение: слишком длинные и узкие крылья, слипшиеся в нечто целое. «Чёрный» ангел отработанный человеческий материал готов принять. Но «белый» ангел, пальцем не пошевелив, соперника побеждает: наши герои — его добыча.
-Дуэт-судьба таким образом обретает жанровое обрамление, готовое стать смешным. И всё-таки оно смешным не становится. То ли хореографу достаточно иронической «ремарки», то ли эти краски ему пока не вполне подвластны.
+Дуэт-судьба таким образом обретает жанровое обрамление, [[Mortem et risum|<font color="#551133">готовое стать смешным</font>]]. И всё-таки оно смешным не становится. То ли хореографу достаточно иронической «ремарки», то ли эти краски ему пока не вполне подвластны.
-Хореографическую лексику у Ратманского нельзя назвать лаконичной: замешанная на классическом танце, она скорее бедна и однообразна. Частой сменой всплеска и сламывания он везде злоупотребляет. И заимствованием приёмов, буквально почерпнутых в лексиконе «танца-модерн», [[Malum libitum|злоупотребляет тоже]]. Взять хотя бы вряд ли оправданные бесконечные пробеги по сцене. Да и другие приёмы «танца-модерн» в этой хореографии существуют скорее как экзотика, чем как выразительное средство. И всё же намерение по-новому и по-своему соединить две великие танцевальные системы XX века вызывает симпатии. Похоже, Ратманский не удовлетворится чужими находками. Художник М.Махарадзе интерес хореографа [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|к конструктивизму]] разделяет и особенно настойчиво реализует это в костюмах...<small><ref>''Аркадий Соколов-Каминский''. «Дрёма или пробуждение?». — СПб.: «Невское время» №233(1875) от 23 декабря 1998 г.</ref></small>|Автор=Аркадий Соколов-Каминский, «Дрёма или пробуждение?» <small>(декабрь 1998)</small>}}
+Хореографическую лексику у Ратманского нельзя назвать лаконичной: замешанная на классическом танце, она скорее бедна и однообразна. Частой сменой всплеска и сламывания он везде злоупотребляет. И заимствованием приёмов, буквально почерпнутых в лексиконе «танца-модерн», [[Malum libitum|<font color="#551133">злоупотребляет тоже</font>]]. Взять хотя бы вряд ли оправданные бесконечные пробеги по сцене. Да и другие приёмы [[Декаденты до декадентов‏|<font color="#551133">«танца-модерн»</font>]] в этой хореографии существуют скорее как экзотика, чем как выразительное средство. И всё же намерение по-новому и по-своему соединить две великие танцевальные системы XX века вызывает симпатии. Похоже, Ратманский [[Удовлетворительные пьесы, ос.56 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">не удовлетворится</font>]] чужими находками. Художник М. Махарадзе интерес хореографа [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551133">к конструктивизму</font>]] разделяет и особенно настойчиво реализует это в костюмах...<small><small><ref>''Аркадий Соколов-Каминский''. «Дрёма или пробуждение?». — Сан-Перебур: «Невское время» №233(1875) от 23 декабря 1998 г.</ref></small></small>|Автор=Аркадий Соколов-Каминский, «Дрёма или пробуждение?» <small>(декабрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:233px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:233px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:222px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:222px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo Medial Ratmansky & Khanon 24no198.jpg|222px|link=Странное сочетание (Скрябин)|...в антракте, между «Средним дуэтом» и «Поэмой экстаза»...]]
    |-
-   | <small>{{comment|24 ноября 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, на сцене Мариинки <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — Якобы три лица: балетмейстер Алексей Ратманский, его жена Татьяна и Юрий Ханон после премьеры балета «Средний Дуэт» ([[Middle Duo‎]], антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
+   | {{comment|24 ноября 1998|после премьеры «Среднего Дуэта»}}, <small>на сцене Мариинки <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Якобы три лица: балетмейстер {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Алексей Ратманский}}, его жена Татьяна и {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юрий Ханон}} после премьеры балета «Средний Дуэт» ([[Middle Duo‎]], антракт, сцена Мариинского театра, Сан-Перебург, 24 ноября 1998 года).</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
 {{Q|— Мадам..., месье... Прошёл месяц. Кажется, пришла пора сознаться. — Я удивлён! Да-да, я удивлён, я был удивлён..., причём, сугубо неприятно. Да-с. — Мой маленький средний {{comment|болт|странное право, писание слова «Балет» (нет ли здесь намёка на известный спектакль Димы Шостаковича? — с Лопуховым в роли Ратманского)}} в Мариинском государственном театре имени {{comment|Гюргия|намёк известно на кого}} обошёлся мне ''слишком'' уж дёшево. Да-да, вы не поверите, мадам, это такое унижение! Страшно сказать: мне пришлось выложить ''на это дело'' всего триста рублей (ассигнациями), а если собрать в кучку и все сопутствующие расходы, то и тогда наскребётся ничуть не больше тысячи — только подумать, и это вся сумма, в которую мне обошлось сие <small>(не)</small>удовольствие, более чем сомнительное.
-И вот вопрос: ''как'' это следует понимать?... Впрочем, вопрос глупый. — Неужели до сих пор не ясно? К сожалению, всё слишком просто. Во-первых, господин Ратманский наплевал на свой ум, честь и совесть. Очевидная дешёвка. А в результате…, в результате театр попросту украл кусочек средней симфонии. И не собирается возвращать. Но главный дурной признак — другой. Да-с. Если собрать все мои расходы, то оказывается, что Средний дуэт — очевидная дешёвка, мелочь и дрянь. Даже [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|самая маленькая]] (но зато — {{comment|моя|маленький ребус, скрывающий скабрезное швабское выражение: «kleine, aber meine»}}) партитура обходится мне гораздо дороже. Несравненно... — Какая всё-таки мелочь, этот человеческий театр!..<small><ref name="Мус-1"/>{{rp|233}}|Автор=Юр.Ханон, «Незаметная заметка» (или ''две {{comment|дешёвки|во всех смыслах слова}})'' <small>(декабрь 1998)</small>}}
+И вот вопрос: ''кáк'' это следует понимать?... Впрочем, вопрос глупый. — Неужели до сих пор не ясно? К сожалению, всё слишком просто. Во-первых, господин Ратманский наплевал на свой [[Malum libitum|<font color="#551133">ум, честь и совесть</font>]]. Очевидная дешёвка. А в результате…, в результате театр попросту украл кусочек средней симфонии. И не собирается возвращать. Но главный дурной признак — другой. Да-с. Если собрать все мои расходы, то оказывается, что Средний дуэт — очевидная дешёвка, мелочь и дрянь. Даже [[Маленькая ночная музыка, ос.53 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">самая маленькая</font>]] (но зато — {{comment|моя|маленький ребус, скрывающий скабрезное швабское выражение: «kleine, aber meine»}}) партитура обходится мне гораздо дороже. Несравненно... — Какая [[Tautos|<font color="#551133">всё-таки мелочь</font>]], этот человеческий театр!..<small><small><ref name="Мус-1"/>{{rp|233}}</small></small>|Автор=Юр.Ханон, «Незаметная заметка» (или ''две {{comment|дешёвки|во всех смыслах слова}})'' <small>(декабрь 1998)</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|:::::'''''Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра'''''
-Однодневные гастроли балета Мариинского театра организованные в Государственном Кремлёвском дворце Альфа-банком и фирмой «Постмодерн-театр», привлекли самое пристальное внимание правящей элиты. В бескрайнем партере съездовского театра можно было увидеть всех — от Жириновского до Геращенко. В отличие от советского периода, когда символом державности было нетленное «Лебединое озеро», нынешним государственным мужам было предложено приобщиться к современности: основу программы составили последние премьеры Мариинского театра — послевоенные балеты неореалиста {{Википедия|Пети,_Пети|Ролана Пети}} («Кармен» и «Юноша и смерть») и три свежие постановки 30-летнего Алексея Ратманского («Поцелуй феи», «Поэма экстаза» и «Средний дуэт»).
+Однодневные гастроли балета Мариинского театра организованные в Государственном Кремлёвском дворце Альфа-банком и фирмой «Постмодерн-театр», привлекли самое пристальное внимание правящей элиты. В бескрайнем партере съездовского театра можно было увидеть всех — от Жириновского до Геращенко. В отличие от советского периода, когда символом державности было [[Vers de Tchaikovsky|<font color="#551133">нетленное «Лебединое озеро»</font>]], нынешним государственным мужам было предложено приобщиться к современности: основу программы составили последние премьеры Мариинского театра — послевоенные балеты неореалиста {{Википедия|Пети,_Пети|Ролана Пети}} ([[Карменная мистерия (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">«Кармен» и «Юноша и смерть»</font>]]) и три свежие постановки 30-летнего Алексея Ратманского («Поцелуй феи», «Поэма экстаза» и «Средний дуэт»).
-Четырёхчасовой балетный марафон потребовал от зрителей изрядной выносливости. Тем большей, что балерины-звёзды, главная приманка Мариинки, на сей раз отступили в тень. В центре внимания оказался балетмейстер Ратманский — он сдавал необъявленный, но очевидный тест на замещение вакантного места {{comment|лидера|читай: главного балетмейстера Большого театра}}, этакого {{Википедия|Григорович,_Юрий_Николаевич|Григоровича}} наших дней.
+[[Перелистывая людей, ос.50 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Четырёхчасовой балетный марафон</font>]] потребовал от зрителей изрядной выносливости. Тем большей, что балерины-звёзды, главная приманка Мариинки, на сей раз отступили в тень. В центре внимания оказался балетмейстер Ратманский — он сдавал необъявленный, но очевидный тест на замещение вакантного места {{comment|лидера|читай: главного балетмейстера Большого театра}}, этакого {{Википедия|Григорович,_Юрий_Николаевич|Григоровича}} наших дней.
-Знакомого Москве остроумного создателя милых балетных миниатюр («Прелести маньеризма», «Сны о Японии») Петербург попытался превратить в певца «чистого» танца, реформатора большого стиля советского балета. Под грузом ответственности хореограф раз за разом утратил свойственную ему ироничность и поднадорвался. В «Поцелуе феи» он так и не смог решить, кем быть: пытливым исследователем славного балетного прошлого или постмодернистом-пересмешником. А обвалы открытой страсти [[Мистерия (Скрябин)|мистериального]] Скрябина аккуратно проиллюстрировал монотонной серией абстрактных, рвано-ассиметричных, суховатых композиций. Неудачу двух одноактных балетов с лихвой искупила восьми-минутная композиция на музыку первой части «Средней симфонии» Юрия Ханона под названием «Средний дуэт». Здесь были точно найдены и язык, и форма, и тон. Старая как мир ''love story'' рассказана только движением — импровизационным завораживающим потоком намертво пригнанных друг к другу па. Благодаря «Дуэту» интрига вечера сохранила свою напряжённость: место бесспорного лидера Ратманский пока не занял, но главной надеждой отечественного балета быть не перестал.<small><ref>''Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра'' (заметки [[Наша культура (Михаил Савояров)|о культуре]]). — {{comment|Мосва|такой вот городок}}: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 9 марта 1999 г.</ref></small>|Автор=КоммерсантЪ-Власть, «Однодневные гастроли Мариинского театра» <small>(март 1999)</small>}}
+Знакомого Москве остроумного создателя милых балетных миниатюр («Прелести маньеризма», «Сны о Японии») Петербург попытался превратить в певца «чистого» танца, реформатора большого стиля советского балета. Под грузом ответственности хореограф раз за разом утратил свойственную ему ироничность и поднадорвался. В «Поцелуе феи» он так и не смог решить, кем быть: пытливым исследователем славного балетного прошлого или постмодернистом-пересмешником. А обвалы открытой страсти [[Мистерия (Скрябин)|<font color="#551133">мистериального</font>]] Скрябина аккуратно проиллюстрировал монотонной серией абстрактных, рвано-ассиметричных, суховатых композиций. Неудачу двух одноактных балетов с лихвой искупила восьми-минутная композиция на музыку [[Средняя Симфония и проблемы симфонизма (Пётр Чернобривец)|<font color="#551133">первой части «Средней симфонии»</font>]] [[Chanon|<font color="#551133">Юрия Ханона</font>]] под названием «Средний дуэт». Здесь были точно найдены и [[Constructio|<font color="#551133">язык, и форма, и тон</font>]]. Старая как мир ''love story'' рассказана только движением — импровизационным завораживающим потоком намертво пригнанных друг к другу па. Благодаря «Дуэту» интрига вечера сохранила свою напряжённость: место бесспорного лидера Ратманский пока не занял, но главной надеждой отечественного балета быть не перестал.<small><small><ref>''Балет. Однодневные гастроли Мариинского театра'' (заметки [[Наша культура (Михаил Савояров)|о культуре]]). — {{comment|Мосва|такой вот городок}}: газета «КоммерсантЪ-Власть» от 9 марта 1999 г.</ref></small></small>|Автор=КоммерсантЪ-Власть, «Однодневные гастроли Мариинского театра» <small>(март 1999)</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|::''Кульминацией той первой программы стал пронзительный «Средний дуэт».''
-Контраст монотонно сдержанной музыки Юрия Ханона и напряжённой эмоциональности дуэта, прорисованного изысканной пластической вязью со сменой амплитуды движений и остротой акцентов, рождал драматизм, нерв, который не давал оторваться от красивого и стильного танца. И даже если бы первое знакомство театра с хореографом ограничилось «Средним дуэтом», было бы ясно, что состоялся интересный и плодотворный диалог.
+Контраст [[Minimalisme|<font color="#551133">монотонно сдержанной музыки</font>]] Юрия Ханона и напряжённой эмоциональности дуэта, прорисованного изысканной пластической вязью со сменой амплитуды движений и остротой акцентов, рождал драматизм, нерв, который не давал оторваться [[Charme|<font color="#551133">от красивого и стильного</font>]] танца. И даже если бы первое знакомство театра с хореографом ограничилось «Средним дуэтом», было бы ясно, что состоялся интересный и плодотворный диалог.
-Но была ещё «Поэма экстаза» Александра Скрябина с россыпью звёзд-исполнителей, тягучей чувственной пластикой и оригинальностью пространственного решения. И совсем другой, сюжетный «Поцелуй феи» Игоря Стравинского.<small><ref>''Ольга Макарова''. «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским {{comment|театром|Опубликовано в буклете XXI фестиваля «Звёзды белых ночей», 4 июля 2013 (Мариинский-2)}}». — [http://www.belcanto.ru/13060601.html «Belcanto.ru» 6 июня 2013 г.]</ref></small>|Автор=Ольга Макарова, «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским театром» <small>(июнь 2013)</small>}}
+Но была ещё «Поэма экстаза» Александра Скрябина с россыпью звёзд-исполнителей, тягучей чувственной пластикой и оригинальностью пространственного решения. И совсем другой, сюжетный «Поцелуй феи» Игоря Стравинского.<small><small><ref>''Ольга Макарова''. «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским {{comment|театром|Опубликовано в буклете XXI фестиваля «Звёзды белых ночей», 4 июля 2013 (Мариинский-2)}}». — [http://www.belcanto.ru/13060601.html «Belcanto.ru» 6 июня 2013 г.]</ref></small></small>|Автор=Ольга Макарова, «Алексей Ратманский: пятнадцать лет с Мариинским театром» <small>(июнь 2013)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Kondaurova & Baimuradov (2005).jpg|166px|link=Цвет и консистенция (Натур-философия натур)|...и снова Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов...]]
    |-
-   | <small>{{comment|Кондаурова и Баймурадов|опять в «Среднем дуэте», разумеется}} </small>
+   | опять {{comment|Кондаурова и Баймурадов|опять в «Среднем дуэте», разумеется}}
 |}
 |}
-{{Q|::<small>'''В открывшем балетную афишу «Золотой маски» мариинском спектакле модного хореографа Алексея Ратманского, настоящим событием стала последняя миниатюра — «[[Middle Duo|Средний дуэт]]» на музыку из «Средней симфонии» мизантропического петербургского композитора Юрия Ханина (в программке обозначенного как Ю.Ханон). Во многом — благодаря первой исполнительнице женской партии Дарье Павленко.'''</small> <...>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
+{{Q|::<small>'''В открывшем балетную афишу «Золотой маски» мариинском спектакле модного хореографа Алексея Ратманского, настоящим событием стала последняя миниатюра — «[[Middle Duo|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]» на музыку из «Средней симфонии» [[Kot|<font color="#551133">мизантропического</font>]] петербургского композитора Юрия Ханина (в программке обозначенного как Ю.Ханон). Во многом — благодаря первой исполнительнице женской партии Дарье Павленко.'''</small> <...>
 — Почему для «Среднего дуэта» выбрали именно вас?
-— С этим была целая история. Обычно у нас на репетиции нового спектакля вызываются сразу все солисты, а потом остаются те, у кого лучше получается. Но так сложилось, что «Средний дуэт» репетировали только Жанна Аюпова с Исломом Баймурадовым. Второго состава не было. Тогда меня попросили зайти на репетицию. А я именно в то время готовила Гамзатти, это забирало все силы — она очень сложно давалась. Поэтому на репетицию к Ратманскому я первый раз пришла за две недели до премьеры. Он встретил меня очень скептически. Главным было разобраться с порядком движений — казалось, я никогда его не выучу. Это был кошмар! На генеральной мы со Славой Самодуровым даже остановились — сбились и не могли вспомнить, что дальше. Костюм я увидела прямо перед спектаклем. Но желание станцевать этот балет было очень велико, хотя мне сложно объяснить смысл этих бесконечно повторяющихся одних и тех же движений. Когда танцую его, во мне оживает что-то неведомое мне самой. Вообще, когда в меня не верят, это подстёгивает, я хочу доказать, что смогу. Но чем больше меня заставляют, тем сильнее сопротивляюсь.
+— С этим была целая история. Обычно у нас на репетиции нового спектакля вызываются сразу все солисты, а потом остаются те, у кого лучше получается. Но так сложилось, что «Средний дуэт» репетировали только Жанна Аюпова с Исломом Баймурадовым. Второго состава не было. Тогда меня попросили зайти на репетицию. А я именно в то время готовила Гамзатти, это забирало все силы — она очень сложно давалась. Поэтому на репетицию к Ратманскому я первый раз пришла за две недели до премьеры. Он встретил меня очень скептически. Главным было разобраться с порядком движений — казалось, я никогда его не выучу. Это был кошмар! На генеральной мы со Славой Самодуровым даже остановились — сбились и не могли вспомнить, что дальше. Костюм я увидела прямо перед спектаклем. Но желание станцевать этот балет было очень велико, хотя мне сложно объяснить смысл этих бесконечно повторяющихся одних и тех же движений. Когда танцую его, во мне оживает [[Дерево или животное (Георгий Гачев)|<font color="#551133">что-то неведомое мне самой</font>]]. Вообще, когда в меня не верят, это подстёгивает, я хочу доказать, что смогу. Но чем больше меня заставляют, тем сильнее сопротивляюсь.
 — С Ратманским было сложно работать?
-— Наоборот, очень приятно. Он очень деликатный, тактичный. И сразу было видно, что ему с нами интересно...<small><ref>''{{Википедия|Павленко,_Дарья_Владимировна|Дарья Павленко}}'', «До Авроры я ещё не доросла» (интервью). — М.: газета «Ведомости» от [https://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2000/03/20/do-avrory-ya-esche-ne-dorosla 20 марта 2000 г.]</ref></small>|Автор={{Википедия|Павленко,_Дарья_Владимировна|Дарья Павленко}}, «До Авроры я ещё не доросла» <small>(20 марта 2000)</small>}}
+— Наоборот, очень приятно. Он очень деликатный, тактичный. И сразу было видно, что ему с нами интересно...<small><small><ref>''{{Википедия|Павленко,_Дарья_Владимировна|Дарья Павленко}}'', «До Авроры я ещё не доросла» (интервью). — Мосва: газета «Ведомости» от [https://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2000/03/20/do-avrory-ya-esche-ne-dorosla 20 марта 2000 г.]</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Павленко,_Дарья_Владимировна|Дарья Павленко}}, «До Авроры я ещё не доросла» <small>(20 марта 2000)</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|::<small>'''На сцене Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко петербургский Мариинский театр показал три спектакля хореографа Алексея Ратманского, выдвинутые на соискание «Золотой маски», — «Поцелуй феи», «Средний дуэт» и «Поэму экстаза».'''</small>
-Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «{{Википедия|Золотая_маска|Маски}}» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> Однако, как ни странно, балеты Ратманского от «{{comment|беззвёздности|исполнительского состава}}» только выиграли, во всяком случае скрябинская «Поэма экстаза». Год назад блистательная пятёрка — Лопаткина, Вишнёва, Захарова, Махалина, Ниорадзе — покорно изображала «краски» хореографической абстракции, но их неявное соперничество и балеринский апломб разрушили хрупкое равновесие [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|минималистского текста]]. Сейчас неименитый «молодняк» позволил увидеть искусные пространственные ходы, проследить за трансформацией хореографических тем, понять логику балетмейстера, заковавшего в беспафосные, ''почти математические'' композиции космический демонизм Скрябина. В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных ''Инь и Ян'' приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьми-минутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета...<small><ref name="Куз"/></small>|Автор=Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» <small>(март 2000)</small>}}
+Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «{{Википедия|Золотая_маска|Маски}}» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным. <...> Однако, как ни странно, балеты Ратманского от «{{comment|беззвёздности|исполнительского состава}}» только выиграли, во всяком случае скрябинская «Поэма экстаза». Год назад блистательная пятёрка — Лопаткина, Вишнёва, Захарова, Махалина, Ниорадзе — покорно изображала «краски» хореографической абстракции, но их неявное соперничество и балеринский апломб разрушили хрупкое равновесие [[Минимализм до минимализма (Этика в эстетике)|<font color="#551133">минималистского текста</font>]]. Сейчас неименитый «молодняк» позволил увидеть искусные пространственные ходы, проследить за трансформацией хореографических тем, понять логику балетмейстера, заковавшего в беспафосные, ''почти математические'' композиции [[Мировой дух|<font color="#551133">космический демонизм</font>]] Скрябина. В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных ''Инь и Ян'' приняла форму [[Steinberg|<font color="#551133">жестокого городского романса</font>]]. Тем не менее, восьми-минутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета...<small><small><ref name="Куз"/></small></small>|Автор=Татьяна Кузнецова, «В балете „Маски“ уже сорваны» <small>(март 2000)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Kondaurova & Baimuradov (Krusser).jpg|166px|link=Физиология шарма (Натур-философия натур)|...и ещё раз Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов...]]
    |-
-   | <small>{{comment|Баймурадов и Кондаурова|и опять в «Среднем дуэте», разумеется}} </small>
+   | опять {{comment|Баймурадов и Кондаурова|и опять в «Среднем дуэте», разумеется}}
 |}
 |}
-{{Q|С именем Ратманского {{comment|многие|интересно было бы узнать: кто именно}} связывают надежды на возрождение отечественной хореографии. Оправдаются ли они, покажет время. А о том, что представляет собой хореограф сегодня, ярко свидетельствуют три его одноактных балета. Прежде всего обращает на себя внимание [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|профессиональная культура]]. Ратманский не из доморощенных ''Кулибиных'' от балета. Начитан, «насмотрен», свободно ориентируется в мировом хореографическом и общекультурном пространстве. Однако «Поцелуй феи» по сказке Андерсена «Ледяная дева» <small>(музыка [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|Игоря Стравинского]] на [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|темы Петра Чайковского]])</small> показал, что сюжетные балеты — не самая сильная его сторона. Хореографически сцементировать [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|драматургическую конструкцию]] не удаётся, многие эпизоды «провисают», лишь заполняя музыкальное время (не прибавляют изящества балету Александра Иосифиди — Фея и Андрей Яковлев — Юноша). Только в эпилоге, выстраивая в «стране без времени и пространства» восхитительную по гармоничности и чистоте линий группу, Ратманский выступает [[Hauteur|достойным]] учеником Петипа, Льва Иванова, Баланчина. Точно в «страну без времени и пространства» уводит абстрактная версия «Поэмы экстаза» Скрябина, молодой состав исполнителей которой, не тянущих одеяло на себя и создающих единый ансамбль, как раз на пользу. Чего, к сожалению, не скажешь о «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона. Наталия Сологуб и Ислом Баймурадов, сменив, ''ни в коей мере'' не заменили Дарью Павленко и Вячеслава Самодурова. И всё же «Средний дуэт» – лучший балет триптиха. В этой пленительной, стильной миниатюре Ратманский – [[Натур-философия натур|ироничный философ]]. Быть может, ''только так'' и сто́ит смотреть на мир...<small><ref>''Наталия Звенигородская''. “Откуда и куда” <small>(балет на золотой маске)</small>. — М.: «Независимая газета» от [http://www.ng.ru/culture/2000-03-28/7_where.html 28 марта 2000 г.]</ref></small>|Автор=Наталия Звенигородская, «Откуда и куда» <small>(март 2000)</small>}}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
+{{Q|С именем Ратманского {{comment|многие|интересно было бы узнать: кто именно}} связывают надежды на возрождение отечественной хореографии. Оправдаются ли они, покажет время. А о том, что представляет собой хореограф сегодня, ярко свидетельствуют три его одноактных балета. Прежде всего обращает на себя внимание [[Любители и любовники (Из музыки и обратно)|<font color="#551133">профессиональная культура</font>]]. Ратманский не из доморощенных ''Кулибиных'' от балета. Начитан, «насмотрен», свободно ориентируется в мировом хореографическом и общекультурном пространстве. Однако «Поцелуй феи» по сказке Андерсена «Ледяная дева» <small>(музыка [[Игорь Стравинский (Эрик Сати. Лица)|<font color="#551133">Игоря Стравинского</font>]] на [[Романсы на стихи Чайковского, ос.63 (Юр.Ханон)|<font color="#551133">темы Петра Чайковского</font>]])</small> показал, что сюжетные балеты — не самая сильная его сторона. Хореографически сцементировать [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551133">драматургическую конструкцию</font>]] не удаётся, многие эпизоды «провисают», лишь заполняя [[Cloche|<font color="#551133">музыкальное время</font>]] (не прибавляют изящества балету Александра Иосифиди — Фея и Андрей Яковлев — Юноша). Только в эпилоге, выстраивая в «стране без времени и пространства» восхитительную по гармоничности и чистоте линий группу, Ратманский выступает [[Hauteur|<font color="#551133">достойным</font>]] учеником Петипа, Льва Иванова, Баланчина. Точно в «страну без времени и пространства» уводит абстрактная версия «Поэмы экстаза» Скрябина, молодой состав исполнителей которой, не тянущих одеяло на себя и создающих единый ансамбль, как раз на пользу. Чего, к сожалению, не скажешь о «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона. Наталия Сологуб и Ислом Баймурадов, сменив, ''ни в коей мере'' не заменили Дарью Павленко и Вячеслава Самодурова. И всё же «Средний дуэт» – лучший балет триптиха. В этой пленительной, стильной миниатюре Ратманский – [[Натур-философия натур|<font color="#551133">ироничный философ</font>]]. Быть может, ''только так'' и сто́ит смотреть на мир...<small><small><ref>''Наталия Звенигородская''. “Откуда и куда” <small>(балет на золотой маске)</small>. — Мосва: «Независимая газета» от [http://www.ng.ru/culture/2000-03-28/7_where.html 28 марта 2000 г.]</ref></small></small>|Автор=Наталия Звенигородская, «Откуда и куда» <small>(март 2000)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Жюри ''<золотой маски>'' сыграло в дипломатические игры так, как будто в нём заседали не актеры, постановщики и критики, а квалифицированные выпускники МГИМО. Главный спор — Большого театра и Мариинки — был решён по принципу "мы с тобою оба правы». <...> Во всём этом карточном раскладе пострадал только один художник — Алексей Ратманский. Он ведь никак в дипломатию не укладывается: жил в Петербурге, затем учился в Московском училище. Ставил в Москве («Прелести маньеризма» и «Сны о Японии»), затем ставил в Петербурге («Поцелуй феи», «Средний дуэт», «Поэма экстаза»). Сейчас живёт в Дании. Он — ничей, он — просто человек, поставивший для Мариинки в прошлом сезоне потрясающе талантливые балеты. Но этого, видимо, маловато...<small><ref>''Анна Гордеева''. «Итоги прошлого театрального сезона». — М.: «Независимая газета» от [http://www.ng.ru/culture/2000-03-29/7_season.html 29 марта 2000 г.]</ref></small>|Автор=Анна Гордеева, «Итоги прошлого театрального сезона» <small>(март 2000)</small>}}
+{{Q|Жюри ''<золотой маски>'' сыграло в дипломатические игры так, как будто в нём заседали не актеры, постановщики и критики, а квалифицированные выпускники МГИМО. Главный спор — Большого театра и Мариинки — был решён по принципу «мы с тобою оба правы». <...> Во всём этом карточном раскладе пострадал только один художник — Алексей Ратманский. Он ведь никак в дипломатию не укладывается: жил в Петербурге, затем учился в Московском училище. Ставил в Москве («Прелести маньеризма» и «Сны о Японии»), затем ставил в Петербурге («Поцелуй феи», «Средний дуэт», «Поэма экстаза»). Сейчас живёт в Дании. Он — ничей, он — просто человек, поставивший для Мариинки в прошлом сезоне потрясающе талантливые балеты. Но этого, видимо, маловато...<small><small><ref>''Анна Гордеева''. «Итоги прошлого театрального сезона». — Мосва: «Независимая газета» от [http://www.ng.ru/culture/2000-03-29/7_season.html 29 марта 2000 г.]</ref></small></small>|Автор=Анна Гордеева, «Итоги прошлого театрального сезона» <small>(март 2000)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Алексей Ратманский — наверное, счастливый пример молодого хореографа, который получил возможность воплотить свои фантазии силами готовой первоклассной труппы — балета Мариинского театра. И пусть в Москву приехал не первый состав, я согласен с теми, кто считает, что это только выявило качества хореографии. В трёх своих работах, составивших цельный вечер, Ратманский проявил виртуозную изобретательность, свободно жонглируя элементами классического танца, простодушной пантомимой и современной пространственной комбинаторикой, подвластной поистине шахматной быстроте ума хореографа. В балетах Ратманского всё легко, красиво, весело, иногда печально и глубоко. Снежинки в «Поцелуе феи» Стравинского выглядят компанией модных сегодняшних молодых людей, [[Symphonie Hilarante|которые веселятся]] и играют, но почему-то, что самое трогательное, помнят важные человеческие вещи. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|Благодаря]] им что-то начинает понимать и деревенский балбес, в детстве поцелованный феей. Ничего не скажешь, это столичный взгляд свысока, но! — такой дружески располагающий, какой только и бывает у успешного, знающего себе цену человека. В «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона он принимает маску таинственности — дуэтное интермеццо, наблюдаемое двумя разноцветными ангелами, интимно и очаровательно. В «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость мысли такая, что не успеваешь следить. Скрябин — не космический, а игровой, футуристически разноцветный. Он сложен, а окончательный вывод прост — все берутся за руки и смотрят в небо. Не хочется даже {{comment|ругаться|ну почему же не хочется, Петя..., надо ведь хоть раз сделать над собой усилие...}}, хотя балетный оркестр Мариинки оставляет желать лучшего...<small><ref>''Пётр Поспелов''. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — М.: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.</ref></small>|Автор=Пётр Поспелов, «Золотая маска-2000» <small>(апрель 2000)</small>}}
+{{Q|Алексей Ратманский — наверное, счастливый пример молодого хореографа, который получил возможность воплотить свои фантазии силами готовой первоклассной труппы — балета Мариинского театра. И пусть в Москву приехал не первый состав, я согласен с теми, кто считает, что это только выявило качества хореографии. В трёх своих работах, составивших цельный вечер, Ратманский проявил виртуозную изобретательность, свободно жонглируя элементами классического танца, простодушной пантомимой и современной пространственной комбинаторикой, подвластной поистине шахматной быстроте ума хореографа. В балетах Ратманского всё легко, красиво, весело, иногда печально и глубоко. Снежинки в «Поцелуе феи» Стравинского выглядят компанией модных сегодняшних молодых людей, [[Symphonie Hilarante|<font color="#551133">которые веселятся</font>]] и [[Jeu|<font color="#551133">играют</font>]], но почему-то, что самое трогательное, помнят [[Lapsus|<font color="#551133">важные человеческие вещи</font>]]. [[Благодарю покорно (Михаил Савояров)|<font color="#551133">Благодаря им</font>]] что-то начинает понимать и деревенский балбес, в детстве поцелованный феей. Ничего не скажешь, это столичный взгляд свысока, но! — такой дружески располагающий, какой только и бывает у успешного, знающего себе цену человека. В «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона он принимает маску таинственности — дуэтное интермеццо, наблюдаемое двумя разноцветными ангелами, интимно и очаровательно. В «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость мысли такая, что не успеваешь следить. Скрябин — не космический, [[Jeu|<font color="#551133">а игровой</font>]], футуристически разноцветный. Он сложен, а окончательный вывод прост — все берутся за руки и смотрят в небо. Не хочется даже {{comment|ругаться|ну почему же не хочется, Петя..., надо ведь хоть раз сделать над собой усилие...}}, хотя балетный оркестр Мариинки оставляет желать лучшего...<small><small><ref>''Пётр Поспелов''. «Золотая маска-2000». Часть III: Балет. — Мосва: газета «Известия», Русский журнал, 10 апреля 2000 г.</ref></small></small>|Автор=Пётр Поспелов, «Золотая маска-2000» <small>(апрель 2000)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен – появился в нужном месте в нужный час, а это всегда очень важно. Получился эффектный переход от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз. Ратманский – человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног...<small><ref>{{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «Культура». <small>(Русский журнал. Портал Культура: балет)</small>. — М.: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.</ref></small>|Автор={{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «Культура» <small>(апрель 2000)</small>}}
+{{Q|«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен – появился в нужном месте в нужный час, а это всегда очень важно. Получился [[One Step Forward, Two Back|<font color="#551133">эффектный переход</font>]] от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз. Ратманский – человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног...<small><small><ref>{{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «Культура». <small>(Русский журнал. Портал Культура: балет)</small>. — Мосва: газета «Культура» от 10 апреля 2000 г.</ref></small></small>|Автор={{Википедия|Семеняка,_Людмила_Ивановна|Людмила Семеняка}}, интервью газете «Культура» <small>(апрель 2000)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Особый успех у публики имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку современного композитора Юрия Ханона погружает зрителей в сумрачный мир, где в луче света оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр пульсирующими жестами пытается удержать партнершу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта [[Unitas|единственная]] современная миниатюра украсила двухактное представление…»<small><ref>''Виктор Игнатов''. «Мариинский театр в Версале» <small>([http://www.afisha.ru/performance/71997/reviews/ русский перевод])</small>. — Париж, газета «Культура», 23-29 августа 2001 г.</ref></small>|Автор=Виктор Игнатов, «Мариинский театр в Версале». Маринка в Большом <small>(август 2001)</small>}}
+{{Q|[[Fonforisme|<font color="#551133">Особый успех</font>]] у публики имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку современного композитора Юрия Ханона погружает зрителей в сумрачный мир, где в луче света оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр пульсирующими жестами пытается удержать партнершу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта [[Unitas|<font color="#551133">единственная</font>]] современная миниатюра украсила двухактное представление…<small><small><ref>''Виктор Игнатов''. «Мариинский театр в Версале» <small>([http://www.afisha.ru/performance/71997/reviews/ русский перевод])</small>. — Париж, газета «Культура», 23-29 августа 2001 г.</ref></small></small>|Автор=Виктор Игнатов, «Мариинский театр в Версале». Маринка в Большом <small>(август 2001)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:188px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:188px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:177px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:177px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Zakharova (2006).jpg|177px|link=Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|...Захарова в среднем костюме...]]
    |-
-   | <small>{{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} <br>в «Среднем дуэте» <ref name="Зах"><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small>
+   | {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} <br><small>в «Среднем дуэте» <small><ref name="Зах"><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Захарова,_Светлана_Юрьевна|Светлана Захарова}} в «Среднем Дуэте» (на сцене Большого театра, за полгода до премьеры, 2006 год).</ref></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|Ещё со времён переезда Ленина в Кремль повелось, что каждую поездку в Москву петербуржцы рассматривают как миссионерскую попытку обращения иноверцев и одновременно как экзамен на соответствие высшим государственным стандартам. Мариинский театр всегда хотел не просто соответствовать стандартам в области балета, но и определять их. Не довольствуясь восторженным приёмом Лондона и Нью-Йорка, он неизменно собирал лучшие спектакли и лучших исполнителей — от премьеров до девочки в последние линии кордебалета — и отправлял на смотрины в столицу. «Симфония до мажор» и «Драгоценности» Баланчина, «В ночи» Роббинса, «Поцелуй феи», «Средний дуэт» Ратманского, «Спящая красавица» Вихарева-Петипа, «Звуки пустых страниц» Ноймайера, «Щелкунчик» Шемякина своим ходом добирались до Москвы вскоре после премьеры. <...>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
-Вместо этого Мариинский театр решил отчитаться об освоении западной пост’баланчинской хореографии. Его решимость не поколебали даже возмущённые интервью Ролана Пети, который заявил, что питерские «Кармен» и «Юноша и Смерть» — не его спектакли. Для верности французские балеты полувековой давности соединили с интернациональным хитом — «Манон» Кеннета Макмиллана 1974 года рождения. И к этой [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|сложной конструкции]], сконцентрировавшей самые тусклые премьеры последних лет, в качестве ''бонуса'' прикрепили 10-минутный «Средний дуэт» Ратманского на музыку Юрия Ханона. <...>
+{{Q|Ещё со времён [[Lenin|<font color="#551133">переезда Ленина</font>]] в Кремль повелось, что каждую поездку в Москву петербуржцы рассматривают как миссионерскую попытку обращения иноверцев и одновременно как экзамен на соответствие высшим государственным стандартам. Мариинский театр всегда хотел не просто соответствовать стандартам в области балета, но и определять их. Не довольствуясь восторженным приёмом Лондона и Нью-Йорка, он неизменно собирал лучшие спектакли и лучших исполнителей — от премьеров до девочки в последние линии кордебалета — и отправлял на смотрины в столицу. «Симфония до мажор» и «Драгоценности» Баланчина, «В ночи» Роббинса, «Поцелуй феи», «Средний дуэт» Ратманского, «Спящая красавица» Вихарева-Петипа, «Звуки пустых страниц» Ноймайера, «Щелкунчик» Шемякина своим ходом добирались до Москвы вскоре после премьеры. <...>
-У Макмиллана женщине нельзя подать руку, иначе как выкинув ей прямо в зубы ногу, завернуться в тройном пируэте, выкрутиться двойным ''saute de basque'' и упасть на колено. Манон умирает соответственно: минут пять вскидывает ноги, в разных ракурсах падает на руки партнёра, взобравшись ему на шею, переворачивается в шпагате вниз головой и трижды выпрыгивает в двойной пируэт над ним. Воспроизводить этот спектакль имеет смысл только при наличии идеальной Манон, какой оказалась Диана Вишнёва — танцовщица Баланчина и актриса Лавровского в одном лице, но не Светлана Захарова, хотя и продемонстрировавшая в «Манон» [[Amateurs et amoureux|уникальный профессионализм]]. Свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «[[Middle Duo|Среднем дуэте]]». В программе гастролей этот спектакль оказался [[Unitas|единственным]], способным к трансформации. А это — то свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль от проходного.<small><ref name="Ведом">''Анна Галайда''. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — М.: «Ведомости» от [http://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2003/03/19/srednie-gastroli 19 марта 2003 г.]</ref>|Автор=Анна Галайда, «Средние гастроли». Маринка в Большом <small>(март 2003)</small>}}
+Вместо этого Мариинский театр решил отчитаться об освоении западной пост’баланчинской хореографии. Его решимость не поколебали даже возмущённые интервью Ролана Пети, который заявил, что питерские «Кармен» и «Юноша и Смерть» — не его спектакли. Для верности французские балеты полувековой давности соединили с интернациональным хитом — «Манон» Кеннета Макмиллана 1974 года рождения. И к этой [[Конструкция в искусстве (Ник.Семёнов)|<font color="#551133">сложной конструкции</font>]], сконцентрировавшей [[Тусклая жизнь, ос.54 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">самые тусклые премьеры</font>]] последних лет, в качестве ''бонуса'' прикрепили 10-минутный «Средний дуэт» Ратманского на музыку Юрия Ханона. <...>
+У Макмиллана женщине нельзя подать руку, иначе как выкинув ей [[Зубы (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">прямо в зубы</font>]] ногу, завернуться в тройном пируэте, выкрутиться двойным ''saute de basque'' и упасть на колено. Манон [[Mortem et malum|<font color="#551133">умирает соответственно</font>]]: минут пять вскидывает ноги, в разных ракурсах падает на руки партнёра, взобравшись ему на шею, переворачивается в шпагате вниз головой и трижды выпрыгивает в двойной пируэт над ним. Воспроизводить этот спектакль имеет смысл только при наличии идеальной Манон, какой оказалась Диана Вишнёва — танцовщица Баланчина и актриса Лавровского в одном лице, но не Светлана Захарова, хотя и продемонстрировавшая в «Манон» [[Amateurs et amoureux|<font color="#551133">уникальный профессионализм</font>]]. Свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «[[Middle Duo|<font color="#551133">Среднем дуэте</font>]]». В программе гастролей этот спектакль оказался [[Unitas|<font color="#551133">единственным</font>]], способным к трансформации. А это — то свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль от проходного.<small><small><ref name="Ведом">''Анна Галайда''. «Средние гастроли». Маринка в Большом. — Мосва: «Ведомости» от [http://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2003/03/19/srednie-gastroli 19 марта 2003 г.]</ref></small>|Автор=Анна Галайда, «Средние гастроли». Маринка в Большом <small>(март 2003)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|«[[Middle Duo|Средний дуэт]]» оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это часть «[[Symphonie Mediane|Средней симфонии]]» Ханона. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, ''музыка как-то очень его задела:'' во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах [[Schnitke|а-ля Шнитке]], партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом эротического [[Поэма томления (Скрябин)|томления]], смешанного с ощущением [[Mysteria sinuosa|игры и тайны]]...<small><ref>''Майя Прицкер'', NRS.com. «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 год</ref></small>|Автор=Майя Прицкер, «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет. <small>(2006)</small>}}
+{{Q|«[[Middle Duo|<font color="#551133">Средний дуэт</font>]]» оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это часть «[[Symphonie Mediane|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]]» Ханона. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, ''музыка как-то очень его задела:'' во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах [[Schnitke|<font color="#551133">а-ля Шнитке</font>]], партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом эротического [[Поэма томления (Скрябин)|<font color="#551133">томления</font>]], смешанного с ощущением [[Mysteria sinuosa|<font color="#551133">игры и тайны</font>]]...<small><small><ref>''Майя Прицкер'', NRS.com. — Нью-Йорк: «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет, 2006 год</ref></small></small>|Автор=Майя Прицкер, «Русские сезоны» в Нью-Йорк Сити-Балет. <small>(2006)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:199px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:199px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:188px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:188px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky (to persuade) 2006.jpg|188px|link=Ящик|...и снова лирическое интермеццо из 2006 года...]]
    |-
-   | <small>Мемуары {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Ратманского}} ''({{comment|2006|воспоминания балетмейстера — к очередной премьере «Среднего дуэта»}})'' <ref name="Непросто"/></small>
+   | Мемуары {{Википедия|Ратманский,_Алексей_Осипович|Ратманского}} <small>''({{comment|2006|воспоминания балетмейстера — к очередной премьере «Среднего дуэта»}})'' <small><ref name="Непросто"/></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|:::::'''<big>Уговорить [[Юрий Ханон|{{comment|Ханина|и опять здесь та же ошибочка..., месье Ратманский}}]] было непросто (To persuade [[wikipedia:Yuri Khanon|{{comment|Khanin|сам ты..., Ханин}}]] was not easy)»''.'''</big>
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
-Музыку Юрия Ханина впервые услышал в фильме «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|Дни Затмения]]» ― она произвела на меня сильное впечатление. Потом нашёл в Копенгагене диск с его произведениями, среди которых была «Средняя симфония». Я готовил тогда программу для Мариинского театра и сразу решил поставить на эту музыку дуэт для Алтынай Асылмуратовой и Фаруха Рузиматова. Уговорить Юрия на использование музыки было непросто, согласился он только потому, что в той же программе планировалась «Поэма экстаза» Скрябина, с которым у него особенные отношения. «Средним дуэтом» {{comment|Ханин|сам ты Ханин, Лёша}}, кажется, остался доволен, а вот о «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|Поэме экстаза]]» заметил, что её должны были бы танцевать люди трёхметрового роста...<small><ref name="Mokhin">''«Средний дуэт» (middle duet)'', [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 буклет] к премьере 2006 года в Большом театре. — М.: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания ''«Мохин дизайн»'' (mokhin-design), 18 мая 2006 <small>(на сайте)</small>.</ref></small>|Автор=Алексей Ратманский, из премьерного буклета Большого театра <small>(2006)</small>}}
+{{Q|:::::'''<big>Уговорить [[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|<font color="#551133">{{comment|Ханина|и опять здесь та же ошибочка..., месье Ратманский}}</font>]] было непросто <br>&emsp;(To persuade [[wikipedia:Yuri Khanon|<font color="#551133">{{comment|Khanin|сам ты..., Ханин}}</font>]] was not easy)»''.'''</big>
+Музыку Юрия Ханина впервые услышал в фильме «[[Дни затмения (Этика в эстетике)|<font color="#551133">Дни Затмения</font>]]» ― она произвела на меня сильное впечатление. Потом нашёл в Копенгагене диск с его произведениями, среди которых была «Средняя симфония». Я готовил тогда программу для Мариинского театра и сразу решил поставить на эту музыку дуэт для Алтынай Асылмуратовой и Фаруха Рузиматова. Уговорить Юрия на использование музыки было непросто, согласился он только потому, что в той же программе планировалась «Поэма экстаза» Скрябина, с которым [[Scriabine comme face|<font color="#551133">у него особенные отношения</font>]]. «Средним дуэтом» {{comment|Ханин|сам ты Ханин, Лёша}}, кажется, остался доволен, а вот о «[[Поэма экстаза (Скрябин)‏‎|<font color="#551133">Поэме экстаза</font>]]» заметил, что её должны были бы танцевать люди трёхметрового роста...<small><small><ref name="Mokhin">''«Средний дуэт» (middle duet)'', [http://mokhindesign.ru/portfolio/&id=56 буклет] к премьере 2006 года в Большом театре. — Мосва: Литературно-издательский отдел Большого театра и Студия графического созидания ''«Мохин дизайн»'' (mokhin-design), 18 мая 2006 <small>(на сайте)</small>.</ref></small></small>|Автор=Алексей Ратманский, из премьерного буклета Большого театра <small>(2006)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|...Вчера, спустя восемь лет {{comment|жизни|чуть не сказал: «совместной»}} господин Ратманский (нет, не позвонил, как в прежние времена) прислал мне письмо, затем второе. Оказывается, ему кое-что снова от меня ''нужно''. Впрочем, о предмете его нужды не трудно догадаться. Оказывается, ему приспичило теперь, после Мариинского и Большого театра, поставить «Средний Дуэт» ещё и в Нью-Йорке. Этот маленький человек, сегодня он — уже главный балетмейстер Большого театра в Москве..., не исполнив одно своё обещание, затем второе, третье, пятое, он хочет не исполнять и впредь. Ещё и ещё. Он вошёл во вкус. Он не может остановиться. — Разумеется, я ответил ему. Мягко ответил. Пока мягко. И на понятном языке, хотя и не вполне балетном. Мне глубоко плевать на Нью-Йорк и Москву, на суету и свинство, однако, если хочешь иметь право хотя бы разговаривать со мной, ''ты''... — попробуй стать хоть немного чище, чем просто человек. Ничтожество...<small><ref name="Мус-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.</ref>{{rp|310}}</small>|Автор=Юр.Ханон, замечание ''не по'' существу <small>(август 2006)</small>}}
+{{Q|...Вчера, спустя восемь лет {{comment|жизни|чуть не сказал: «совместной»}} господин Ратманский (нет, не позвонил, как в прежние времена) прислал мне письмо, затем второе. Оказывается, ему кое-что снова от меня ''нужно''. Впрочем, о предмете его нужды не трудно догадаться. Оказывается, ему приспичило теперь, после Мариинского и Большого театра, поставить «Средний Дуэт» ещё и в Нью-Йорке. Этот [[Маленькие детские пьесы большого содержания, ос.46 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">маленький человек</font>]], сегодня он — уже главный балетмейстер Большого театра в Москве..., не исполнив одно своё обещание, затем второе, третье, пятое, [[Surrealisme|<font color="#551133">он хочет не исполнять</font>]] и впредь. [[Minimalisme|<font color="#551133">Ещё и ещё. Он вошёл во вкус</font>]]. Он не может остановиться. — Разумеется, я ответил ему. Мягко ответил. Пока мягко. И на понятном языке, хотя и не вполне балетном. Мне глубоко плевать на Нью-Йорк и Москву, на [[Pdl|<font color="#551133">суету и свинство</font>]], однако, если хочешь иметь право хотя бы разговаривать со мной, ''ты''... — попробуй стать хоть немного чище, чем [[Хомистика|<font color="#551133">просто человек</font>]]. Ничтожество...<small><small><ref name="Мус-2">''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(том второй)</small>. — Сан-Перебур. «Центр Средней Музыки», 2008 г.</ref>{{rp|310}}</small></small>|Автор=[[Chanon|<font color="#551133">Юр.Ханон</font>]], замечание ''не по'' существу <small>(август 2006)</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|:::::<big>Здравствуйте, Юрий!</big>
-Пишет Вам Алексей Ратманский, хореограф балета на музыку одной из частей Вашей Средней симфонии, помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его {{comment|изьявили|так в оригинале, орфография и стилистика приводится неизменной}} желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). Если Вы не имеете в принципе ничего против, я дам их продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам (права, оплата, партитура, оркестровые голоса). Они хотели бы сделать премьеру в ноябре 2006, на открытии осеннего сезона в Сити Центре. Может быть есть какой-нибудь телефон, которым они могли бы воспользоваться {{comment|для контакта с Вами?|Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой корректности, не так ли? Если бы не знать, не помнить, позабыть всё, что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже здесь, в этом письме встречаются кое-какие затычки и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: «дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»... Интересно бы знать, а как она выглядит в рамках первоначального уговора: «все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович». Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, милейшими) людьми. Выдающимися администраторами искусства и прекрасными обывателями своего времени.}}
+Пишет Вам Алексей Ратманский, хореограф балета на музыку одной из частей Вашей [[Symphonie Mediane|<font color="#551133">Средней симфонии</font>]], помните, мы с Вами встречались в Петербурге в 1998 году. Теперь этот балет (спасибо Вам!) идёт в Большом театре, где я, волею обстоятельств, работаю директором труппы. Некоторое время назад поставить его {{comment|изьявили|так в оригинале, орфография и стилистика приводится неизменной}} желание и в Нью-Йорке (Нью-Йорк Сити Балет - труппа Баланчина). Если Вы не имеете в принципе ничего против, я дам их продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам (права, оплата, партитура, оркестровые голоса). Они хотели бы сделать премьеру в ноябре 2006, на открытии осеннего сезона в Сити Центре. Может быть есть какой-нибудь телефон, которым они могли бы воспользоваться для {{comment|контакта|ну наконец-то, мамочка, спустя столько-то лет!..}} с Вами?<small><small><ref group="комм.">Удивительно трогательное, внимательное сообщение, полное самой высокой корректности, не так ли? — из цикла «[[Даниил Хармс (Михаил Савояров. Лица)‏|опять об Гоголя]]». Если бы ничего не знать, не помнить и случайно позабыть всё, что произошло за предыдущие восемь лет... Впрочем, нет. Даже здесь, в этом письме встречаются кое-какие затычки и шероховатости. К примеру, вот эта просьба: ''«дать продюсерам Ваши координаты, чтобы они могли с Вами связаться по некоторым вопросам»''... Интересно бы знать, а ''как'' она выглядит в рамках первоначального уговора: ''«все переговоры с театрами — только через Вас, Алексей Осипович»''. Только через Вас. Чтобы композитор среднего дуэта не имел ни единого контакта с этими (безусловно, [[Kot|милейшими) людьми]]. Выдающимися администраторами искусства и [[Хомология|прекрасными обывателями]] своего времени.</ref></small></small>
-Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. Мечтаю услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно написанные в жанре балета. Жаль, что они {{comment|не издаются на дисках|Дивное письмо, полное маленьких, но очень трогательных деталей. Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, в этой строке, где главный балетмейстер Большого театра высказывает сожаление, что музыка некоего композитора-затворника «не издаётся на дисках», а также мечтает (несомненно, искренне) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, «особенно написанные в жанре балета». Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные [[Vers de Tchaikovsky|письма Пете Чайковскому]] (или Диме Шостаковичу, без разницы), то до сих пор на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними ''лопуховыми'', и можно сегодня наблюдать, когда даже старые партитуры, написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — Одна за другой. И даже те... ''(в особенности)'' «написанные в жанре балета» (Юр.Ханон: комментарий ещё десять лет спустя).}}.
+Искренне надеюсь, что Вы в добром здравии. [[fantasie|<font color="#551133">Мечтаю</font>]] услышать Ваши новые (и старые) сочинения, особенно [[Comandor|<font color="#551133">написанные в жанре балета</font>]]. Жаль, что они не издаются на дисках. <small><small><ref group="комм.">Дивное письмо, полное маленьких, но очень трогательных деталей (со сплошными оговорочками из под...сознания, за неимением того, что сверху). Одна из них кроется, к примеру, прямо здесь, в этой [[Маленькая увертюра к танцу (Эрик Сати)‏‎|маленькой строке]], где главный балетмейстер Большого театра «высказывает искреннее сожаление», что музыка некоего композитора-затворника «не издаётся на дисках», а также [[fantasie|мечтает]] (несомненно, со всем жаром молодой души) услышать какие-то новые (и старые) сочинения, «особенно написанные в жанре балета». Думаю, если бы дядюшка Мариус Петипа или его сыночек Фёдор Лопухов писали подобные [[Vers de Tchaikovsky|письма Пете Чайковскому]] (или Диме Шостаковичу, без разницы), то до сих пор на белом свете наверняка не существовало бы ни «Щелкунчика», ни «Болта». — Собственно, именно такую картину, сотворённую сегодняшними ''лопуховыми'', и можно сегодня наблюдать, когда [[Венецианский гондольер, ос.1х (Юр.Ханон)|даже старые партитуры]], написанные в прошлые три десятилетия, постепенно исчезают под ножом прекрасного Хирурга. — [[Tranchee|Одна за другой]]. И даже те... ''(в особенности)'' «[[Comandor|написанные в жанре балета]]» ([[Khanon|Юр.Ханон]]: комментарий ещё десять лет спустя).</ref></small></small>
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>''Остаюсь поклонник Вашей музыки, Алексей Ратманский''</big>...<small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от 17 августа 2006 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>|Автор={{comment|письмо от 17 августа|и всё-такие ещё раз прошу прощения (у «никого», можно сказать), что опубликовал частное письмо}} 2006 г.}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;<big>''Остаюсь {{comment|поклонник|побольше бы мне таких поклонников}} Вашей музыки, Алексей Ратманский''</big>...<small><small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от 17 августа 2006 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small>|Автор={{comment|письмо от 17 августа|и всё-такие ещё раз прошу прощения (у «никого», можно сказать), что опубликовал частное письмо}} 2006 г.}}
 <!-- -->
-{{Q|''Во первых строках'', если можно, я повторю, что ''никогда'' не давал согласия работать и контактировать ни с кем, кроме Вас, и если я НЕ посылал очень далеко всяких театральных клерков и прочих хамов, то это происходило только из моего нежелания подвести Вас и нарушить рабочий процесс. Тем более, вчера - я ни на секунду не давал согласия, чтобы мне звонили какие-то продюсеры из Нью-Йорка, да ещё и разговаривали со мной по-английски, что как минимум невежливо с их стороны. Если я ответил Вам, что мягко говоря равнодушен к постановкам и готов общаться только с Вами, то именно так (и только так) по тексту это и следует понимать. Продюсеры ''<...>'' мне не нужны. Это — первое...<small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>|Автор=Юр.Ханон, из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, разумеется}} от <small>20 августа 2006 г.</small>}}
+{{Q|''Во первых строках'', если можно, [[Minimalisme|<font color="#551133">я повторю</font>]], что ''никогда'' не давал согласия работать и контактировать ни с кем, кроме Вас, и если я НЕ посылал очень далеко всяких театральных клерков и прочих хамов, то это происходило только из моего нежелания подвести Вас и нарушить рабочий процесс <постановки спектакля>. Тем более, вчера - я ни на секунду не давал согласия, чтобы мне звонили какие-то продюсеры из Нью-Йорка, да ещё и разговаривали со мной по-английски, что [[Orgasmes|<font color="#551133">как минимум</font>]] невежливо с их стороны. Если я ответил Вам, что мягко говоря равнодушен к постановкам и готов общаться только с Вами, то именно так (и только так) по тексту это и следует понимать. Продюсеры ''<...>'' мне не нужны. Это — первое...<small><small><ref>''[[Chanon|Юрий Ханон]]'', письмо от 20 августа 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small>|Автор=Юр.Ханон, из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, разумеется}} от <small>20 августа 2006 г.</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:210px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:211px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:199px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:199px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial Kowroski & Evans (2006).jpg|199px|link=Не те нитки (Из музыки и обратно)|...Maria Kowroski and Albert Evans...]]
    |-
-   | <small>{{comment|Kowroski & Evans|на сцене New York City Ballet}} <small><ref><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — Maria Kowroski and Albert Evans in Alexei Ratmansky’s «[[Middle Duo‎|Middle Duet]]» (23 nov.2006). The dance was part of a program for the New York City Ballet’s fall gala.</ref></small></small>
+   | {{comment|Kowroski & Evans|на сцене New York City Ballet}} <small><small><ref><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — Maria Kowroski and Albert Evans in Alexei Ratmansky’s «[[Middle Duo‎|Middle Duet]]» (23 nov.2006). The dance was part of a program for the New York City Ballet’s fall gala.</ref></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
 {{Q|Still, there were rewards to be had in both choreography and dancing. Choreographically, the news of the night was the American premiere of the short but pungent “Middle Duet,” by Alexei Ratmansky. With Christopher Wheeldon departing in 2008 from his post as the company’s choreographer in residence, Mr. Ratmansky, and to a lesser extent Jorma Elo, have emerged as Peter Martins’s favored choreographers — aside, to be sure, from Mr. Martins.
 “Middle Duet” is eight years old, having been created for the Kirov Ballet before Mr. Ratmansky became artistic director of its archrival, the Bolshoi Ballet. It was set to a part of “Middle Symphony”, by Yuri Khanon, a Russian composer, and was originally part of a Ratmansky triptych that included ballets to music by Stravinsky and Scriabin.
-How “Middle Duet” worked in its triptych context, and how it worked with the Kirov dancers, with different costumes and lighting, I cannot say. But it worked very well on its own on Tuesday and seemed so suited to Maria Kowroski (and to her partner, Albert Evans) that it looked like a world premiere.<small><ref>''John Rockwell''. «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season». — «The New York Times», [http://www.nytimes.com/2006/11/23/arts/dance/23gala.html?fta=y 23 nov.2006]</ref></small>|Автор=John Rockwell, «Some Little Bits of Ballet...» <small>(23 nov. 2006)</small>}}
+How “Middle Duet” worked in its triptych context, and how it worked with the Kirov dancers, with different costumes and lighting, I cannot say. But it worked very well on its own on Tuesday and seemed so suited to Maria Kowroski (and to her partner, Albert Evans) that it looked like a world premiere.<small><small><ref>''John Rockwell''. «Some Little Bits of Ballet Help a Company Start Its Busy Fall Season». — «The New York Times», [http://www.nytimes.com/2006/11/23/arts/dance/23gala.html?fta=y 23 nov.2006]</ref></small></small>|Автор=John Rockwell, «Some Little Bits of Ballet...» <small>(23 nov. 2006)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|...Честно сказать, я был неприятно удивлён, услышав от Вас, что, хотя Вы и сожалеете о своей неаккуратности при выполнении своих обещаний передо мной в сентябре-ноябре 1998 года, однако, сегодня ''ничем мне помочь'' не можете. <...> Напомню, что именно Ваше личное неучастие и привело к тому, что Мариинский Балет вот уже девятый год использует мою музыку без малейшего намёка на какой-либо договор. Сегодня всё это Вам хорошо известно. И вот второй вопрос: должен ли я понимать Ваши слова так, что, сожалея о своей небрежности и невнимании, Вы, тем не менее, предоставляете мне ''самому'' заниматься приятными хлопотами по судебному или договорному улаживанию старого вопроса? Может быть, Вы были бы так добры, что всё же ''лично'' позвонили бы своим начальственным коллегам из блистательного питерского театра и объяснили, что в течение вот уже девятого года они противоправным образом используют чужую интеллектуальную собственность, — отчасти по Вашему, Алексей, недосмотру. Мне кажется, что Вас ''(директора балета)'' они будут слушать значительно более внимательно, чем какого-то постороннего композитора. Может быть, они даже смогут понять, что это действительно нехорошо получилось, что надо бы составить договор на будущее использование этой партитуры и каким-то образом компенсировать автору предыдущие восемь лет пиратства? Мне кажется, это был бы довольно естественный поступок, не для них, конечно, а прежде всего ''для Вас'', Алексей. Но если они почему-то не захотят это сделать, может быть, тогда Вы дадите мне своего адвоката, или представителя, чтобы он ''(а не я)'' занимался в Петербурге судом (или переговорами) с администрацией Мариинского театра? Согласитесь, вопросы более чем конкретные, и я был бы Вам очень благодарен за такие же точные ответы...<small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>|Автор=Юр.Ханон, из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, вестимо}} от <small>20 декабря 2006 г.</small>}}
+{{Q|...Честно сказать, я был неприятно удивлён, услышав от Вас, что, хотя Вы и сожалеете о своей неаккуратности при выполнении своих обещаний передо мной в сентябре-ноябре 1998 года, однако, сегодня ''ничем мне помочь'' не можете. <...> Напомню, что [[Malum libitum|<font color="#551133">именно Ваше личное неучастие</font>]] и привело к тому, что Мариинский Балет вот уже девятый год использует мою музыку без малейшего намёка на какой-либо договор. Сегодня всё это Вам хорошо известно. И вот второй вопрос: должен ли я понимать Ваши слова так, что, сожалея о своей небрежности и невнимании, Вы, тем не менее, предоставляете мне ''самому'' заниматься приятными хлопотами по судебному или договорному улаживанию старого вопроса? Может быть, Вы были бы так добры, что всё же ''лично'' позвонили бы своим начальственным коллегам из блистательного питерского театра и объяснили, что в течение вот уже девятого года они противоправным образом используют чужую интеллектуальную собственность, — отчасти по Вашему, Алексей, недосмотру. Мне кажется, что Вас ''(директора балета)'' они будут слушать значительно более внимательно, чем какого-то постороннего композитора. Может быть, они даже смогут понять, что это действительно нехорошо получилось, что надо бы составить договор на будущее использование этой партитуры и каким-то образом компенсировать автору предыдущие восемь лет пиратства? Мне кажется, это был бы довольно естественный поступок, не для них, конечно, а прежде всего ''для Вас'', Алексей. Но если они почему-то не захотят это сделать, может быть, тогда Вы дадите мне своего адвоката, или представителя, чтобы он ''(а не я)'' занимался в Петербурге судом (или переговорами) с администрацией Мариинского театра? Согласитесь, вопросы более чем конкретные, и я был бы Вам очень благодарен за такие же точные ответы...<small><small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 20 декабря 2006 года (фрагмент). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small>|Автор=Юр.Ханон, из {{comment|письма|Алексею Ратманскому, вестимо}} от <small>20 декабря 2006 г.</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|С капризным шедевром сразу справиться невозможно. Одиннадцатиминутный номер по сложности и напряжению тянет на трёхактный балет, но Наталья Осипова держит нужный темп. Превозмогая боль в ногах, она заканчивает вариацию. «Помимо движений, в душе что-то происходит. Уходит много физических и эмоциональных сил. И в конце так изматываешься», — признаётся Наталья.
+{{Q|С [[Charme|<font color="#551133">>капризным шедевром</font]] сразу справиться невозможно. Одиннадцатиминутный номер по сложности и напряжению тянет на трёхактный балет, но Наталья Осипова держит нужный темп. Превозмогая боль в ногах, она заканчивает вариацию. «Помимо движений, в душе что-то происходит. Уходит много физических и эмоциональных сил. И в конце так изматываешься», — признаётся Наталья.
-Ещё лет десять назад балерины Большого только мечтали о современном балете, но оказалось, что танцевать и классику, и модерн могут не все. Наталья Осипова современных ритмов не боится. Ещё второкурсницей в Академии она прошла тест на современную хореографию. «Я видела много раз, как танцуют. Думала, какие счастливые и как мне хочется, но вряд ли Алексей доверит эту партию», — вспоминает балерина.
+Ещё лет десять назад балерины Большого [[fantasie|<font color="#551133">только мечтали</font>]] о современном балете, но оказалось, что танцевать и классику, и модерн могут не все. Наталья Осипова современных ритмов не боится. Ещё второкурсницей в Академии она прошла тест на современную хореографию. «Я видела много раз, как танцуют. Думала, какие счастливые и как мне хочется, но вряд ли Алексей доверит эту партию», — вспоминает балерина.
 В расписании репетиций, кажется, забыли про обед. Про ужин тоже лучше не думать, ведь раньше десяти всё равно домой не попасть. Помимо «Среднего дуэта» Наталья репетирует «Корсар» и при этом никто не отменял репертуарные постановки. «Никогда не подумаешь, что современные номера такие трудные», — замечает Наталья.
 Два месяца назад балерина уже станцевала «Средний дуэт» в Америке. На подготовку была всего неделя. В Москве это премьера, и времени на подготовку ещё меньше. «Средний дуэт» — это марафон на выживание. Экстрим, который, так любит Наталья в танце, даётся по́том и кровью. «Иногда в душе столько эмоций кипит, и в таких номерах можно выплеснуть», — говорит Наталья Осипова.
 С классическими вариациями справиться легче. Там есть паузы, пусть и очень короткие. «Средний дуэт» — бескомпромиссный экзерсис, признающий абсолют техники. «Ноги просто отказывают. Ты, вроде бы, хочешь двигать, а они не слушаются», — добавляет балерина.
-Московские критики в шутку называют её младшей сестрой Ольги Лепешинской. Наталья чувствует все музыкальные нюансы. Дирижеры боятся её темперамента, не могут угнаться за ней. В день премьеры балерина пришла в театр задолго до начала спектакля. «Когда танцуешь первый раз, нервничаешь. Я пытаюсь за час разогреться», – поясняет она.
+Московские критики в шутку называют её младшей сестрой Ольги Лепешинской. Наталья чувствует все музыкальные нюансы. Дирижёры [[Страх (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">боятся её</font>]] темперамента, не могут угнаться за ней. В день премьеры балерина пришла в театр задолго до начала спектакля. «Когда танцуешь первый раз, нервничаешь. Я пытаюсь за час разогреться», – поясняет она.
 Она практически ничего не ест в день спектакля. Может позволить себе лишний час поспать, ведь сон дает ей силы. В «Среднем дуэте» она один на один со зрителем. Ни декораций, ни кордебалета — только танец, набирающий обороты.
 На репетициях темп был другой, более быстрый. Но почему-то музыка в этот вечер не стала ей союзником. Приходилось делать всё в два раза медленней. Пропадал ритм, и усталость накапливалась в два раза больше. Впрочем, зритель этого не видит. Ради тех аплодисментов стоило рвать себе жилы, не чувствовать ног и лежать без сил после репетиций. Её «Средний дуэт» публика приняла на бис.
-За кулисами можно дать выход эмоциям. Со своим педагогом-репетитором Мариной Кондратьевой можно говорить на равных. «Я потеряла динамику, которую хотела передать, но мы выдержали в таком темпе, не растерялись», — утверждает Наталья. Она не скрывает своей досады, но о своих переживаниях балерина расскажет только самым близким. Остальное останется за кадром...<small><ref>''«Радости и переживания {{Википедия|Осипова,_Наталья_Петровна|Натальи Осиповой}}»'' (сюжет-интервью). — ТВ-Россия, канал «Культура» от 7 июня 2007</ref></small>|Автор=Радости и переживания {{Википедия|Осипова,_Наталья_Петровна|Натальи Осиповой}} <small>(7 июня 2007 г.)</small>}}
+За кулисами можно дать выход эмоциям. Со своим педагогом-репетитором Мариной Кондратьевой можно говорить на равных. «Я потеряла динамику, которую хотела передать, но мы выдержали в таком темпе, не растерялись», — утверждает Наталья. Она не скрывает своей досады, но о своих переживаниях балерина расскажет только самым близким. Остальное останется за кадром...<small><small><ref>''«Радости и переживания {{Википедия|Осипова,_Наталья_Петровна|Натальи Осиповой}}»'' (сюжет-интервью). — ТВ-Россия, канал «Культура» от 7 июня 2007</ref></small></small>|Автор=Радости и переживания {{Википедия|Осипова,_Наталья_Петровна|Натальи Осиповой}} <small>(7 июня 2007 г.)</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|''культура:'' Вы много танцевали в балетах Ратманского. Есть любимый?
 ''Осипова:'' «Русские сезоны» считаю шедевром, «Средний дуэт» — уникальное творение.
 ''культура:'' В Вашем исполнении это была пронзительная история мужчины и женщины…
-''Осипова:'' В балете всегда есть история мужчины и женщины. «Средний дуэт» — о близких людях, которые дошли до того, что уже друг друга не видят, не слышат, не понимают. В каждом движении проходят мимо друг друга и не могут найти выхода из сложившейся ситуации. Для меня это очень больная история.<small><ref>''Елена Федоренко''. Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» (интервью). — М.: газета «Культура» от 4 октября 2013 г.</ref></small>|Автор=Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» <small>(4 октября 2013 г.)</small>}}
+''Осипова:'' В балете всегда есть история мужчины и женщины. «Средний дуэт» — о близких людях, которые дошли до того, что уже друг друга не видят, не слышат, не понимают. В каждом движении проходят мимо друг друга и не могут найти выхода из сложившейся ситуации. Для меня это очень больная история.<small><small><ref>''Елена Федоренко''. Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» (интервью). — Мосва: газета «Культура» от 4 октября 2013 г.</ref></small></small>|Автор=Наталья Осипова: «Козней с булавками и кнопками против меня не было» <small>(4 октября 2013 г.)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Khanon Yuri PetroNab V-2008.jpg|166px|link=Карл-Эммануил, принц Савойя-Кариньян (Михаил Савояров. Лица)|...говоря напрямую, не так ли?..]]
    |-
-   | <small>[[Юрий Ханон]] <small><ref name="Каноник"><font color="green">''Ил’люстрация.''</font> — [[Участник:CanoniC|Каноник]] и композитор [[Юрий Ханон]], Петербург (не хочется говорить «Санкт»), {{Википедия|Петровская_набережная|Петровская набережная}}, Нева, вечер в мае 2008 года.</ref></small></small>
+   | [[Khanon|Юрий Ханон]] <small><small><ref name="Каноник"><font color="green">''Ил’люстрация''</font> — [[Участник:CanoniC|Каноник]] и композитор [[Chanon|Юрий Ханон]], Петеребург (не хочется говорить «Санкт»), {{Википедия|Петровская_набережная|Петровская набережная}}, Не...ва, вечер в мае 2008 года.</ref></small></small>
 |}
 |}
-{{Q|Случилась у меня такая оказия, что вчера почти поневоле пришлось мне прослушать в записи первую часть Средней Симфонии известного Вам автора. На удивление музыка оказалась ''«выразительной, очень спокойной, тоскливой и даже {{comment|красивой|здесь (слегка иронически) приводится неточная цитата из слов Алексея Ратманского о Средней Симфонии (из буклета к премьере Среднего Дуэта)}}»''. Не могу сказать, что она мне понравилась, однако, появилось желание написать Вам и напомнить, ''как'' Вы просили у меня позволить Вам использовать эту вещь для балетной постановки, а я со свойственной мне прямотой ответил, что категорически не желаю, чтобы театральная или околотеатральная грязь каким-то образом вторгалась в мою жизнь, мешала работать и нарушала мой внутренний мир.
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
+{{Q|Случилась у меня такая оказия, что вчера почти поневоле пришлось мне прослушать в записи первую часть Средней Симфонии известного Вам автора. На удивление музыка оказалась ''«выразительной, очень спокойной, тоскливой и даже {{comment|красивой|здесь (слегка иронически) приводится неточная цитата из слов Алексея Ратманского о Средней Симфонии (из буклета к премьере Среднего Дуэта)}}»''. Не могу сказать, что она мне понравилась, однако, появилось желание написать Вам и напомнить, ''как'' Вы просили у меня позволить Вам использовать эту вещь для балетной постановки, а я со свойственной мне прямотой ответил, что категорически не желаю, чтобы [[Kot|<font color="#551133">театральная или околотеатральная грязь</font>]] каким-то образом вторгалась в мою жизнь, [[Перелистывая людей, ос.50 (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">мешала работать</font>]] и нарушала мой внутренний мир.
 &emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;...Здесь следует пауза длиной в девять лет...
-Сегодня, когда мне приходится защищать свои элементарные права, общаться с адвокатами, оплачивать их услуги, слышать мерзкую ложь и оскорбления со стороны чиновников и ничтожных театральных клерков, ''спасибо Вам за это, Алексей''.
+Сегодня, когда мне приходится защищать свои элементарные права, общаться с адвокатами, оплачивать их услуги, слышать [[Ложь (Натур-философия натур)‏‎|<font color="#551133">мерзкую ложь и оскорбления</font>]] со стороны чиновников и ничтожных театральных клерков, ''спасибо Вам за это, Алексей''.
 Мне кажется и сегодня, что это Ваш лучший балет за всю Вашу жизнь, который Вы поставили на мою музыку, теперь с участием таких звёзд, как Гетьман, Мочалова и {{comment|Вазиев|ещё одно ироническое замечание, перечисленные лица — администраторы и юристы Мариинского}}. Я лично Вас благодарю за это и спрашиваю Вас, именно лично Вас - ''чем ещё'' Вы ответите мне на мою ''«выразительную, красивую и немного {{comment|тоскливую|ещё раз та же цитата из самого́ Ратманского (и опять не точная)}} музыку»?'' У Вас есть ещё полгода и 22 дня, пока я (лично) ещё могу простить лично Вас. Однако, если и с этой возможностью Вы поступите так же, как и со всеми прежними, я оставлю Вас уже наедине с этим Вашим Поступком...
-&emsp;&emsp;&emsp;И ещё раз благодарю Вас за то, что называется словом «Участие».
+&emsp;&emsp;&emsp;И ещё раз благодарю Вас за то, что [[Malum libitum|<font color="#551133">называется словом «Участие»</font>]].
-&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Каноник Юр.Ханон. 13 де 207. {{comment|Сан-перебур|Это город есть такой, на свете}}.''<small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>|Автор=предпоследнее {{comment|письмо|Алексею Ратманскому, вестимо}}}}
+&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;&emsp;''Каноник Юр.Ханон. 13 де 207. {{comment|Сан-перебур|Это город есть такой, на свете}}.''<small><small><ref>''Юрий Ханон'', письмо от 13 декабря 2007 года (ещё полтора года спустя). ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small>|Автор=предпоследнее {{comment|письмо|Алексею Ратманскому, вестимо}}}}
 <!-- -->
-{{Q|...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были {{comment|сделаны|между прочим, это произошло только теперь, в 2007 году, а не в 1998}} всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения {{comment|СД|читай: «Среднего Дуэта»}} потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были [[Hauteur|самые достойные]]). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется {{comment|единственное|поистине удивительное признание человека, находящегося на столь существенной номенклатурной должности (имея в виду Большой театр и Москву)}}, что я {{comment|могу|по всей видимости, здесь должно было стоять слово: «хочу» или «позволяю себе»}} сделать...<small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от {{comment|13 декабря|непосредственный ответ на предыдущее}} 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>|Автор=Алексей Ратманский, письмо от <small>13 декабря 2007 г.</small>}}
+{{Q|...Я, безусловно, виноват, что втянул Вас в это дело против Вашей воли. Мною были {{comment|сделаны|между прочим, это произошло только теперь, в 2007 году, а не в 1998}} всевозможные попытки, чтобы театры с Вами договорились, подписали контракты и платили деньги. Если обещал, что это сможет разрешиться без Вашего малейшего участия - то по незнанию, не с умыслом. И не отменял до сих пор исполнения {{comment|СД|читай: «Среднего Дуэта»}} потому, что это хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших артистов, всё надеялся, что театры с Вами сумеют договориться (да и сцены, на которых он шёл, были [[Hauteur|<font color="#551133">самые достойные</font>]]). Теперь уж понятно, что не сумеют, поэтому номер больше не пойдёт (если только контрабандой, без моего ведома). На сегодняшний день, это кажется {{comment|единственное|поистине удивительное признание человека, находящегося на столь существенной номенклатурной должности (имея в виду Большой театр и Москву)}}, что я {{comment|могу|по всей видимости, здесь должно было стоять слово: «хочу» или «позволяю себе»}} сделать...<small><small><ref>''Алексей Ратманский'', письмо от {{comment|13 декабря|непосредственный ответ на предыдущее}} 2007 года. ''Archives de [[Khanon|Canonic]]''.</ref></small></small>|Автор=Алексей Ратманский, письмо от <small>13 декабря 2007 г.</small>}}
 <!-- -->
 {{Q|''Милейший Алексей!..'' Поскольку Вы неизменно разговариваете как ребёнок (или хотите казаться таковым), я возьму на себя труд, чтобы в последний раз попытаться донести до Вас малую историю, ''как она была''. Иначе, боюсь, Ваше недоумение будет со временем только нарастать.
 Если помните, я Вам и раньше говорил прямо, что не желаю для Вас никаких неприятностей (в форме отмены спектаклей, которые всегда считал только Вашим достижением, а не своим). Именно потому и давал себе труд терпеть все эти годы и пренебрежение, и хамство. Однако, насчёт ваших «всевозможных попыток» поправить дело, увы, всё выглядит несколько иначе, чем Вы говорите.
 '''1.''' В 1998 году, когда Вы дали мне обещание лично прикрывать меня от театра, от Вас требовалось только проявить элементарное внимание и задать один вопрос: «а всё ли в порядке с договором». Причём, это можно было спросить у меня лично, или у администратора театра лично, дела это не меняет. Однако, Вы сами выбрали другой путь и предпочли на 8 лет просто забыть и обо мне, и о данном Вами слове.
 '''2.''' В 2005 году, затевая перенос «Среднего Дуэта» на сцену Большого - Вы снова выбрали такое же поведение, потому что лично даже не сочли необходимым позвонить мне и подослали вместо себя театральных служащих - то есть, поступили ровно против данного мне слова. <...>
-'''3.''' В 2006 году Вы всё же связались со мной лично по поводу Сити-Балета. Видимо, в Америке уже для Вас не хватило клерков. Однако, не я, а Вы пошли снова по тому же пути. Пообещав мне прислать договор в течение недели, Вы (сами, лично) благополучно пропали на четыре месяца. В любой ситуации можно быть внимательным к своим собственным обещаниям, или невнимательным. Проявлять участие или оставаться безучастным. Вы были вольны сами выбирать свой путь. И вот я спрашиваю, ''а так ли'' уж Вам дорог этот Средний Дуэт, «хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших {{comment|артистов|прямая цитата из предыдущего письма Ратманского}}», когда все проблемы можно было решить между нами - лёгким движением бровей. Но Вы этого не сделали. Ни разу, Алексей. <...>
+'''3.''' В 2006 году Вы всё же связались со мной лично по поводу Сити-Балета. Видимо, в Америке уже для Вас не хватило клерков. Однако, не я, а Вы пошли снова по тому же пути. Пообещав мне прислать договор в течение недели, Вы (сами, лично) благополучно пропали на четыре месяца. В любой ситуации можно быть внимательным к своим собственным обещаниям, или невнимательным. Проявлять участие [[Pdl|<font color="#551133">или оставаться безучастным</font>]]. Вы были вольны сами выбирать свой путь. И вот я спрашиваю, ''а так ли'' уж Вам дорог этот Средний Дуэт, «хорошая хореография на хорошую музыку в исполнении хороших {{comment|артистов|прямая цитата из предыдущего письма Ратманского}}», когда все проблемы можно было решить между нами - лёгким движением бровей. Но Вы этого не сделали. Ни разу, Алексей. <...>
-'''5.''' И последнее. Если я не ошибаюсь, Вы звонили мне в июне этого года с каким-то приглашением к разговору, обещали перезвонить назавтра часов в 17-18 вечера, чтобы договориться о встрече, да так ДО СИХ ПОР и не перезвонили. Если заметили, прошло полгода. — Браво, Алексей. Это подлинный шедевр. Видимо, Вас действительно очень беспокоит судьба Вашего ''«Среднего Д.»'' — Если Вы всерьёз думаете, что можно почти десять лет демонстрировать полное {{comment|пренебрежение|под видом рассеянности или забывчивости}}, а затем сказать, ''«ну извини, старик, я сделал всё что мог»'' - это теперь будет Ваше уникальное знание. Видимо, Вы ''слишком уж немного'' могли (или хотели). Я же со своей стороны, воспринимаю подобное как оскорбление. И всё же я ещё раз напоминаю Вам - с чего Вы начинали в 1998 году, и что я написал Вам вчера. А уж как Вы с этим поступите - Ваше дело. А моё дело будет - ответить Вам, раз уж Вы другого отношения не цените и не имеете сами...<small><ref>''Юрий Ханон'', часть письма от 14 декабря 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small>|Автор=Юр.Ханон, из последнего письма, <small>14 декабря 2007 г.</small>}}
+'''5.''' И последнее. Если я не ошибаюсь, Вы звонили мне в июне этого года с каким-то приглашением к разговору, обещали перезвонить назавтра часов в 17-18 вечера, чтобы договориться о встрече, да так ДО СИХ ПОР и не перезвонили. Если заметили, прошло полгода. — Браво, Алексей. Это подлинный шедевр. Видимо, Вас действительно очень беспокоит судьба Вашего ''«Среднего Д.»'' — Если Вы всерьёз думаете, что можно почти десять лет демонстрировать полное {{comment|пренебрежение|под видом рассеянности или забывчивости}}, а затем сказать, ''«ну извини, старик, я сделал всё что мог»'' - это теперь будет Ваше уникальное знание. Видимо, Вы ''слишком уж немного'' могли (или хотели). Я же со своей стороны, [[Подлость (Натур-философия натур)|<font color="#551133">воспринимаю подобное как оскорбление</font>]]. И всё же я ещё раз напоминаю Вам - с чего Вы начинали в 1998 году, и что я написал Вам вчера. А уж как Вы с этим поступите - Ваше дело. А моё дело будет - ответить Вам, раз уж Вы другого отношения не цените и не имеете сами...<small><small><ref>''Юрий Ханон'', часть письма от 14 декабря 2007 года. ''Archives de [[User:CanoniC|Canonic]]''.</ref></small></small>|Автор=Юр.Ханон, из последнего письма, <small>14 декабря 2007 г.</small>}}
-<!-- -->
+</div><br>
+<center><div style="width:98%;height:10px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br></center>
+== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">''Окончание дуэта''</font> ==
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;"><br>
 {{Q|Что же касается мотива балетной репетиции, то он, в том виде, в каком введён Ратманским в поэтику бессюжетной хореографии, совершенно нов, отличен и от Баланчина, открывшего художественный потенциал балетного экзерсиса, и тем более от Ноймайера, впрямую интерпретировавшего подобную тему («Павлова и Чеккети»). У Ратманского то, что мы назвали мотивом репетиции, поворачивает под другим углом сам образ танцовщика (танцовщицы) — как единицы балета и его героя. Это отчётливо видно в «Среднем дуэте», девятиминутном шедевре — позволю себе так сказать! — Ратманского. Но сначала о самом произведении.
-Фабулы нет, но психологический сюжет прочерчен со всей убедительной определённостью. И если уж искать тему, то «Средний дуэт» — о человеческих отношениях: о привязанности, узах и ещё кое о чём; весь мятущийся, широкий танец балерины проходит на одном месте и в руках партнёра, причём это не обычные балетные поддержки, просто он всё время властно держит её, не выпускает из рук. Музыка сомнамбулическая, а танец динамичный, с большими позами и даже прыжками, и всё это не сходя с одной точки, что делает его эмоционально напряжённым, и тем больше, чем меньше отвечает этому порыву остранённый партнёр: дуэт как зависимость, дуэт как несвобода, но не насильственная, а вполне добровольная и не вполне осознаваемая. Здесь есть тонкие нюансы: властность партнёра не то чтобы груба и даже не то чтобы бесцеремонна, но он в какие-то моменты обращается с балериной как с чем-то безраздельно ему принадлежащим или даже вообще как с предметом, двигая или вдруг дергая её, и это очень остро как в эмоциональном, так и в [[Этика в Эстетике|эстетическом плане]].
+Фабулы нет, но психологический сюжет прочерчен со всей убедительной определённостью. И если уж искать тему, то «Средний дуэт» — о человеческих отношениях: о привязанности, узах и ещё кое о чём; весь мятущийся, широкий танец балерины проходит на одном месте и в руках партнёра, причём это не обычные балетные поддержки, просто он всё время властно держит её, не выпускает из рук. Музыка сомнамбулическая, а танец динамичный, с большими позами и даже прыжками, и всё это не сходя с одной точки, что делает его эмоционально напряжённым, и тем больше, чем меньше отвечает этому порыву остранённый партнёр: дуэт как зависимость, дуэт как несвобода, но не насильственная, а вполне добровольная и не вполне осознаваемая. Здесь есть тонкие нюансы: властность партнёра не то чтобы груба и даже не то чтобы бесцеремонна, но он в какие-то моменты обращается с балериной как с чем-то безраздельно ему принадлежащим или даже вообще как с предметом, двигая или вдруг дергая её, и это очень остро как в эмоциональном, так и в [[Этика в Эстетике|<font color="#551133">эстетическом плане</font>]].
 Здесь есть несколько пластов, и один из них — неожиданно поданная телесность: она {{comment|остранена|не вздрагивайте, это модное искусствоведческое словечко: «делать странным, остраннять»}}; не только движение или рисунок, но и само тело балерины становится материалом, из которого творится метафора. А ещё остранена сама классическая поза — она вдруг тоже становится почти предметом: не балерину в арабеске, но ''сам Арабеск'' опускает партнёр на землю прерывистыми толчками. Остранено и балетное па, точнее, па балетного экзерсиса: в первой части «Среднего дуэта», той, где балерину не выпускают из рук, образ экзерсиса вплавлен в танец. Вот строго фронтальный, классичный силуэт танцовщицы у балетного станка, а вот и такой момент, когда виртуозно работают ноги, а руки безвольно опущены или взмывают в мгновенном изломе; в этом образе тоже есть несвобода — жёсткая форма бесстрастного экзерсиса при внутренних страстях. Ещё один мотив связан именно с тем, что мы условно назвали «репетиционной» темой. На самом деле это та же тема, которую мы упоминали в связи с «Золушкой»: танец как жизнь души, а вне этого — бытовая сниженность. Оторвавшись от рук партнёра, балерина тут же перестаёт танцевать: идёт шагом, оглядывается, как на непрошеных соглядатаев, в зал, поправляет волосы — выходит из танца, как выходят из роли и как из состояния завороженности и страсти выходят в житейскую ситуацию, из метафорического и бытийного — в простой повседневный пласт. Однако у Ратманского в этих выходах не только потеря, но и обретение — обретение подлинного, реального человеческого облика. Именно ''так'' танцовщики, заканчивая па, выходят из танца на репетициях. Вот это и есть новый взгляд, не слишком явный, не слишком декларируемый, но дающий тот самый новый поворот в образе Танцовщика: парадоксально, но в бессюжетных балетах Ратманского возникает танцовщик как человек, причём обычный человек, приятель, коллега, тот, с кем он ежедневно работает, кого каждый день видит в балетном классе. Да это и вообще его тема: причём не только танцовщик как человек, но и человек как танцовщик. Не случайно рабочий костюм его Золушки не передничек с заплатками, но рабочая одежда балерины: гамаши и короткая кофта поверх трико с юбочкой, то, что танцовщицы надевают для своей ежедневной и изнурительной работы в классе.
-Пластическая, психологическая, хореографическая темы в «Среднем дуэте» предстают в развитии совершенно музыкальном, и ведёт оно от несвободы к свободе, от экзерсиса к необузданной пластике, от зависимости к невозможности быть друг без друга и от танца, запертого в одной точке, к танцу, охватывающему сцену...<small><ref>''Инна Скляревская'', «Экзерсисы Ратманского». — СПб.: Петербургский театральный журнал №2 (56) за 2009 г.</ref></small>|Автор=Инна Скляревская, «Экзерсисы Ратманского» <small>(апрель 2009 г.)</small>}}
+Пластическая, психологическая, хореографическая темы в «Среднем дуэте» предстают в развитии совершенно музыкальном, и ведёт оно от несвободы к свободе, от экзерсиса к необузданной пластике, от зависимости к невозможности быть друг без друга и от танца, запертого в одной точке, к танцу, охватывающему сцену...<small><small><ref>''Инна Скляревская'', «Экзерсисы Ратманского». — Сан-Перебург: Петербургский театральный журнал №2 (56) за 2009 г.</ref></small></small>|Автор=Инна Скляревская, «Экзерсисы Ратманского» <small>(апрель 2009 г.)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|::<small>'''Балетмейстеру Алексею Ратманскому придётся искать новую музыку для его балета «Средний дуэт», поставленного на сценах Мариинского и Большого театров. Композитор Юрий Ханон запретил исполнять свою «Среднюю симфонию» в качестве музыкального сопровождения к этому спектаклю без разрешения композитора и выплаты ему гонорара. Мариинский театр [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|уже проиграл]] автору дело о контрафакте и выплатил ему компенсацию.'''</small>
+{{Q|::<small>'''Балетмейстеру Алексею Ратманскому придётся искать новую музыку для его балета «Средний дуэт», поставленного на сценах Мариинского и Большого театров. Композитор Юрий Ханон запретил исполнять свою «Среднюю симфонию» в качестве музыкального сопровождения к этому спектаклю без разрешения композитора и выплаты ему гонорара. Мариинский театр [[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|<font color="#551133">уже проиграл</font>]] автору дело о контрафакте и выплатил ему компенсацию.'''</small>
 <...> Суд установил, что Мариинка нарушила авторские права господина Ханона, незаконно использовав фрагмент его «Средней симфонии» в качестве музыкальной основы к поставленному в 1998 году одноактному балету «Средний дуэт». Десятиминутная постановка была дебютом хореографа Алексея Ратманского в ГАМТе, а после своего назначения главным балетмейстером Большого театра (ГАБТ) он перенёс «Средний дуэт» и на его сцену. Именно этот балет послужил визитной карточкой балетмейстера, он же вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого перед его уходом из московского театра и переездом в Нью-Йорк. <...>
-Формальное разрешение господина Ханона на использование его музыки в балете «Средний дуэт» театры так и не получили. После того как балет в течение десяти лет был показан более 30 раз без договора с композитором и без выплаты ему гонорара, автор обратился в суд, предъявив ГАМТу и ГАБТу иски на общую сумму 7 млн руб. о взыскании компенсации [[Corruption|за нарушение]] своих авторских прав. Столь позднюю реакцию музыкант объясняет собственной «асоциальностью», утверждая, что в конце концов решил выступить «против системы», и считает свой спор с театральными чиновниками «правозащитным делом». <...>
+Формальное разрешение господина Ханона на использование его музыки в балете «Средний дуэт» театры так и не получили. После того как балет в течение десяти лет был показан более 30 раз без договора с композитором и без выплаты ему гонорара, автор обратился в суд, предъявив ГАМТу и ГАБТу иски на общую сумму 7 млн руб. о взыскании компенсации [[Corruption|<font color="#551133">за нарушение</font>]] своих авторских прав. Столь позднюю реакцию музыкант объясняет собственной «асоциальностью», утверждая, что в конце концов решил выступить «против системы», и считает свой спор с театральными чиновниками «правозащитным делом». <...>
 По мнению эксперта, главы юридической компании «Усков и партнёры» Вадима Ускова, действия композитора означают запрет на исполнение его музыки в этом балете, а спектакль может быть сохранён для публичного показа лишь в ином музыкальном сопровождении. «Такие случаи известны,— сказал господин Усков «Ъ»,— однако удивление вызывает тот факт, что крупнейшие государственные театры стали фигурантами скандала с контрафактом. Обычно РАО берёт на себя поиск правообладателей и выплату перечисленного для них гонорара. Если у театров такого договора с РАО не было в течение десяти лет, это серьёзная угроза их собственной юридической безопасности, поскольку вслед за Юрием Ханоном аналогичные претензии к театрам могут предъявить и другие авторы. При наличии договора принципиальным является факт выплаты вознаграждения в адрес РАО — если она даже с опозданием была произведена, шансы автора доказать нарушение его прав сводятся к нулю»,— заключает эксперт. <...>
-Композитор решил продолжать тяжбу, по словам его представителя Доврана Гарагозова, решения московских судов он уже обжалует в надзорной инстанции и в Европейском суде по правам человека «(жалоба есть у «Ъ»). Кроме того, как сообщил господин Гарагозов, в Париже продолжается [[Processe|процесс]] по иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи с гастрольными показами «Среднего дуэта».<small><ref name="Ком"/></small>|Автор=Анна Пушкарская, «Средний дуэт попал под запрет» или ''Балет для слушаний'' <small>(7 ноября 2011 г.)</small>}}
+Композитор решил продолжать тяжбу, по словам его представителя Доврана Гарагозова, решения московских судов он уже обжалует в надзорной инстанции и в Европейском суде по правам человека «(жалоба есть у «Ъ»). Кроме того, как сообщил господин Гарагозов, в Париже продолжается [[Processe|<font color="#551133">процесс</font>]] по иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи с гастрольными показами «Среднего дуэта».<small><small><ref name="Ком"/></small></small>|Автор=Анна Пушкарская, «Средний дуэт попал под запрет» или ''Балет для слушаний'' <small>(7 ноября 2011 г.)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Ratmansky Alexey (2013 n.y).jpg|166px|link=Чёрный лес Грюневальда (Натур-философия натур)|...спустя ещё пять лет, дорогой Алексей...]]
    |-
-   | <small>А.Ратманский <small>(Нью-Йорк)</small> <ref name="Ратман"/></small>
+   | А.Ратманский <small>(Нью-Йорк) <small><ref name="Ратман"/></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
 {{Q|::<small>'''Мариинка и Большой театр оказались в центре спора о незаконном использовании музыки. Имя питерского композитора Юрия Ханона, раньше шумевшее в академических кругах, теперь хорошо известно и юристам. Он подал в суд на главные театры страны за контрафакт. Дело в том, что более 10 лет музыка композитора использовалась в постановке балета Алексея Ратманского «Средний дуэт» без выплаты авторских отчислений. В музыкальной тяжбе разбиралась корреспондент ''«Вестей ФМ»'' Анна Щербинина.'''</small>
-Защита авторских прав — дело самих авторов. Даже в суде, где ответчиком оказались главные государственные театры: Мариинский и Большой. <...> Последний раз «Средний дуэт» [[Jeu|играли]] в Большом в 2008 году. Только за эту сравнительно недавнюю постановку Ханон мог получить авторские отчисления, но и здесь суд оказался на стороне Большого. Театр выплатил отчисления, хоть и с опозданием на 2 года. Проблема в том, что отчисления, как и полагается, пошли Российскому авторскому обществу, членом которого Ханон не является. Деньги до композитора так и не дошли, но по закону театр [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|свои обязательства]] перед ним выполнил, говорит пресс-секретарь Большого театра Катерина Новикова: «Большой театр уже за это ответственности не несёт. А балет «Средний дуэт», который поставил Алексей Ратманский, и так {{comment|давно|ровно с тех пор, когда адвокаты Топорнина и Таратин пришли в кабинет г-на Иксанова, чтобы выслушать его изысканные ругательства}} не исполняется на сцене Большого театра, и не могу сказать, что он входит в наш активный репертуар».
+Защита авторских прав — дело самих авторов. Даже в суде, где ответчиком оказались главные государственные театры: Мариинский и Большой. <...> Последний раз «Средний дуэт» [[Jeu|<font color="#551133">играли</font>]] в Большом в 2008 году. Только за эту сравнительно недавнюю постановку Ханон мог получить авторские отчисления, но и здесь суд оказался на стороне Большого. Театр выплатил отчисления, хоть и с опозданием на 2 года. Проблема в том, что отчисления, как и полагается, пошли Российскому авторскому обществу, членом которого Ханон не является. Деньги до композитора так и не дошли, но по закону театр [[Необязательное Зло (Натур-философия натур)|<font color="#551133">свои обязательства</font>]] перед ним выполнил, говорит пресс-секретарь Большого театра Катерина Новикова: «Большой театр уже за это ответственности не несёт. А балет «Средний дуэт», который поставил Алексей Ратманский, и так {{comment|давно|ровно с тех пор, когда адвокаты Топорнина и Таратин пришли в кабинет г-на Иксанова, чтобы выслушать его изысканные ругательства}} не исполняется на сцене Большого театра, и не могу сказать, что он входит в наш активный репертуар».
-Запутанная история набирает обороты. Теперь Юрий Ханон официально запретил Российскому авторскому обществу получать отчисления за его музыку. Он также заявил, что и сам не собирается выдавать разрешение на исполнение «Средней симфонии». А это значит, что Алексею Ратманскому, скорее всего, придётся искать новую музыку для своего балета. Хотя это маловероятно, говорит Новикова: ''«Я думаю, что наше авторское право несовершенно, потому что, конечно, есть права и у хореографа, который ставит движения на определённую музыку. Захочет ли Ратманский ставить эти движения на другую музыку, совершенно не факт, потому что, как правило, движения рождаются из музыки»''. Ханон уже подал иск на Алексея Ратманского в парижский суд.<small><ref>''Анна Щербинина'', Мариинку и Большой театр обвиняют в «пиратстве». — М.: Радио «Вести», [http://radiovesti.ru/article/show/article_id/24933 8 ноября 2011 г.]</ref></small>|Автор=Анна Щербинина, «Мариинку и Большой театр обвиняют в пиратстве» <small>(8 ноября 2011 г.)</small>}}
+Запутанная история набирает обороты. Теперь Юрий Ханон официально запретил Российскому авторскому обществу получать отчисления за его музыку. Он также заявил, что и сам не собирается выдавать разрешение на исполнение «Средней симфонии». А это значит, что Алексею Ратманскому, скорее всего, придётся искать новую музыку для своего балета. Хотя это маловероятно, говорит Новикова: ''«Я думаю, что наше авторское право несовершенно, потому что, конечно, есть права и у хореографа, который ставит движения на определённую музыку. Захочет ли Ратманский ставить эти движения на другую музыку, совершенно не факт, потому что, как правило, движения рождаются из музыки»''. Ханон уже подал иск на Алексея Ратманского в парижский суд.<small><small><ref>''Анна Щербинина'', Мариинку и Большой театр обвиняют в «пиратстве». — Мосва: Радио «Вести», [http://radiovesti.ru/article/show/article_id/24933 8 ноября 2011 г.]</ref></small></small>|Автор=Анна Щербинина, «Мариинку и Большой театр обвиняют в пиратстве» <small>(8 ноября 2011 г.)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Решил присоединиться к кампании по борьбе с пиратством и петербургский композитор Юрий Ханон. Это творческий псевдоним, по паспорту он Соловьёв-Савояров. А однажды в титрах его указали как «Юрия Ханина», из-за чего тоже возникает путаница. Но поклонники в интернете иначе как гениальным Юрия Ханона не называют. И вот 46-летний автор решил восстановить справедливость по отношению к своей «Средней симфонии». Написал её Ханон уже давно. Причём настолько, что с 1997 года музыку использовали неоднократно, а точнее, {{comment|тридцать раз|на самом деле, это число только нотариально доказанных исполнений «Среднего дуэта», а по афишам и упоминаниям их было на порядок больше}}! Двадцать в Мариинском театре, и одиннадцать — в Большом. Речь о 12-минутном одноактном балете «Средний дуэт», который поставил балетмейстер Алексей Ратманский на двух сценах. В нём и звучит {{comment|мелодия|как это трогательно...}} Ханона. <...>
+{{Q|Решил присоединиться к кампании по борьбе с пиратством и петербургский композитор Юрий Ханон. Это творческий псевдоним, по паспорту [[Савояровы|<font color="#551133">он Соловьёв-Савояров</font>]]. А однажды в титрах его указали как «Юрия Ханина», из-за чего тоже возникает путаница. Но поклонники в интернете иначе как гениальным Юрия Ханона не называют. [[Vot|<font color="#551133">И вот</font>]] 46-летний автор решил восстановить справедливость по отношению к своей «Средней симфонии». Написал её Ханон уже давно. Причём настолько, что с 1997 года музыку использовали неоднократно, а точнее, {{comment|тридцать раз|на самом деле, это число только нотариально доказанных исполнений «Среднего дуэта», а по афишам и упоминаниям их было на порядок больше}}! Двадцать в Мариинском театре, и одиннадцать — в Большом. Речь о 12-минутном одноактном балете «Средний дуэт», который поставил балетмейстер Алексей Ратманский на двух сценах. В нём и звучит {{comment|мелодия|как это трогательно...}} Ханона. <...>
 Попытка договориться мирно не удалась. Тогда Гарагозов стал собирать доказательства, в какие конкретно дни балет шёл на сценах. Собирал информацию по крупицам. Например, находил упоминание в блогах: «был на постановке такого-то числа, музыка гениальная». Ну, а раз гениальная, то это чего-то да стоит? В конце 2001 года удалось собрать доказательства по 31 факту использования мелодии Ханона. По зарубежным гастролям это оказалось почти невозможно. <...>
-Но истцы не сдаются. Уже посланы документы в Верховный суд и в Европейский суд по правам человека. Так что скандал грозит вылиться на международный уровень. То-то порадуются западные звёзды: а у нас-то кто деньги не платит, тот музыку и не заказывает!..<small><ref name="Komsom">''Елена Ливси''. «Мариинский театр засудили на миллион». — М.: «Комсомольская правда» от [http://www.kp.ru/online/news/1014798/ 9 ноября 2011 года]</ref></small>|Автор=Елена Ливси, «Мариинский театр засудили на миллион» <small>(9 ноября 2011 г.)</small>}}
+Но истцы не сдаются. Уже посланы документы в Верховный суд и в Европейский суд по правам человека. Так что скандал грозит вылиться на международный уровень. То-то порадуются западные звёзды: а у нас-то кто деньги не платит, тот музыку и не заказывает!..<small><small><ref name="Komsom">''Елена Ливси''. «Мариинский театр засудили на миллион». — Мосва: «Комсомольская правда» от [http://www.kp.ru/online/news/1014798/ 9 ноября 2011 года]</ref></small></small>|Автор=Елена Ливси, «Мариинский театр засудили на миллион» <small>(9 ноября 2011 г.)</small>}}
 <!-- -->
-{| style="float:right;width:177px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+</div>
+{| style="float:right;width:177px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:166px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:166px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Khanon PetroNab 208.jpg|166px|link=Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|...и снова говоря напрямую, не так ли?..]]
    |-
-   | <small>[[Юрий Ханон|''{{comment|вместо эпилога|песня без слов}}'']] <small><ref name="Каноник"/></small></small>
+   | [[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|''{{comment|вместо эпилога|песня без слов}}'']] <small><small><ref name="Каноник"/></small></small>
 |}
 |}
+<div style="margin:5px 16px;font:normal 14px 'Verdana';color:#332211;">
 {{Q|...среди моих целей нет желания добиться ''<так называемой>'' справедливости или компенсации. Для меня это – дело чести, если угодно, дуэль против тех, кто дал мне ''слово'' и посмел его нарушить. <...> И первый человек среди них – балетмейстер Ратманский. Лично против него открыто отдельное судебное дело – в Париже. <...>
-{{comment|Двадцать пять лет|здесь имеются в виду годы после 1991, когда Юрий Ханон удалился в своё герметичное искусство и закрыл за собой дверь}} – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, и на славу. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, театрам или их администраторам я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной борьбой с мельницами (причём, перемалывающими исключительно ''деньги).'' Только по этой причине я ''<поначалу>'' был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, ''они'' – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, славы [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|или успеха]]. Теперь, пожалуй, худшее — что я могу сделать, — это оставить их время ''пустым''. В точности таким, какое оно есть: сегодня, завтра и навсегда...<small><ref name="Нес"/>{{rp|12}}</small>|Автор=Юр.Ханон, «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|Не современная Не музыка]]» <small>(из {{comment|интервью|журналу «Современная музыка» (здесь приведён полный вариант текста, без сокращений и местной «цензуры», 2011 г.)}}, 2011 г.)</small>}}
+{{comment|Двадцать пять лет|здесь имеются в виду годы после 1991, когда Юрий Ханон удалился в своё герметичное искусство и закрыл за собой дверь}} – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, и на славу. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, театрам или их администраторам я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной борьбой с мельницами (причём, перемалывающими исключительно ''деньги).'' Только по этой причине я ''<поначалу>'' был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, ''они'' – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, [[Richtig|<font color="#551133">славы</font>]] или [[Фонфоризм (Михаил Савояров)|<font color="#551133">успеха</font>]]. Теперь, пожалуй, худшее — что я могу сделать, — это оставить их время ''пустым''. В точности таким, какое оно есть: сегодня, завтра и навсегда...<small><small><ref name="Нес"/>{{rp|12}}</small></small>|Автор=Юр.Ханон, «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)‏|<font color="#551133">Не современная Не музыка</font>]]» <small>(из {{comment|интервью|журналу «Современная музыка» (здесь приведён полный вариант текста, без сокращений и местной «цензуры», 2011 г.)}}, 2011 г.)</small>}}
 <!-- -->
-{{Q|Короткий «Средний дуэт» Алексея Ратманского мелькнул в репертуаре Мариинского театра и быстро исчез. Композитор [[Chanon|Юрий Ханон]] {{comment|рассорился|очень мило узнать}} с театром из-за авторских прав, и теперь этот балет можно увидеть только на видео. Двое на пустой сцене неторопливо раскручивают спираль танца — сначала они практически не сдвигаются с места, но постепенно дуэт занимает всё больше и больше пространства. Из мерного повторяющегося ритма, из движений танцовщиков Ратманский как будто высвобождает колоссальную энергию — и на неё отозвались как сами танцовщики, так и публика. Премьера молодого хореографа в консервативном Мариинском театре стала сенсацией — и для театра, и для хореографа. После неё Ратманского хотели заполучить чуть ли не все ведущие театры мира, а его постановочные планы оказались расписаны на несколько лет вперёд.<small><ref>''Юлия Яковлева''. «Средний дуэт» (1998). — Журнал «Арзамас»: балет дня (№30), [https://arzamas.academy/micro/balet/30 11 ноября 2016 г.]</ref></small>|Автор=Юлия Яковлева, «Средний дуэт (1998)» <small>(рубрика «балет дня», 2016 г.)</small>}}
+{{Q|Короткий «Средний дуэт» Алексея Ратманского мелькнул в репертуаре Мариинского театра и быстро исчез. Композитор [[Chanon|<font color="#551133">Юрий Ханон</font>]] {{comment|рассорился|очень мило узнать}} с театром из-за авторских прав, и теперь этот балет можно увидеть только на видео. Двое на пустой сцене неторопливо раскручивают спираль танца — сначала они практически не сдвигаются с места, но постепенно дуэт занимает всё больше и больше пространства. Из мерного повторяющегося ритма, из движений танцовщиков Ратманский как будто высвобождает колоссальную энергию — и на неё отозвались как сами танцовщики, [[Публичные песни, ос.34 (Юр.Ханон)‏‎|<font color="#551133">так и публика</font>]]. Премьера молодого хореографа в консервативном Мариинском театре стала сенсацией — и для театра, и для хореографа. После неё Ратманского хотели заполучить чуть ли не все ведущие театры мира, а его постановочные планы оказались расписаны на несколько лет вперёд.<small><small><ref>''Юлия Яковлева''. «Средний дуэт» (1998). — Журнал «Арзамас»: балет дня (№30), [https://arzamas.academy/micro/balet/30 11 ноября 2016 г.]</ref></small></small>|Автор=Юлия Яковлева, «Средний дуэт (1998)» <small>(рубрика «балет дня», 2016 г.)</small>}}
 <!-- -->
-<br>
+</div><br>
-<div style="width:99%;height:10px;background:#BBAA99;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
+<div style="width:99%;height:10px;background:#AA8877;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br>
 <br clear="all" />
 |}
 <br>
-{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#A95D5D; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
+{| style="text-align:justify;font:normal 14px 'Arial';-webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px; margin-top:1.2em; margin-bottom:2ex;padding:10px; background-color:#996666; width:100%; clear:both;" cellpadding="10" cellspacing="0"
-| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EB6241; background-color:#C7AC96; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
+| colspan="2" class="globegris" style="border:2px solid #EE5544; background-color:#C9B9A9; -webkit-border-radius:7px; -moz-border-radius:7px; border-radius:7px;"|
-<br><br>
+<center>
+<br><font style="font:normal 44px 'Georgia';color:#D0C0B0;">''A p p e n d i X - 2''</font>
+</center>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Ком’ментарии</font> ==
-{| style="float:right;width:155px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+{| style="float:right;width:155px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:144px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:144px;text-align:center;color:#771111;font:normal 13px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Paul Gavarni. A cavalry trumpeter.jpg‎|144px|link=Средний дуэт (Юр.Ханон)|...«Средний дуэт», вид сзади (традиционно)...]]
    |-
-   | <small><small>[[Трубачи (Михаил Савояров)|''средне’правовая оценка'']] <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ([[Трубачи (Михаил Савояров)|Отъезжающие]]). — «Courtesy» of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
+   | [[Трубачи (Михаил Савояров)|<font color="#551133">''правовая оценка''</font>]] <small><small><ref><font color="green">''Иллюстрация''</font> — {{Википедия|Гаварни,_Поль|Поль Гаварни}}, «{{comment|Cavalleria trombettista sul cavallo|A cavalry trumpeter on horseback}}» ([[Трубачи (Михаил Савояров)|Отъезжающие]]). — «Courtesy» of the British Museum (London). Акварель: 208 × 119 mm, ~ 1840-е годы.</ref></small></small>
 |}
 |}
 <br>
 <small><references group="комм."/></small>
-<br clear="all" />
+<center><br><br>
+<div style="width:98%;height:8px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+<br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Ис’сточники</font> ==
-{| style="float:right;width:144px;background:#AD8F8F;padding:5px;margin:0 0 15px 15px;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;box-shadow:3px 4px 3px #8F5E5E;"
+{| style="float:right;width:144px;padding:5px;margin:10px 0 10px 15px;background:#BBAA99;border:1px solid #770707;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #991111;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #991111;box-shadow:3px 4px 3px #991111;-webkit-border-radius:5px;-moz-border-radius:5px;border-radius:5px;"
 |
-{| style="width:133px;text-align:center;background:#AD8F8F;"
+{| style="width:133px;text-align:center;color:#771111;font:normal 12px 'Georgia';background:#BBAA99;"
    |-
    | [[Файл:Duo medial ang-2 (Khanon no1998).jpg|133px|link=Processe|...указующий перст (на прощание)...]]
    |-
-   | <small>[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|и напоследок]]... </small>
+   | [[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|<font color="#551133">и напоследок</font>]]...
 |}
 |}
 <br>
-<small><references /></small>
+<small><references/></small>
-<br clear="all" />
+<center><br><br>
-== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Лит’ ература &emsp;<small><small>''( около того )''</small></small></font> ==
+<div style="width:98%;height:9px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
-{{Юр.Ханон}}<br>
+<br clear="all"/>
-* ''[[Эрик Сати]], [[Юрий Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]». — Сана-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2011 г.
+== <font face="Georgia" size=5 color="#521010">Лит’ ература <small><small>''( средняя )''</small></small></font> ==
-* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г.
+{{Некниги}}<br>
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» ''([http://yuri-khanon.com/res_litterae.html <small>непубличный тираж</small>])''. — Сан-Перебург: Центр Средней Музыки & [[Faces de Russie|Лики России]], 2013 г ''([http://www.liki-rossii.ru/Izdan/izdan_det/hanon_alf.htm <small>публичный тираж</small>])''.
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]], [[Khanon|Юр.Ханон]]''. «[[Музей Вождей (Юр.Ханон. Лица)|Музей Вождей]]». — Лениград: программа «Монитор» от 8 апреля 1990 г.
-* ''Юрий Ханон, [[Альфонс Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Франц Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Альфред Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''или [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|книга без права переписки]]''</small>. — Сан-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012.
+* ''[[Дмитрий Губин (Юр.Ханон. Лица)|Д.Губин]]'' «[[Игра в Дни затмения (Юр.Ханон)|Игра в дни затмения]]» ''([[Юрий Ханон]]: интервью)''. — Мосва: журнал «Огонёк», №26 за 1990 г. — стр.26-28
-* ''Юрий Ханон'' «[[Чёрные Аллеи (Юр.Ханон)|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2013|эта цифра здесь и ниже якобы обозначает год (к сожалению)}}.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'' «[[Музыка эмбрионов (Юр.Ханон)|Музыка эмбрионов]]» <small>(интервью с Максимом Максимовым)</small>. — Лениград: газета «Смена» от 9 мая 1991 г., стр.2
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]». — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Лобзанья пантер и гиен (Юр.Ханон)|Лобзанья пантер и гиен]]». — Мосва: журнал «Огонёк» №50 за декабрь 1991 г. — стр.21-23
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]'', «[[Скрябин умер, но дело его живёт (Юр.Ханон)|Скрябин умер, но дело его живёт]]» <small>(интервью с [[Орден Слабости (Юр.Ханон)#...выписка из истории Ордена Слабости...|Кириллом Шевченко]])</small>. — Ленинград: газета «Смена» от 13 ноября 1991 г., стр.7
-* ''[[Юрий Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: Центр Средней Музыки, 2016-bis.
+* ''{{comment|С.Кочетова|Софья Олеговна}}''. «[[Юрий Ханон: я занимаюсь провокаторством и обманом]]» (интервью). — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Час пик» от 2 декабря 1991 г., стр.11
-* ''[[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''(худшее из лучшего)''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2017 г.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Александр Скрябин, к 120-летию (Юр.Ханон)|Александр Николаевич ''(январские тезисы)'']]...» (к 120 годовщине со дня рождения [[Scriabine|А.Н.Скрябина]]). — Сан-Перебург: газета «Смена» от 7 января 1992 г. – стр.6 (и последняя)
-* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]», часть вторая, ''издание первое'' <small>(несостоявшееся и уничтоженное)</small>. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2002 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Моя маленькая скрябиниана (Юр.Ханон)|Моя маленькая ханинская скрябиниана]]». — Мосва: журнал «Место Печати» №2 за 1992 г. — Приложение: [[Theses|к 120-летию со дня рождения А.Н.Скрябина]], стр.102-135.
-<br><br>
+* ''[[Юрий Ханон (Борис Йоффе)|Юр.Ханон]]:'' «[[Эрик-Альфред-Лесли (Юр.Ханон)‎|Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава]]» ''(во всех смыслах)''. — Сан-Перебург: «Ле журналь де Санкт-Петербург», № 4 за 1992 г., стр.7
-<center>
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]].'' «[[Александр Скрябин, к 121-летию (Юр.Ханон)|Несколько маленьких грустных слов по поводу годовщины усов]]» — Сан-Перебург: [[Газетное меню (Юр.Ханон)|газета]] «Смена» от 6 января 1993 г. – стр.7
-<div style="width:98%;margin:0 1%;height:10px;background:#8F6363;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'', «[[Беседа с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина (Юр.Ханон)|Разговор с психиатром в присутствии увеличенного изображения Скрябина]]», — Москва: журнал «Место печати», №4 за 1993 г.
-</center>
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]». — Сан-Перебург: «[[Центр Средней Музыки]]» & <small>изд.</small>«[[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]]», 1995 г. — том 1. — 680 с. — 3000 экз.
-<br clear="all" />
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]''. «[[Скрябин как лицо (Юр.Ханон)|Скрябин как лицо]]» <small>(издание второе, [[Скрябин как лицо, артефакты (Юр.Ханон)|''до''- и пере’работанное]])</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» 2009 г. — том 1. — 680 с.
+{{Записки}}
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Некогда скрести Скрябина (Скрябин. Лица)|Скрябин как лицо]]» (часть вторая), ''[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)|издание {{comment|уничтоженное|благодаря Ликам России}}]]''. — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки & те же [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2002 г. — 840 стр.
+* «[[Ницше contra Ханон (Юр.Ханон)|Ницше ''contra'' Ханон]]» <small>''или книга, [[Nietzsche (arte)|которая-ни-на-что-не-похожа]]''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 836 стр.
+* ''[[Эрик Сати|Эр.Сати]], [[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Воспоминания задним числом (Юр.Ханон)|Воспоминания задним числом]]» <small>([[Воспоминания задним числом, артефакты (Юр.Ханон)|яко’бы без]] {{comment|под’заголовка|первая книга обо всём, что оставалось умóлчанным}})</small>. — Санкта-Перебурга: [[Центр Средней Музыки]] & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2011 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Альфонс, которого не было (Юр.Ханон)|Альфонс, которого не было]]» <small>(или ''книга [[Альфонс, которого не было, артефакты (Юр.Ханон)|в пред’последнем смысле]] слова)''</small>. — Сан-Перебург: (ЦСМ. 2011 г.) Центр Средней Музыки & [[Лики России (Юр.Ханон. Лица)|Лики России]], 2013 г. — 544 стр.
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]]''. «[[Вялые записки (Юр.Ханон)|{{comment|Вялые записки|(пре)красная книга}}]]» ''({{comment|бес купюр|что за, право, писание?}})''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 191-202 гг. <small>(сугубо внутреннее {{comment|издание|см.уничтоженное и сожжённое}})</small>. — 121 стр.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'', «[[Мусорная книга (Юр.Ханон)|Мусорная книга]]» <small>(в трёх {{comment|томах|по 424 стр.}})</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 191-202-221 гг. <small>(внутреннее издание)</small>
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]]''. «[[Не современная не музыка (Юр.Ханон)|Не современная не музыка]]» <small>''(интервью)''</small>. — Мосва: {{comment|жернал|так надо}} «Современная музыка», №1 {{comment|за 2011 г|и не только за 2011 (вообще №1)}}. — стр.2-12
+* ''[[Anarchiste de musique|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль Алле]]''. «Мы не свинина» (малая ботаническая энциклопедия). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2012 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]], [[Allais|Аль.Алле]], {{Википедия|Кафка,_Франц|Фр.Кафка}}, {{Википедия|Дрейфус,_Альфред|Аль.Дрейфус}}'' «[[Два Процесса (Юр.Ханон)|Два Процесса]]» <small>''(или книга [[Два Процесса, артефакты (Юр.Ханон)|без права переписки]])''</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2012 г. — 624 стр.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Allees Noires|Чёрные Аллеи]]» ''<small>(или книга, которой-[[Чёрные Аллеи, артефакты (Юр.Ханон)|не-было-и-не-будет]])</small>''. — Сана-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г. — 648 стр.
+* ''[[Chanon|Юр.Ханон]], [[Alphonse Allais|Аль Алле]]''. «Не бейтесь в истерике» (или ''бейтесь в припадке)''. Третий сборник (второго мусора). — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2013 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Три Инвалида (Юр.Ханон)|Три Инвалида]]» <small>или попытка с<small>(о)</small>крыть ''то, чего и так никто не видит''</small>. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
+* ''{{Википедия|Латынин,_Леонид_Александрович|Л.А.Латынин}}, {{Википедия|Ханон,_Юрий|Юр.Ханон}}''. «[[Два Гримёра (Леонид Латынин, Юр.Ханон)|Два Гримёра]]» <small>''(роман с пятью приложениями)''</small>. — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки», 2014 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Книга без листьев (Юр.Ханон)|Книга без листьев]]» <small>(или первая попытка сказать {{comment|несказуемое|книга-прецедент с точки зрения философской ботаники}})</small>. — Сан-Перебург, Центр Средней Музыки, 2014 г.
+{{Юр.Ханон}}
+* ''[[Анархист от музыки (Юр.Ханон)|Юр.Ханон]]'', «{{comment|ПАР|аббревиатура, не более того}}» <small>(роман-автограф)</small>. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2015 г.
+* ''[[Ханон, Юрий|Юр.Ханон]]'' «[[Неизданное и сожжённое (Юр.Ханон)‏|Неизданное и сожжённое]]» ''<small>(на’всегда потерянная книга о на’всегда потерянном)</small>''. — Сана-Перебур: Центр Средней Музыки, 2015 г.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]]'' «[[Животное. Человек. Инвалид (Юр.Ханон)|Животное. Человек. Инвалид]]» <small>''(или три последних {{comment|гвоздя|в гроб (якобы) неназванной персоны}})''</small>. — Санта-Перебура: [[Центр Средней Музыки]], 2016-bis.
+* ''[[Юрий Ханон|Юр.Ханон]], [[Savoyarov Mikhail|Мх.Савояров]]''. «[[Vnuk‏‎|Внук Короля]]» ''(двух...томная сказка в п’розе)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2016 г.
+* ''[[Savoiarov (sur)|Мх.Савояров]], [[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]]''. «[[Избранное из бранного (Михаил Савояров)|Избранное Из’бранного]]» ''([[Михаил Савояров (избранное)‏|худшее из лучшего]])''. — Сан-Перебур: [[Центр Средней Музыки]], 2017 г.
+* ''[[Savoyarov Yuri|Юр.Ханон]], [[Savoiarov (cite)|Мх.Савояров]]''. «Через [[Трубачи (Михаил Савояров)|Трубачей]]» ''(или опыт сквозного пре...следования)''. — Сана-Перебур: «Центр Средней Музыки», 2019 г.
+* ''[[Khanon|Юр.Ханон]], [[Erik Satie (liste)|Эр.Сати]]''. «Малая [[Аркёй (Эрик Сати)‏|аркёйская]] книга» (или {{comment|скрытый|лишнее слово (по принципу транзитивности)}} каталог [[Аркёйская школа (Эрик Сати. Лица)|школы иезуитов]]). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, {{comment|2021|издание внутреннее, как и все прочие}} г.
+<center><br><br>
+<div style="width:98%;height:9px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div></center>
+<br clear="all"/>
 == <font face="Georgia" size=5 color="#521010">См. так’же</font> ==
 {{Этика-Эстетика}}<br>
@@ Строка 618: / Строка 756: @@
 * [[Шаг вперёд - два назад, ос.24 (Юр.Ханон)|«Шаг вперёд — два назад»]] <small>''(де-балет)''</small>
 * [[Каноник (Натур-философия натур)|И даже — ''каноник'']]
+<br>
+<br clear="all"/>
+<center><br><div style="width:266px;height:6px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div><br><br>
+<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''[[Рвота (Натур-философия натур)|<font color="#551133">см. {{comment|в перёд|в одно слово, разумеется}}</font> →]]'''</font>
 <br><br>
-----
+<div style="width:266px;height:6px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-----
 <br>
-<center>
+<br clear="all"/>
-<font face="Georgia" size=5 color="#521010">'''[[Рвота (Натур-философия натур)|см. {{comment|в перёд|в одно слово, разумеется}} →]]'''</font>
+<font face="Georgia" size=5 color="#332222">'''в ссылку'''</font><br><br>
-</center>
+<font style="font:normal 17px 'Georgia';color:#551010;">{{comment|Настоящее|во всех смыслах}} эссе, «говоря по-среднему», пока суд да дело, <br>(а также [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font color="#551155">'''пред’ идущее''' перед ним</font>]]) было свёрстано <br>''в {{comment|своё время|чтобы длинно не врать, это была осень 2011 года}}'', <small>бывшее совсем ''не своим''</small>. <br>Немного позже на его основе <br>в ''публичном'' доступе появились <small>(и ещё появятся)</small> <br>несколько материалов <small>(как печатных, так и непечатных)</small>.<br> Однако ''в таком'' виде (полном или половинном) <br>оно опубликовано (здесь) впервые...<br>Со всеми вытекающими (отсюда) по’следствиями, ''{{comment|разумеется|чтобы не слишком сильно отсвечивать... на некоторые сферы}}''.</font><br><br>
-<br clear="all" />
+<div style="width:488px;height:8px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-----
+<br><br><font style="font:normal 16px 'Georgia';">
-----
+<small>[[Image:Red copyright.png|22px]]&emsp;Автор : [[Ханон, Юрий|<font color="#551133">''Юр.Ханон''</font>]] <small>(не считая [[Commandor|<font color="#551133">кор...де-балета</font>]])</small>. &emsp;&emsp;Все права {{comment|со...хранены|с очень большими натяжками, как видно по тексту}}. &emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] <br>&emsp;&emsp;Auteur : [[Juri Chanon|<font color="#551133">''Yr.Khanon''</font>]] <small>(& [[Pdl|<font color="#551133">Rat’man</font>]])</small>.&emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|22px]] &emsp;&emsp;All rights {{comment|p...reserved|& renerved}}.</small><br><br>
-<br>
-<center>
-<font face="Georgia" size=5 color="#3D2925">'''в ссылку'''</font><br><br>
-<font face="Georgia" size=3 color="#521010">{{comment|Настоящее|во всех смыслах}} эссе, «говоря по-среднему» (а также [[Средний дуэт (Юр.Ханон)|<font face="Georgia" size=3 color="#521010">пред’ идущее перед ним</font>]]) было свёрстано<br>
-''в {{comment|своё время|чтобы длинно не врать, это была осень 2011 года}}'', <small>бывшее совсем ''не своим''</small>. Немного позже на его основе <br>
-в ''публичном'' доступе появились <small>(и ещё появятся)</small> несколько материалов <small>(как печатных, так и непечатных)</small>.<br>
-Однако ''в таком'' виде (полном или половинном) оно опубликовано (здесь) впервые...<br>
-Со всеми вытекающими (отсюда) по’следствиями, ''{{comment|разумеется|чтобы не слишком сильно отсвечивать... на некоторые сферы}}''.</font><br><br>
-</center>
-<br clear="all" />
-----
-----
+:<font color="#881111">* * *<small> эту статью может {{comment|исправлять|после всего}}</small> <br>'''только''' [[Anarchiste de musique|<font color="#551133">сам {{comment|Автор|или Алексей Ратманский, если (невероятное предположение) исправит все свои предыдущие ошибочки}}</font>]].</font><br><br>
+<small><font color="#553333"> — А желающие добавить в историю {{comment|словечко|или даже два}}, <br>могут отправить его (их) в с...суд — <br>посредством ''фельд''...[https://yuri-khanon.com/email <font color="#551133">'''егерской связи'''</font>].</font></small><br><br></font>
 <br>
-<center><small>[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;Автор : [[Юрий Ханон|''Юрий Ханон <small>(не считая одного балетного типа)</small>'']]. &emsp;&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]&emsp;Все права {{comment|сохранены|с очень большими натяжками, как видно по тексту}}. &emsp;&emsp;Auteur : [[User:CanoniC|''Yuri Khanon'' <small>(& Rat’man)</small>]]. &emsp;&emsp;All rights {{comment|reserved|& renerved}}.&emsp;[[Image:Red copyright.png|24px]]</small><br><br>
+<div style="width:411px;height:4px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
+<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Анна Тхарон|<font color="#661111">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
-:<font color="red">* * *<small> эту статью может {{comment|исправлять|после всего}}</small> '''только''' сам {{comment|Автор|или Алексей Ратманский, если исправит все свои предыдущие ошибочки}}.</font><br><small><font color="grey"> — Желающие добавить {{comment|словечко|или даже два}}, могут отправить его — посредством [http://yuri-khanon.com/email '''егерской связи'''].</font>  </small><br><br>
+<br>
-----
+<div style="width:411px;height:4px;background:#B9A999;-webkit-border-radius:3px; -moz-border-radius:3px; border-radius:3px;"></div>
-----
+<br clear="all"/>
-<small><font face="Times New Roman" size=2 color="#972929"><big>«</big> &emsp;'''{{comment|s t y l e t|для тех, кто кое-что понимает}} &emsp;& &emsp; {{comment|d e s i g n e t|сразу две и ещё две опечапки, одна поверх другой}} &emsp; b y &emsp; [[Участник:T'Haron|<font color="#630702">A n n a &emsp;t’ H a r o n</font>]]''' &emsp;<big>»</big></font></small>
-----
-----
-<br clear="all" />
 {{DEFAULTSORT:Средний Дуэт в артефактах (Юрий Ханон)}}

Средний дуэт, артефакты (Юр.Ханон) — различия между версиями

Версия 13:04, 7 мая 2022

Содержание

Дело о Среднем дуэте

Дело о « Среднем дуэте »

Первые десять лет

Окончание дуэта

Ком’ментарии

Ис’сточники

Лит’ ература ( средняя )

См. так’же

Навигация

Поиск

Дело о
Среднем дуэте

Дело о
« Среднем дуэте »